{"id":10140,"date":"2024-06-25T15:27:00","date_gmt":"2024-06-25T13:27:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=10140"},"modified":"2024-08-31T15:35:27","modified_gmt":"2024-08-31T13:35:27","slug":"kosice-dalibor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2024\/06\/25\/kosice-dalibor\/","title":{"rendered":"Bipolare Nationaloper"},"content":{"rendered":"<p>Die schwierige Auff\u00fchrungsgeschichte von \u201eDalibor\u201c begann bald nach der Urauff\u00fchrung 1868 im Prager Interimstheater (Neust\u00e4dtisches Theater). Schon Gustav Mahler k\u00fcrzte Bed\u0159ich Smetanas ersten Anlauf zu einer b\u00f6hmischen Nationaloper in Wien um 50 Minuten. Manipulative Eingriffe waren auch sp\u00e4ter die Regel. Aus verschiedenen Gr\u00fcnden: Das in deutscher Sprache verfasste Libretto von Josef Wenzig vertonte Smetana in der tschechischen \u00dcbersetzung Erv\u00edn \u0160pindlers.<\/p>\n\n\n\n<p>\u201eO Janko, k\u00f6nnt\u2019 ich ans Herz dich pressen, der Kerker w\u00e4r\u2019 mir ein Wonnesaal!\u201c schwelgt Dalibor in Wenzigs Originaltext, welcher aufgrund Smetanas Vertonung der \u00dcbersetzung nicht kompatibel mit der Musik ist. Eigentlich kann es also nur zwei konsequente \u201eDalibor\u201c-Interpretationen geben: Entweder der impulsive Raubritter ist schwul \u2013 oder der ferne und schon zu Beginn der Oper tote Freund Zden\u011bk ist eine Allegorie der Freiheit und der Musik. Im zweiten Fall h\u00e4tten diejenigen recht, welche das tschechische Musikmonument \u201eDalibor\u201c als epigonale Antwort auf Beethovens \u201eFidelio\u201c (Frau befreit Mann aus Kerker) und Wagners \u201eLohengrin\u201c (Gericht mit Held aus \u201eGlanz und Wonne\u201c) betrachten. Die Frage, ob und wie sich Dalibor und Zden\u011bk\/Janko umarmen, Seite an Seite k\u00e4mpfen oder \u201enur\u201c miteinander musizieren, ist demzufolge essentiell.<\/p>\n\n\n\n<p>Es ist deshalb auch verst\u00e4ndlich, warum man am Nationaltheater Ko\u0161ice unter der seit September 2023 amtierenden slowakischen Kulturministerin Martina \u0160imkovi\u010dov\u00e1 eine konzertante Produktion des umstrittenen Opus bevorzugt. Diese dem \u201eJahr der Musik\u201c 2024 des befreundeten Nachbarlandes Tschechien und dem 200. Geburtstag Smetanas gewidmete Hommage ger\u00e4t zur Sternstunde.<\/p>\n\n\n\n<p>Nach der souver\u00e4nen Vorbereitung des Chors und des Nationaltheater-Orchesters durch Peter Valentovi\u010d beweist Tom\u00e1\u0161 Hanus, warum er an gro\u00dfen H\u00e4usern als Fachmann f\u00fcr tschechisches Repertoire gehandelt wird. Er gestaltet mit einer dynamischen und nur ganz selten die volle Fortissimo-Dr\u00f6hnung suchenden Feinarbeit. Dazu hat er eine Besetzung mit vokaler Pracht, Hochspannung und Sensibilit\u00e4t. Peter Berger \u2013 mit Hanus von einer \u201eDalibor\u201c-Serie aus Br\u00fcnn und Litomy\u0161l kurz in die Ostslowakei gekommen \u2013 singt Dalibors Auftrittsromanze, die Vision im ersten und den Arien-Run im zweiten Kerkerbild ohne Striche und auf edelster Linie. Neben ihm brilliert Eli\u0161ka Weissov\u00e1 als den Titelhelden erst hassende und dann ekstatisch liebende Milada: eine Hochdramatische mit Mezzo-Fundament, unersch\u00f6pflichen Reserven und vollkommen angstfrei in den oft untersch\u00e4tzten tiefen Passagen. Berger und Weissov\u00e1 spielen ein echtes Liebespaar und liegen sich zum Ende ihrer Duette unter dem Jubel des Publikums in den Armen.<\/p>\n\n\n\n<p>Als K\u00f6nig Vladislav zeigt Mari\u00e1n Luk\u00e1\u010d vergleichsweise milde Autorit\u00e4t und gibt in der Arie des dritten Aktes einen sehr subtilen Einblick in die Belastungen durch das Herrscherdasein. Michaela V\u00e1rady wertet Dalibors Helferin Jitka mit klar gefasstem Fokus und sch\u00f6n bl\u00fchender Empathie auf. Juraj Holl\u00fd empfiehlt sich in der kurzen Partie des Vitec mit nachdr\u00fccklichem Potenzial als zuk\u00fcnftiger Dalibor. Jozef Benci (Kerkermeister Bene\u0161) und Michal Onufer (Budivoj) best\u00e4tigen den hohen Rang des Ensembles in Ko\u0161ice.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Roland H. Dippel<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eDalibor\u201c (1868) \/\/ Oper von Bed\u0159ich Smetana<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Ko\u0161ice \/ N\u00e1rodn\u00e9 divadlo Ko\u0161ice (Juni 2024)<\/span><\/br> In Smetanas \u201eDalibor\u201c siegt einmal mehr die Musik<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":10141,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1702],"tags":[],"class_list":["post-10140","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2024-05"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Narodne-divadlo-Kosice_Dalibor-c-Roland-H.-Dippel.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Narodne-divadlo-Kosice_Dalibor-c-Roland-H.-Dippel.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Narodne-divadlo-Kosice_Dalibor-c-Roland-H.-Dippel-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Narodne-divadlo-Kosice_Dalibor-c-Roland-H.-Dippel-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Narodne-divadlo-Kosice_Dalibor-c-Roland-H.-Dippel-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Narodne-divadlo-Kosice_Dalibor-c-Roland-H.-Dippel-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"25. 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