{"id":10543,"date":"2025-03-03T13:45:00","date_gmt":"2025-03-03T12:45:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=10543"},"modified":"2025-04-27T19:47:22","modified_gmt":"2025-04-27T17:47:22","slug":"dessau-wozzeck","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2025\/03\/03\/dessau-wozzeck\/","title":{"rendered":"Am Abgrund"},"content":{"rendered":"

Georg B\u00fcchner und auch Alban Berg sind Menschen- und Weltsezierer, deren Dringlichkeit sich l\u00e4ngst von selbst versteht: der Mensch als der Abgrund. Wozzeck ist einer davon, der \u201ewie ein offnes Rasiermesser durch die Welt\u201c l\u00e4uft. F\u00fcr das fr\u00fch vergl\u00fchte Dichtergenie B\u00fcchner war das Schicksal des 1824 hingerichteten M\u00f6rders so schreiend existenziell, dass er 1836, ein Jahr vor seinem Tod, sein Dramenfragment der Nachwelt zum Fra\u00df vorwarf. Berg machte es 1925 zum operngeschichtlichen Ereignis!<\/p>\n\n\n\n

Mit \u201eWozzeck\u201c ist ein Theater per se auf der richtigen Seite, weil es immer noch Abgr\u00fcnde und verhetzte Leut gibt. Und, weil man mit B\u00fcchner immer noch bef\u00fcrchten muss, dass Pf\u00fctzen eigentlich L\u00f6cher in der Welt sind, in denen man auf Nimmerwiedersehen verschwinden kann. Vielleicht lassen sich Christiane Iven (Regie) und  Guido Petzold (B\u00fchne) bei ihrer j\u00fcngsten Inszenierung (die zugleich der Beitrag des Anhaltischen Theaters zum 33. Kurt Weill Fest ist) von dieser Metapher leiten, wenn sie auf der B\u00fchne einen Teich platzieren. In ihm verschwindet zwar niemand, aber Marie endet darin, nachdem Wozzeck sie mit brutaler Wucht erstochen hat.<\/p>\n\n\n\n

Zwei W\u00e4nde deuten die Innenr\u00e4ume an. Dahinter rumoren eine Waldprojektion und Gestr\u00fcpp. Wenn die beiden W\u00e4nde nach oben entschweben, ist man im Freien, aber nicht in der Freiheit. Neben der Waldromantik gibt es auch eine beklemmende Backsteinfassade. Innen \u00fcberzeichnet Arnold Bezuyen treffsicher einen Hauptmann in Unterhose zur Uniformjacke, der Wozzeck beim Rasieren f\u00fcr dumm verkauft. Hier versucht auch Michael Tews jenem Doktor einen Anschein von Seriosit\u00e4t zu verleihen, der Wozzeck als medizinisches Versuchskaninchen benutzt.<\/p>\n\n\n\n

Kay Stiefermanns Wozzeck ist zwar nicht nackt, aber der Overall ist durchsichtig (Kost\u00fcme: Kristina B\u00f6cher). Bei seinem Sohn gleicht nicht nur diese \u00c4u\u00dferlichkeit der des Vaters \u2013 wohl ein Zeichen f\u00fcr das ihm vorbestimmte Schicksal. Am Ende hat er das Messer in der Hand, mit dem Wozzeck Marie erstochen hat. Den Tiefpunkt der Erniedrigung erreicht er, wenn ihn der Tambourmajor, f\u00fcr den sich Torsten Kerl vokal und k\u00f6rperlich gewaltig aufplustert, als Urinal benutzt. So wie Stiefermann f\u00fcr die intensive Interpretation der tragischen Titelfigur bewusst eine gewisse Br\u00fcchigkeit einsetzt, l\u00e4sst Ania Vegry die bet\u00f6rende Leuchtkraft ihrer Stimme als Marie aufscheinen und setzt dem Ensemble, das mit dieser d\u00fcsteren Geschichte fasziniert, ein vokales Glanzlicht auf. Markus L. Frank entfaltet am Pult der Anhaltischen Philharmonie zu alldem die bet\u00f6rende Expressivit\u00e4t der Musik von Berg mit sp\u00e4tromantischer Geschmeidigkeit.<\/p>\n\n\n\n

Roberto Becker<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eWozzeck\u201c (1925) \/\/ Oper von Alban Berg<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Infos und Termine auf der Website des Anhaltischen Theaters<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Dessau \/ Anhaltisches Theater (M\u00e4rz 2025)<\/span><\/br> Die bet\u00f6rende Expressivit\u00e4t von Bergs \u201eWozzeck\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":10544,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1811],"tags":[],"class_list":["post-10543","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2025-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Anhaltisches-Theater-Dessau_Wozzeck-c-Claudia-Heysel.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Anhaltisches-Theater-Dessau_Wozzeck-c-Claudia-Heysel.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Anhaltisches-Theater-Dessau_Wozzeck-c-Claudia-Heysel-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Anhaltisches-Theater-Dessau_Wozzeck-c-Claudia-Heysel-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Anhaltisches-Theater-Dessau_Wozzeck-c-Claudia-Heysel-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Anhaltisches-Theater-Dessau_Wozzeck-c-Claudia-Heysel-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"3. M\u00e4rz 2025","get_modified_date":"27. April 2025","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":467,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":1811,"name":"Rezensionen 2025\/03","slug":"rezensionen-2025-03","term_group":0,"term_taxonomy_id":1811,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":12,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2025\/03<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10543","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10543"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10543\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10544"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10543"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10543"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10543"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}