{"id":10215,"date":"2024-10-12T22:46:00","date_gmt":"2024-10-12T20:46:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=10215"},"modified":"2024-10-28T22:55:26","modified_gmt":"2024-10-28T21:55:26","slug":"wien-passion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2024\/10\/12\/wien-passion\/","title":{"rendered":"Musikalisches Juwel"},"content":{"rendered":"

Entspannt sitzt Pascal Dusapin vor der Vorstellung im Caf\u00e9 des MuTh und gibt seelenruhig Autogramme. Er signiert nicht einfach, er zeichnet Notenlinien. Begeistert bedanken sich die Autogrammj\u00e4ger. Dusapin, der schon durch seine auff\u00e4llige L\u00f6wenm\u00e4hne ins Auge f\u00e4llt, wurde 1955 in Nancy geboren und gilt als wichtiger Vertreter avantgardistischer und emotional tiefgehender Musik. In \u00d6sterreich ist er ein eher unbekannter Name. Daher ist es wieder einmal dem unerm\u00fcdlichen Leiter der Neuen Oper Wien, Walter Kob\u00e9ra, hoch anzurechnen, dass man das Werk dieses franz\u00f6sischen Komponisten kennenlernen darf.<\/p>\n\n\n\n

\u201ePassion\u201c wird in \u00d6sterreich zum ersten Mal gezeigt; die Urauff\u00fchrung fand 2008 in Aix-en-Provence statt. Die Choreografin und T\u00e4nzerin Trisha Brown inszenierte die Oper als Tanzst\u00fcck, zwei Jahre sp\u00e4ter stellte Sasha Waltz das Werk in ihrer Interpretation bei der Biennale di Venezia vor. Auch dort stand die K\u00f6rperlichkeit im Vordergrund. In Wien ist die Oper kein Tanzst\u00fcck, dennoch wird den S\u00e4ngerinnen und S\u00e4ngern in der Inszenierung von Ursula Horner eine Menge an K\u00f6rperarbeit abverlangt. Von der Handlung allein ist nicht viel zu holen in Dusapins Werk, f\u00fcr das er mit Rita de Letteriis das Libretto verfasste. Lei und Lui sind verliebt und tasten sich vorsichtig an eine Beziehung heran. Doch bald verdunkelt sich das Liebesgl\u00fcck. Lui wird zunehmend besitzergreifender, w\u00e4hrend Lei versucht, sich aus den Fesseln der Emotionen zu befreien. Doch sie hat keine Chance: Der Brautschleier wird f\u00fcr sie zum Leichentuch. Gli Altri, die Anderen, k\u00f6nnen das Drama nur beobachten und begleiten.<\/p>\n\n\n\n

Mit \u00e4sthetischen Bewegungen und starken Gruppenbildern wird die Tragik dieser allzu leidenschaftlichen Liebe pr\u00e4sentiert. Eine wichtige Rolle spielen die Kost\u00fcme (Melanie Jane Frost). Gli Altri tragen einfache schwarze Hosen und Oberteile, w\u00e4hrend Lei und Lui in ihren wei\u00dfen Barockgew\u00e4ndern hervorstechen. Nach und nach sch\u00e4len sie sich aus den einzelnen Kleidungsst\u00fccken, bis Lei am Ende in einem einfachen wei\u00dfen Hemd ungesch\u00fctzt auf der B\u00fchne steht, w\u00e4hrend Lui mit ihrem Korsett k\u00e4mpft. Dusapins Musik ist fein und intim, experimentell, aber stets eing\u00e4ngig. Besonders pr\u00e4gend setzen sich Fl\u00f6te und Harfe aus dem Orchester durch, das Klangbild erg\u00e4nzen Live-Elektronik, Cembalo, Oud und das R\u00f6cheln, Fl\u00fcstern, \u00c4chzen und laute Atmen der Protagonisten auf der B\u00fchne.<\/p>\n\n\n\n

Die t\u00fcrkische Sopranistin Melis Demiray meistert bravour\u00f6s die anspruchsvolle Partie und bewegt sich dabei t\u00e4nzerisch elegant auf der B\u00fchne. Bariton Wolfgang Resch steht ihr in nichts nach, auch wenn seine musikalische Rolle etwas geringer ausf\u00e4llt. Die sechs weiteren S\u00e4nger \u2013 hinrei\u00dfend das PPCM Vokalensemble \u2013 sind perfekt eingesetzt und bilden einen w\u00fcrdigen Rahmen f\u00fcr das verzweifelte Paar. Das amadeus ensemble-wien beweist unter der Leitung von Walter Kob\u00e9ra einmal mehr, wie subtil das Orchester mit zeitgen\u00f6ssischen T\u00f6nen umgehen kann. Das Publikum bedankt sich f\u00fcr den interessanten Abend mit heftigem Applaus.<\/p>\n\n\n\n

Susanne Dressler<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201ePassion\u201c (2008) \/\/ Oper von Pascal Dusapin<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Wien \/ Neue Oper Wien (Oktober 2024)<\/span><\/br> Pascal Dusapins \u201ePassion\u201c nimmt der Liebe ihre Leichtigkeit <\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":10219,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1705],"tags":[],"class_list":["post-10215","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2024-06"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Neue-Oper-Wien_Passion-c-Armin-Bardel.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Neue-Oper-Wien_Passion-c-Armin-Bardel.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Neue-Oper-Wien_Passion-c-Armin-Bardel-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Neue-Oper-Wien_Passion-c-Armin-Bardel-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Neue-Oper-Wien_Passion-c-Armin-Bardel-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Neue-Oper-Wien_Passion-c-Armin-Bardel-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"12. Oktober 2024","get_modified_date":"28. Oktober 2024","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":441,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":1705,"name":"Rezensionen 2024\/06","slug":"rezensionen-2024-06","term_group":0,"term_taxonomy_id":1705,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":6,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2024\/06<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10215","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10215"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10215\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10219"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10215"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10215"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10215"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}