{"id":10046,"date":"2024-08-14T15:40:03","date_gmt":"2024-08-14T13:40:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=10046"},"modified":"2024-08-17T21:27:10","modified_gmt":"2024-08-17T19:27:10","slug":"salzburg-les-contes-d-hoffmann","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2024\/08\/14\/salzburg-les-contes-d-hoffmann\/","title":{"rendered":"Kamera aus!"},"content":{"rendered":"<p>Wenn Mariame Cl\u00e9ment mit Jacques Offenbachs \u201eLes contes d\u2019Hoffmann\u201c eines konsequent gelingt, dann, der \u201eOp\u00e9ra fantastique\u201c geh\u00f6rig die Fantasie auszutreiben. Ihre Inszenierung bei den Salzburger Festspielen soll die Grenzen zwischen Kunst und K\u00fcnstler verschwimmen lassen: Ihr Hoffmann ist ein sensibler, \u00fcberspannter Regisseur, der seine Erz\u00e4hlungen an diversen Filmsets mit der Kamera einf\u00e4ngt. Speziell im Antonia-Akt wechselt die Perspektive zwischen \u201eAction!\u201c und Backstage gef\u00fchlt sek\u00fcndlich \u2013 man fragt sich des \u00d6fteren, ob Cl\u00e9ment eigentlich selbst noch im Blick hat, was im emotionalen Straucheln der Titelfigur wirklich \u201eecht\u201c und was Drehbuch ist. <\/p>\n\n\n\n<p>Das gibt der Produktion einen extrem verk\u00fcnstelten, unn\u00f6tig verkopften, pseudo-intellektuellen Touch. Und nimmt der Geschichte einen betr\u00e4chtlichen Teil ihres Zaubers, nicht zuletzt auch durch aschgraue B\u00fchnentristesse (Ausstattung: Julia Hansen). Schade, h\u00e4lt doch gerade Offenbachs posthum uraufgef\u00fchrter Klassiker eigentlich ein wahres F\u00fcllhorn an Inspiration bereit. \u00dcberm\u00e4\u00dfiges Gewusel (Stichwort Filmset) und fade gezeichnete Nebenfiguren tun diesmal aber das \u00dcbrige, um die wenigen originellen Momente (etwa ein t\u00e4nzelnd-konfuser Albtraum in Rot im Giulietta-Akt) schnell vergessen zu machen.<\/p>\n\n\n\n<p>Leider erweist sich auch der Orchestergraben als Problem. Marc Minkowskis Zugriff tr\u00e4gt \u00fcber weite Strecken zur Nicht-Stimmung bei, die Wiener Philharmoniker fahren unter seiner Leitung lange (viel zu lange!) auf Sparflamme. Das Dirigat klingt dadurch in den ersten Akten arg uninspiriert, zu wenig verspielt und magisch \u2013 es fehlt das Ohr f\u00fcr die franz\u00f6sische Seele der Partitur. Mit der aufkommenden Dramatik der sp\u00e4teren Akte scheint sich Minkowski wohler zu f\u00fchlen, wenn er diese stellenweise auch zu dick auftr\u00e4gt und dadurch rein lautst\u00e4rketechnisch insbesondere dem Protagonisten der Titelrolle im Wege steht.<\/p>\n\n\n\n<p>Das macht Benjamin Bernheim zu schaffen. Sein Hoffmann ger\u00e4t im Gro\u00dfen Festspielhaus zum Drahtseilakt: Feine Lyrismen und der schw\u00e4rmerische Grundton der Partie sorgen summa summarum zwar f\u00fcr feindosierten H\u00f6rgenuss \u2013 was aber fehlt sind Ecken und Kanten, die bei\u00dfende Verbitterung und desillusionierte H\u00e4rte eines mehrfach traumatisierten und letztlich abgest\u00fcrzten K\u00fcnstlers.<\/p>\n\n\n\n<p>Gut, wenn man da eine Muse wie Kate Lindsey an seiner Seite hat. Sie ruft eine unaufgeregte, aber solide Leistung inklusive charmanter Ironie ab und wei\u00df ihre Momente zum Gl\u00e4nzen zu nutzen, etwa in der traumwandlerischen Apotheose der Kaye-Keck-Fassung, wenn ihre Stimme mit einem famosen Solo gleichsam schwerelos \u00fcber der stilsicheren Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor (Einstudierung: Alan Woodbridge) schwebt. Die drei Geliebten werden von Kathryn Lewek verk\u00f6rpert. Unterm Strich kann sie drei Erfolge verbuchen, wenn auch mit deutlicher Tendenz zur Olympia, deren herrliche Koloraturen wie m\u00fchelos flie\u00dfen. Ebenfalls gestaltwandlerisch pr\u00e4sentieren darf sich Christian Van Horn, dessen Bassbariton jedoch zu blass bleibt \u2013 von seinen Widersachern macht Dr. Miracle noch am meisten Eindruck.<\/p>\n\n\n\n<p>Bleibt die ewige Fassungsfrage. Minkowski entscheidet sich f\u00fcr die orchesterbegleitenden Rezitative und h\u00e4lt mit selten gespielten Arien f\u00fcr Nicklausse und Dapertutto gleich noch ein paar musikalische Rarit\u00e4ten bereit. Und doch t\u00e4uscht auch das nicht \u00fcber einen Festspielabend weit unter den Erwartungen hinweg.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Florian Maier<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eLes contes d\u2019Hoffmann\u201c (\u201eHoffmanns Erz\u00e4hlungen\u201c) (1881 posthum) \/\/ Op\u00e9ra fantastique von Jacques Offenbach auf Basis der kritischen Edition von Michael Kaye und Jean-Christophe Keck<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.salzburgerfestspiele.at\/p\/les-contes-d-hoffmann-2024\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website der Salzburger Festspiele<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.arte.tv\/de\/videos\/120090-001-A\/jacques-offenbach-hoffmanns-erzaehlungen\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">kostenfreier Stream ab 16. August 2024 auf ARTE Concert<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Salzburg \/ Salzburger Festspiele (August 2024)<\/span><\/br> \u201eHoffmanns Erz\u00e4hlungen\u201c scheitern am Cinemascope-Format<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":10049,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1702],"tags":[],"class_list":["post-10046","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2024-05"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Salzburger-Festspiele_Les-contes-dHoffmann-c-SF-Monika-Rittershaus.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Salzburger-Festspiele_Les-contes-dHoffmann-c-SF-Monika-Rittershaus.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Salzburger-Festspiele_Les-contes-dHoffmann-c-SF-Monika-Rittershaus-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Salzburger-Festspiele_Les-contes-dHoffmann-c-SF-Monika-Rittershaus-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Salzburger-Festspiele_Les-contes-dHoffmann-c-SF-Monika-Rittershaus-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Salzburger-Festspiele_Les-contes-dHoffmann-c-SF-Monika-Rittershaus-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"14. 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