{"id":10522,"date":"2025-03-24T16:33:15","date_gmt":"2025-03-24T15:33:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=10522"},"modified":"2025-04-30T13:26:16","modified_gmt":"2025-04-30T11:26:16","slug":"zuerich-das-grosse-feuer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2025\/03\/24\/zuerich-das-grosse-feuer\/","title":{"rendered":"Entwurzelt"},"content":{"rendered":"<p>Sein Lebensraum wird zerst\u00f6rt, seine Kultur bel\u00e4chelt und verachtet, sein eigenes Volk ist ihm fremd geworden. Sara Gallardos Roman \u201eEisejuaz\u201c (1971) ist ein hierzulande kaum bekanntes St\u00fcck Weltliteratur: die Geschichte eines Indigenen aus der nordargentinischen Region Chaco, geboren im Urwald, \u00fcbersiedelt in eine christliche Mission und schamanisch verbunden mit der Natur. Er vertraut auf den Gott der Kolonisatoren, kommuniziert mit ihm aber \u00fcber die \u201eBotenengel\u201c seiner Vorfahren \u2013 Tiere, H\u00f6lzer, Elemente. Als der kommt, auf den Eisejuaz im Namen des Herrn zu warten glaubt, ist es ein rassistischer Wei\u00dfer, Paqui. Allem Hohn zum Trotz nimmt sich Eisejuaz seiner an \u2026<\/p>\n\n\n\n<p>Ein vieldeutiger, zwischen bitterem Realismus und halluzinogenen Phantasmagorien changierender Stoff, den Beat Furrer f\u00fcr seine neunte Oper ausgesucht hat. Die Urauff\u00fchrung am Opernhaus Z\u00fcrich \u2013 geleitet vom Komponisten selbst \u2013 wird denn auch zum filigran gebauten Abgesang einer sterbenden Welt. Mit atmendem Holz und schneidendem Blech k\u00fcndet die Philharmonia Z\u00fcrich in einem glei\u00dfend-pulsierenden Klanggebilde vom Raubbau an unserem Planeten, untermalt von dissonanten St\u00f6rsignalen in Tinnitus-Manier.<\/p>\n\n\n\n<p>Murmeln ist beim von Cordula B\u00fcrgi einstudierten Vokalensemble Cantando Admont Methode. Daraus ergibt sich ein seltsam entr\u00fcckter, stereophoner Chor, manchmal kaum vernehmbar, aber immer pr\u00e4sent \u2013 das Raunen der Vergangenheit. Sprechen ist ein zentrales Element in Furrers Partitur, genau wie der eigent\u00fcmliche st\u00e4ndige Wechsel von deutscher Sprache und argentinischem Spanisch (Libretto: Thomas Stangl). Die zw\u00f6lf Mitglieder von Cantando Admont treten f\u00fcr diverse Nebenrollen immer wieder aus dem Kollektiv hervor und meistern diesen Spagat mit Bravour.<\/p>\n\n\n\n<p>Bariton Leigh Melrose legt den zwischen alter und neuer Welt zerriebenen Eisejuaz stimmlich plastisch an. Szenisch st\u00f6\u00dft er bei aller investierten Energie und \u00fcberragenden Pr\u00e4senz allerdings zwangsl\u00e4ufig an seine Grenzen \u2013 keineswegs selbstverschuldet, sondern weil die gro\u00dfen Qualit\u00e4ten von Gallardos Roman sich in letzter Konsequenz nicht so recht auf die B\u00fchne \u00fcbertragen lassen wollen. \u201eEisejuaz\u201c ist der Bewusstseinsstrom eines Indigenen, die psychologische Studie eines Entwurzelten auf der Suche nach Sinn. Dieser unglaublich starke Gedankenfluss weicht in Stangls Libretto klassisch dramatischen Szenen, wodurch Geist und Zwischent\u00f6ne zumindest stellenweise auf der Strecke bleiben. Genau wie die religi\u00f6se Inbrunst der Titelfigur, die Bedeutung der dem Tode entrissenen Muchacha (ber\u00fchrend: Sarah Aristidou) und insbesondere von Eisejuaz\u2019 Nemesis Paqui (Andrew Moore). Letzterer wirkt in der Z\u00fcrcher Lesart mit Anzug und Sonnenbrille wie ein klischeehaft auf diabolisch getrimmter (und keineswegs im Schlamm liegender) Fremdk\u00f6rper. In solchen Momenten verschenken Tatjana G\u00fcrbaca und ihre Co-Regisseurin Vivien Hohnholz mehr als nur eine Chance, zumal einige der st\u00e4rksten Buchpassagen entweder allzu komprimiert (die \u201efamili\u00e4re\u201c Zweckgemeinschaft im Wald) oder gleich ganz au\u00dfen vor gelassen werden, mutma\u00dflich aus Angst vor Kontroversen (Eisejuaz\u2019 drastische Selbstoffenbarung indigener Selbstjustiz).<\/p>\n\n\n\n<p>Nichtsdestotrotz ist \u201eDas gro\u00dfe Feuer\u201c nicht nur h\u00f6rens-, sondern auch sehenswertes Musiktheater. Einmal, weil es eine relativ simple Kulisse aus schmutzigen Schieferw\u00e4nden und Holz-Eisen-St\u00e4ben (B\u00fchne: Henrik Ahr) mit Schattent\u00e4nzen (Licht: Stefan Bolliger) und folkloristischen Versatzst\u00fccken (Kost\u00fcme: Silke Willrett) unglaublich atmosph\u00e4risch ausleuchtet. Vor allem aber, weil sich darin dem K\u00f6rper abgerungene Kunst abspielt, die den Strudel des Zerst\u00f6rens in Erinnerung ruft: einer Kultur, eines Volkes, einer ganzen Lebensweise.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Florian Maier<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eDas gro\u00dfe Feuer\u201c (2025) \/\/ Oper von Beat Furrer<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.opernhaus.ch\/spielplan\/kalendarium\/das-grosse-feuer\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website des Opernhauses Z\u00fcrich<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Z\u00fcrich \/ Opernhaus Z\u00fcrich (M\u00e4rz 2025)<\/span><\/br> Beat Furrers \u201eDas gro\u00dfe Feuer\u201c atmet den Klang einer sterbenden Welt<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":10523,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[1811,34],"tags":[],"class_list":["post-10522","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen-2025-03","category-rezensionen"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Opernhaus-Zuerich_Das-grosse-Feuer-c-Herwig-Prammer.jpg",1500,800,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Opernhaus-Zuerich_Das-grosse-Feuer-c-Herwig-Prammer.jpg",700,373,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Opernhaus-Zuerich_Das-grosse-Feuer-c-Herwig-Prammer-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Opernhaus-Zuerich_Das-grosse-Feuer-c-Herwig-Prammer-300x160.jpg",300,160,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Opernhaus-Zuerich_Das-grosse-Feuer-c-Herwig-Prammer-768x410.jpg",600,320,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Opernhaus-Zuerich_Das-grosse-Feuer-c-Herwig-Prammer-1024x546.jpg",600,320,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"24. 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