{"id":10533,"date":"2025-04-21T18:29:03","date_gmt":"2025-04-21T16:29:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=10533"},"modified":"2025-04-30T13:01:20","modified_gmt":"2025-04-30T11:01:20","slug":"erl-parsifal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2025\/04\/21\/erl-parsifal\/","title":{"rendered":"Ab ins kalte (?) Wasser!"},"content":{"rendered":"<p>Mit Spannung erwartet wurde der erste B\u00fchnenauftritt von Neu-Intendant Jonas Kaufmann bei \u201eseinen\u201c Tiroler Festspielen. Dass er daf\u00fcr zu Ostern den \u201eParsifal\u201c in einer spirituell-abstrakten Inszenierung von Philipp M. Krenn aufs Programm setzt, passt zur neuen Erler Programmatik. Diese will sich insgesamt an den \u201eguten\u201c Traditionen des Opernbetriebs orientieren, auf \u00fcberbordendes Regietheater verzichten und \u2013 nichts anderes w\u00fcrde man von einem S\u00e4ngerintendanten erwarten \u2013 die Musik in den Mittelpunkt stellen. Was \u00fcberzeugend gelingt.<\/p>\n\n\n\n<p>Nicht nur Kaufmann selbst in der Titelpartie, auch alle anderen Solistinnen und Solisten warten mit Weltklasse-Leistungen auf. Kundry Irene Roberts l\u00e4sst keinen Zweifel an ihren vorhandenen Qualit\u00e4ten als Verf\u00fchrerin und demonstriert kraftvoll-sinnlich die hervorragende Akustik des Raums. Dass sie dabei dauernd im Wasser planschen und am Ende (etwas fr\u00fch!) abtauchen muss \u2013 die Regie platziert einen Pool mitten auf der B\u00fchne \u2013 scheint sie \u00fcberhaupt nicht zu st\u00f6ren. Ebenfalls beeindruckend ger\u00e4t das Rollendeb\u00fct von Georg Nigl als Klingsor, der seiner bizarren Figur einen stimmlich-kraftvollen Stempel aufdr\u00fcckt. Und gleich noch eine weitere Leistung sticht hervor: Michael Nagy ist als leidender Amfortas (in Krenns Inszenierung im Rollstuhl) eine akustisch wie optische Erscheinung mit extremer gestalterischer Variabilit\u00e4t, wodurch selbst etwas langatmige Passagen in der Partitur nie an Spannung verlieren. Auch Brindley Sherratt h\u00e4lt den hohen Erwartungen stand und f\u00fcgt sich als stimmgewaltiger, \u201et\u00f6nender\u201c Gurnemanz perfekt ins Ensemble ein. Clive Bayley schlie\u00dflich komplettiert die Solistenriege als K\u00f6nig Titurel mit seiner kraftvollen Bass-Stimme.<\/p>\n\n\n\n<p>Einzig Asher Fisch am Pult des Orchesters der Tiroler Festspiele h\u00e4tte man vor allem im ausladenden ersten Akt etwas mehr \u201eFeuer\u201c und deutlichere Akzentuierungen gew\u00fcnscht \u2013 nicht nur, weil die riesige Besetzung mit sieben (!) Kontrab\u00e4ssen den fulminanten Wagner-Klang wirklich feiert. Szenisch und akustisch zuverl\u00e4ssig \u201eauf und hinter der B\u00fchne\u201c agiert der festivaleigene Chor, einstudiert von Olga Yanum.<\/p>\n\n\n\n<p>Erfreulicherweise dr\u00e4ngt sich das Regiekonzept dieser musikalisch so starken Produktion nicht in den Vordergrund. Krenn verzichtet auf eine allzu eigenm\u00e4chtige Interpretation und erz\u00e4hlt die Geschichte geschickt, \u00e4sthetisch anmutig und \u201elogisch zur Musik\u201c. Die helle, abstrakte B\u00fchne von Heike Vollmer ist gepr\u00e4gt von gro\u00dfen, mechanisch bewegbaren, wei\u00dfen Elementen, die aussehen wie das Festspiel-Logo. Kundry erscheint zun\u00e4chst in Pastellfarben-Braun, sp\u00e4ter auch im wei\u00dfen Kleid, die Blumenm\u00e4dchen-Szene pr\u00e4sentiert sich insgesamt mehr knallbunt als erotisch, aber ansprechend. Einzig Parsifal setzt im jungenhaften, dunklen Hoody-Jeans-Outfit farblich kontrastierende Akzente. Erst gegen Ende, nach aufwendig zelebrierter heiliger Waschung, darf er sich ebenfalls ein wei\u00dfes Outfit anziehen (Kost\u00fcme: Regine Standfuss). Nicht zu vergessen das dominierende B\u00fchnenelement der Inszenierung und deren optischer Mittelpunkt: der Pool \u2013 vielleicht im Laufe des St\u00fccks etwas zu sehr strapaziert. Unbedingt und nichtsdestotrotz ein sehr gelungener Auftakt in die Erler Festspielsaison, der Lust macht auf mehr.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Iris Steiner<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eParsifal\u201c (1882) \/\/ B\u00fchnenweihfestspiel von Richard Wagner<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Erl \/ Tiroler Festspiele Erl (April 2025)<\/span><\/br> Wagners \u201eParsifal\u201c im Zeichen der Musik<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":10534,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[1818,34],"tags":[],"class_list":["post-10533","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen-2025-04","category-rezensionen"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Tiroler-Festspiele-Erl_Parsifal-c-Xiomara-Bender.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Tiroler-Festspiele-Erl_Parsifal-c-Xiomara-Bender.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Tiroler-Festspiele-Erl_Parsifal-c-Xiomara-Bender-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Tiroler-Festspiele-Erl_Parsifal-c-Xiomara-Bender-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Tiroler-Festspiele-Erl_Parsifal-c-Xiomara-Bender-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Tiroler-Festspiele-Erl_Parsifal-c-Xiomara-Bender-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"21. 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