{"id":10549,"date":"2025-02-28T14:10:43","date_gmt":"2025-02-28T13:10:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=10549"},"modified":"2025-04-27T19:55:15","modified_gmt":"2025-04-27T17:55:15","slug":"duesseldorf-lady-macbeth-von-mzensk","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2025\/02\/28\/duesseldorf-lady-macbeth-von-mzensk\/","title":{"rendered":"Subversives Potenzial"},"content":{"rendered":"<p>Nat\u00fcrlich hat Stalins Urteil \u201eChaos statt Musik\u201c der Oper \u00fcber die Kaufmannsfrau Katerina Ismailowa mehr gen\u00fctzt als geschadet \u2013 zumindest auf lange Sicht. Wenn einem allm\u00e4chtigen Diktator etwas so missf\u00e4llt, dann muss es subversives Potenzial haben: also bedeutende Kunst sein. Die Russen jedenfalls, die das Werk in den zwei Jahren zwischen der Leningrader Urauff\u00fchrung 1934 bis zur Verbannung von den B\u00fchnen kennenlernten, waren begeistert. Wohl, weil sie sich verstanden f\u00fchlten. Heute, 50 Jahre nach dem Tod des Komponisten, hat seine \u201eLady Macbeth von Mzensk\u201c einen Stammplatz im Repertoire. Auch dank der D\u00fcsseldorfer Oper, an der sie 1959 das erste Mal auf einer deutschen B\u00fchne zu sehen war.<\/p>\n\n\n\n<p>Elisabeth St\u00f6ppler l\u00e4sst in ihrer Inszenierung dem aus Belarus stammenden Chefdirigenten an der Deutschen Oper am Rhein, Vitali Alekseenok, allen Raum, um mit den D\u00fcsseldorfer Symphonikern die grandiose Musik Schostakowitschs zum wichtigsten Protagonisten dieser Produktion zu erheben. Das gilt f\u00fcr die Orchesterpassagen, aber auch f\u00fcr das dramatische Parlando. Manchmal nimmt St\u00f6ppler sich vielleicht sogar etwas zu sehr mit ihrer Bildsprache zur\u00fcck. Bei der Hochzeitsszene etwa, wenn der Pope die Sonne hochleben l\u00e4sst (als w\u00e4re er der Generalissimus im Kreml), oder bei der Groteske auf der Polizeistation. Andererseits h\u00e4tte man die orgiastische Musik zur Liebesnacht von Katerina und ihrem k\u00f6rperlich und stimmlich vor Vitalit\u00e4t strotzenden Liebhaber Sergej (Sergey Polyakov) nicht unbedingt mit einer gerade noch erkennbaren schnellen Nummer an der T\u00fcr illustrieren m\u00fcssen. Hier ist die Musik so \u00fcberdeutlich, dass man staunt, wie sie der Sowjet-Zensur seinerzeit durch die Lappen gehen konnte.<\/p>\n\n\n\n<p>Annika Haller verzichtet f\u00fcr ihr fast schon abstraktes Zimmerlabyrinth unter einem Neonrahmen auf jede naturalistische Folklore. Sie beschr\u00e4nkt sich stattdessen mit geradezu klinischer Sterilit\u00e4t auf einen exemplarischen Raum. Das Rattengift f\u00fcr den \u00fcbergriffigen (und bei Andreas Bauer Kanabas stimmgewaltigen) Schwiegervater l\u00e4sst sich ebenso in einer modernen K\u00fcche unter die aufgew\u00e4rmten Pilze mischen. Auch f\u00fcr die verpackte Leiche des aus dem Weg ger\u00e4umten Ehemanns Sinowij (Jussi Myllys) findet sich da ein, wenn auch schlecht getarntes, Pl\u00e4tzchen. Der tote Schwiegervater geistert ohnehin wie das personifizierte schlechte Gewissen des M\u00f6rderp\u00e4rchens durch die Szenerie. Der Marsch in die Verbannung wird in dieser Einheitsb\u00fchne \u2013 eher in oratorischer Formation \u2013 zelebriert. Als Katerina wird Izabela Matula zum vokalen und darstellerischen Kraftzentrum inmitten des durchweg fabelhaften Ensembles. Zudem ist ab und zu ein Dutzend Musiker mit seinen Trompeten und Posaunen auf der B\u00fchne oder im Rang nicht nur zu h\u00f6ren, sondern auch zu sehen.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Roberto Becker<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201e\u041b\u0435\u0434\u0438 \u041c\u0430\u043a\u0431\u0435\u0442 \u041c\u0446\u0435\u043d\u0441\u043a\u043e\u0433\u043e \u0443\u0435\u0437\u0434\u0430\u201c (\u201eLady Macbeth von Mzensk\u201c) (1934) \/\/ Oper von Dmitri D. Schostakowitsch <\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.operamrhein.de\/spielplan\/produktionen\/lady-macbeth-von-mzensk\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website der Deutschen Oper am Rhein<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">D\u00fcsseldorf \/ Deutsche Oper am Rhein (Februar 2025)<\/span><\/br> \u201eLady Macbeth von Mzensk\u201c erhebt Schostakowitschs Musik zum Protagonisten<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":10550,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1811],"tags":[],"class_list":["post-10549","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2025-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Deutsche-Oper-am-Rhein_Lady-Macbeth-von-Mzensk-c-Sandra-Then.jpg",1500,842,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Deutsche-Oper-am-Rhein_Lady-Macbeth-von-Mzensk-c-Sandra-Then.jpg",700,393,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Deutsche-Oper-am-Rhein_Lady-Macbeth-von-Mzensk-c-Sandra-Then-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Deutsche-Oper-am-Rhein_Lady-Macbeth-von-Mzensk-c-Sandra-Then-300x168.jpg",300,168,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Deutsche-Oper-am-Rhein_Lady-Macbeth-von-Mzensk-c-Sandra-Then-768x431.jpg",600,337,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Deutsche-Oper-am-Rhein_Lady-Macbeth-von-Mzensk-c-Sandra-Then-1024x575.jpg",600,337,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"28. 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