{"id":10494,"date":"2024-12-23T17:15:10","date_gmt":"2024-12-23T16:15:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=10494"},"modified":"2025-02-28T17:23:37","modified_gmt":"2025-02-28T16:23:37","slug":"stuttgart-casanova","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2024\/12\/23\/stuttgart-casanova\/","title":{"rendered":"Mit allen Facetten"},"content":{"rendered":"

1928 hatte der Intendant des Gro\u00dfen Berliner Schauspielhauses Erik Charell die Idee, unter Verwendung wertvoller Musikteile von Johann Strauss (Sohn) eine Operetten-Revue zu kompilieren. Ralph Benatzky sollte ihm dieses Arrangement erstellen und dabei zugleich eine Br\u00fccke zum Jazz schlagen, gefertigt aus eher unbekannt gebliebenen Strauss-B\u00fchnenwerken wie \u201eIndigo\u201c oder \u201ePrinz Methusalem\u201c. Und mit Einlagen f\u00fcr ein M\u00e4nner-Vokalquintett, das in diesem St\u00fcck seinen ersten gro\u00dfen \u00f6ffentlichen Auftritt hatte, den es weltber\u00fchmt machte: die Comedian Harmonists.<\/p>\n\n\n\n

Unter der inspirierten Stabf\u00fchrung von Cornelius Meister blitzt, funkt und z\u00fcndet es. Meister kann Operette mit allen Facetten: schwelgerisch-s\u00fcffig in den zarten Melodiewendungen, mit perfekt dosierter S\u00fc\u00dfe in den Liebesduetten, einschlie\u00dflich einer latenten Melancholie. Das Staatsorchester Stuttgart folgt ihm gewandt, und der Staatsopernchor hat seinen von Bernhard Moncado perfekt einstudierten Spa\u00df am Persiflieren.<\/p>\n\n\n\n

Den hat zuweilen auch Regisseur Marco \u0160torman. Schade nur, dass er sich dabei immer wieder selbst im Wege steht. Dass er Solisten, Ensembles und Chor f\u00fchren kann, steht au\u00dfer Frage. Man wei\u00df aber nicht so recht, wohin er konzeptionell m\u00f6chte. Einerseits zieht er temperamentvoll seine Register zwischen leisem Humor und knall-draller Komik, andererseits will er auch aktuelle kritische Impulse setzen. Doch die Anspielungen auf Elon Musk oder die AfD verpuffen aufgrund ihrer Aufgesetztheit. Wie zudem die eingelagerten \u201eTextinseln\u201c \u00fcber die antike Dichterin Sappho alles Spielerische immer wieder ins Stocken bringen.<\/p>\n\n\n\n

Dass die Titelfigur wie Botticellis Venus einer Muschel entsteigt, verwundert. Das soll wohl Androgynit\u00e4t vorstellen. Und Casanova in einer l\u00e4cherlichen Fellhose herumlaufen zu lassen, wirkt genauso deplatziert. Ansonsten sind die Kost\u00fcme von Yassu Yabara genauso pracht- wie fantasievoll. Und das farbenfrohe B\u00fchnenbild von Demian Wohler ist in der raffinierten Ausleuchtung von Valentin D\u00e4umler und Clemens Gorzella gekonnt opulent, weshalb es in dieser Massivit\u00e4t nicht gerechtfertigt scheint, beim Schlussvorhang das Regieteam derart gnadenlos auszubuhen. Ein \u00dcbriges zur Haben-Seite leistet die fetzige Choreografie von Cassie Augusta J\u00f8rgensen.<\/p>\n\n\n\n

Ein feiner Zug vom Solisten-Ensemble ist, dass insbesondere die Herren gemeinsam die Songs der Comedian Harmonists professionell gestalten, darunter der charaktervolle Elmar Gilbertsson, der markige Bariton Johannes Kammler und der gro\u00dfz\u00fcgig tenoralen Schmelz verschenkende Moritz Kallenberg. Bei den Damen gefallen die substanzreiche Maria Theresa Ullrich, die silbrige Stine Marie Fischer und die bl\u00fchende Esther Dierkes. Michael Mayes beginnt seinen Casanova mit genussvoll dr\u00f6hnendem Bass-Pathos und wahrt dabei die gebotene Leichtigkeit in der Stimmf\u00fchrung. Bedauerlich, dass ihm im Verlauf die Kr\u00e4fte schwinden. Doch h\u00f6renswert ist dieser Beitrag zum gro\u00dfen Johann-Strauss-Jahr 2025 allemal.<\/p>\n\n\n\n

Dr. J\u00f6rg Riedlbauer<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eCasanova\u201c (1928) \/\/ Revue-Operette von Ralph Benatzky mit Musik von Johann Strauss (Sohn)<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Stuttgart \/ Staatstoper Stuttgart (Dezember 2024)<\/span><\/br> Cornelius Meister zelebriert Johann Strauss\u2019 \u201eCasanova\u201c <\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":10495,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1809],"tags":[],"class_list":["post-10494","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2025-02"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Staatsoper-Stuttgart_Casanova-c-Matthias-Baus.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Staatsoper-Stuttgart_Casanova-c-Matthias-Baus.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Staatsoper-Stuttgart_Casanova-c-Matthias-Baus-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Staatsoper-Stuttgart_Casanova-c-Matthias-Baus-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Staatsoper-Stuttgart_Casanova-c-Matthias-Baus-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Staatsoper-Stuttgart_Casanova-c-Matthias-Baus-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"23. Dezember 2024","get_modified_date":"28. Februar 2025","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":480,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":1809,"name":"Rezensionen 2025\/02","slug":"rezensionen-2025-02","term_group":0,"term_taxonomy_id":1809,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":7,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2025\/02<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10494","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10494"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10494\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10495"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10494"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10494"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10494"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}