{"id":10537,"date":"2025-03-17T21:03:00","date_gmt":"2025-03-17T20:03:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=10537"},"modified":"2025-04-27T19:37:52","modified_gmt":"2025-04-27T17:37:52","slug":"berlin-akhnaten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2025\/03\/17\/berlin-akhnaten\/","title":{"rendered":"Lichtspiele im klinischen Raum"},"content":{"rendered":"<p>Kaum etwas ist \u00fcber den Pharao verbrieft. Sein Glanz aber strahlt bis heute, mehr noch der seiner Gemahlin Nofretete. Vor 3.350 Jahren f\u00fchrte Echnaton den Monotheismus ein und platzierte seine Frau gleichberechtigt neben sich. Er gr\u00fcndete die neue Hauptstadt, dem singul\u00e4ren Gott Aton gewidmet. Die Nachwelt recycelte die alte Ordnung und tilgte die Erinnerung an den damals modernen Herrscher. F\u00fcr Philip Glass ist Echnaton ein Meilenstein. Der amerikanische Komponist widmete ihm 1984 die dritte seiner Portr\u00e4topern nach \u201eEinstein on the Beach\u201c und dem Mahatma Ghandi zugedachten Werk \u201eSatyagraha\u201c, die alle im Repertoire etabliert sind.<\/p>\n\n\n\n<p>Ex-Intendant Barrie Kosky inszeniert \u201eEchnaton\u201c (\u201eAkhnaten\u201c) an der Komischen Oper Berlin ohne Firlefanz. Glass gestaltete im Team mit Shalom Goldman, Robert Israel, Richard Riddel und Jerome Robbins auch das Libretto mit \u00e4gyptischen, akkadischen, hebr\u00e4ischen, englischen und deutschen Vokabeln. Dabei streuten sie Geschehnisse jenseits der Evidenz ein, zum Beispiel den Sturm auf Echnatons Palast und seine Ermordung. Es gibt keine lineare Handlung, die Figuren bleiben konturlos. Kosky geht noch weiter. Er verzichtet auf Zeitbez\u00fcge oder pharaonisches Kolorit und wechselt konsequent ins Abstrakte. Klaus Gr\u00fcnberg schafft ihm auf der Drehb\u00fchne einen klinisch wei\u00dfen Raum, der Requisiten \u00fcberfl\u00fcssig macht. Zahlreiche Lichteffekte illustrieren die Szenen. Optisch dominiert Schwarz-Wei\u00df (Kost\u00fcme: Klaus Bruns), nur das Herrscherpaar tr\u00e4gt manchmal Farbe.<\/p>\n\n\n\n<p>Kosky konzentriert sich pr\u00e4zise auf Stimmungen. Grandios gelingt ihm das in der martialischen Begr\u00e4bniszeremonie f\u00fcr Amenophis III. Echnaton folgt ihm, krempelt die Theologie um, widmet sich Nofretete. Das Liebesduett der beiden markiert einen starken, innigen Moment, ebenso die brachiale Palast-Zerst\u00f6rung samt Echnatons Tod. Der Mob stampft und fuchtelt. Manches wirkt \u00e4therisch, dann wieder hysterisch. Der Regisseur bewegt mit choreografischem Gesp\u00fcr die Massen zwischen Schleichen und entfesselten Emotionen, oft scheinen es rituell konnotierte Gesten zu sein. Im Zentrum steht der Pharao, meist im Kleid als androgynes Wesen, von Countertenor John Holiday fulminant gesungen. Neben ihm bestechen vor allem Susan Zarrabi (Nofretete) und die Teje von Sarah Brady. Aus dem Off liefert der Chronist (Peter Renz) Hinweise zum Geschehen und agiert im Finale als Guide, der Touristen durch die Ruinen der zerst\u00f6rten Hauptstadt Achet-Aton leitet.<\/p>\n\n\n\n<p>Die Endlosschleifen von Glass\u2019 Minimal Music liegen bei Jonathan Stockhammer und dem von ihm straff dirigierten Orchester der Komischen Oper in besten H\u00e4nden. Die Kl\u00e4nge elektrisieren, bet\u00f6ren und sorgen f\u00fcr fiebernde Spannung. Kosky schafft eine faszinierend artifizielle \u00c4sthetik mit einem grandios motivierten Ensemble und nimmt mit Finesse die Popkultur-Spur auf. Dennoch dehnt sich der Abend am Ende etwas z\u00e4h auf drei Stunden, und die bedeutungsschwer verr\u00e4tselten Bilderfluten verlieren ihre Intensit\u00e4t. Subtil gerafft, w\u00e4re dieser \u201eEchnaton\u201c noch \u00fcberzeugender. Das Publikum jubelt.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>J\u00fcrgen Rickert<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eAkhnaten\u201c (\u201eEchnaton\u201c) (1984) \/\/ Oper von Philip Glass<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Berlin \/ Komische Oper Berlin (M\u00e4rz 2025)<\/span><\/br> Philip Glass\u2019 \u201eAkhnaten\u201c in faszinierend artifizieller \u00c4sthetik <\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":10539,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1811],"tags":[],"class_list":["post-10537","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2025-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Komische-Oper-Berlin_Echnaton-c-Monika-Rittershaus.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Komische-Oper-Berlin_Echnaton-c-Monika-Rittershaus.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Komische-Oper-Berlin_Echnaton-c-Monika-Rittershaus-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Komische-Oper-Berlin_Echnaton-c-Monika-Rittershaus-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Komische-Oper-Berlin_Echnaton-c-Monika-Rittershaus-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Komische-Oper-Berlin_Echnaton-c-Monika-Rittershaus-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"17. 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