{"id":10174,"date":"2024-10-17T21:12:37","date_gmt":"2024-10-17T19:12:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=10174"},"modified":"2024-12-09T22:19:26","modified_gmt":"2024-12-09T21:19:26","slug":"muenster-koenigskinder","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2024\/10\/17\/muenster-koenigskinder\/","title":{"rendered":"M\u00e4rchenpoesie ohne Katastrophenschutz"},"content":{"rendered":"<p>Gegen das Zeitph\u00e4nomen der digitalen Entfremdung sind diese \u00fcppige M\u00e4rchenoper und diese Produktion ein wunderbares Gegenmittel. Noch nicht allzu h\u00e4ufig, aber regelm\u00e4\u00dfig erinnern sich Theater inzwischen wieder an Engelbert Humperdincks neben \u201eH\u00e4nsel und Gretel\u201c zweiten gro\u00dfen Erfolg \u201eK\u00f6nigskinder\u201c in der Opernfassung f\u00fcr New York 1910. Das Experiment eines Melodrams mit in den Noten fixierten Sprechh\u00f6hen hatte sich im M\u00fcnchner Nationaltheater 1897 als zu schwieriger Brocken erwiesen. Die G\u00e4nsemagd und der K\u00f6nigssohn \u00fcberwinden in Elsa Bernstein-Porges\u2019 Schauspiel soziale Schranken, scheitern aber an der im primitiven Vorteilsdenken befangenen Umwelt. Deshalb gehen beide zugrunde. Damit dr\u00e4ngen in dieses M\u00e4rchen auch immer wieder die Sozialmiseren vor 1914.<\/p>\n\n\n\n<p>Die realistischen Ansichten auf einer fr\u00fchsommerlichen und einer herbstlichen Fotografie aus W\u00e4ldern des M\u00fcnsterlandes, die aus einem Fotowettbewerb f\u00fcr die Neuinszenierung ausgew\u00e4hlt wurden, verbinden Natursehnsucht und die Preziosit\u00e4t des Werks. Regisseurin Clara Kalus, B\u00fchnenbildner Dieter Richter und Carola Valles mit den Kost\u00fcmen erarbeiten drei Zeitebenen: K\u00f6nigssohn und G\u00e4nsemagd agieren in der Sph\u00e4re eines Kunstm\u00e4rchens aus den eskapistischen Str\u00f6mungen um 1900. In der Stadtgesellschaft Hellabrunn protzt und prollt eine westdeutsche Nachkriegsgesellschaft. Und sie st\u00fcrzt mit raubeiniger Randalierlust auf alle, f\u00fcr welche solche egomanische Selbstgef\u00e4lligkeit nicht des Volkes wahrer Himmel ist. Der von Anton Tremmel super einstudierte Chor und der Theaterkinderchor Gymnasium Paulinum setzen scharfe Akzente. Der zweite Akt ist bestes Spielfutter.<\/p>\n\n\n\n<p>Garrie Davislim und Anna Schoeck zeigen, wie aus \u00fcberw\u00e4ltigender Sympathie tiefe Emotionen entstehen und dazu auch der Erkenntniszuwachs durch den Schmerz geh\u00f6rt. Die beiden Titelfiguren sind ideal in Stimme und Spiel. Schoecks Sopran bl\u00fcht schon in der Blitzentwicklung der G\u00e4nsemagd zum Erwachsenwerden voll auf. Davislim als K\u00f6nigssohn hat alles f\u00fcr die lyrischen Piano-Fl\u00e4chen beim Kennenlernen und auch die dramatischen Attacken beim Volksfest in Hellabrunn. Mit beeindruckender Kondition nimmt er sogar die Stellen mit leichterer Deklamation voll kantabel. Nur im Finale des zweiten Aktes, wenn das Paar zusammengeschlagen wird, zeigt er Verletzlichkeit.<\/p>\n\n\n\n<p>Johan Hyunbong Choi als Spielmann akzentuiert mehr die lyrischen als burlesken Akzente. Er und Wioletta Hebrowska als Hexe geben ein packendes zweites Paar. Einen besonders eindrucksvollen Akzent setzt die Regie: Offenbar haben die Hexe und der Spielmann eine mit einem scharfen Keil beendete Liebesgeschichte hinter sich. Auch vokal betont Hebrowska die Noblesse einer lebenserfahrenen weisen Frau. Charakterfarben setzen Gregor Dalal als derber Holzhacker und Youn-Seong Shim als vom Hersteller zum Vertreter mit Sortimentskoffer aufgestiegenen Besenbinder. Die Figur von dessen T\u00f6chterchen wird aufgeteilt in ein kindliches Double der G\u00e4nsemagd und eine Scharf\u00fchrerin der \u201eletzten Generation\u201c (Elisabeth Quick).<\/p>\n\n\n\n<p>Henning Ehlert, der sich das St\u00fcck ausdr\u00fccklich gew\u00fcnscht hatte, findet am Pult mit Nachdruck und Kraft zu den unz\u00e4hlbaren Sch\u00f6nheiten dieser Partitur. Das Sinfonieorchester M\u00fcnster liefert einen himmelhoch jauchzenden und zu Tode betr\u00fcbenden Klangrausch.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Roland H. Dippel<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eK\u00f6nigskinder\u201c (1897\/1910) \/\/ M\u00e4rchenoper von Engelbert Humperdinck<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.theater-muenster.com\/produktionen\/koenigskinder-748.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website des Theaters M\u00fcnster<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">M\u00fcnster \/ Theater M\u00fcnster (Oktober 2024)<\/span><\/br> Humperdincks \u201eK\u00f6nigskinder\u201c als soziale Drei-Generationen-Story<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":10175,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1705],"tags":[],"class_list":["post-10174","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2024-06"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Theater-Muenster_Koenigskinder-c-Thilo-Beu.jpeg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Theater-Muenster_Koenigskinder-c-Thilo-Beu.jpeg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Theater-Muenster_Koenigskinder-c-Thilo-Beu-150x150.jpeg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Theater-Muenster_Koenigskinder-c-Thilo-Beu-300x169.jpeg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Theater-Muenster_Koenigskinder-c-Thilo-Beu-768x432.jpeg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Theater-Muenster_Koenigskinder-c-Thilo-Beu-1024x576.jpeg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"17. 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