{"id":10556,"date":"2025-04-07T17:32:25","date_gmt":"2025-04-07T15:32:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=10556"},"modified":"2025-04-27T20:03:35","modified_gmt":"2025-04-27T18:03:35","slug":"regensburg-madama-butterfly","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2025\/04\/07\/regensburg-madama-butterfly\/","title":{"rendered":"Mit Leidenschaft und Liebe"},"content":{"rendered":"

Die tragische Geschichte von Cio-Cio-San und Pinkerton kommt mit wenig Inhalt aus, bringt jedoch tiefste Gef\u00fchle auf die B\u00fchne. \u201eMadama Butterfly\u201c geh\u00f6rt zum Standardrepertoire aller gro\u00dfen Opernh\u00e4user, die bekannten Arien summt jeder Opernfan begeistert mit. Doch der Stoff stellt Theater vor die Herausforderung, das antiquierte Frauen- und Asienbild zu transformieren, ohne den Gesang in den Hintergrund zu r\u00fccken.<\/p>\n\n\n\n

Das Theater Regensburg l\u00e4sst sich in seiner Inszenierung auf den Spagat zwischen sp\u00e4tromantischem Klangrausch und zeitgen\u00f6ssischer Interpretation ein. Butterfly tr\u00e4gt im ersten Akt ein gelbes R\u00fcschenkleid, immer wieder wird die S\u00e4ngerin gedoppelt durch ein gleichgekleidetes junges M\u00e4dchen. Cio-Cio-San ist eine 15-j\u00e4hrige Kindfrau, die Pinkerton nur zum Spa\u00df und aus Langeweile heiratet. Sie gibt sich hin in tiefer Liebe und kindlicher Romantik, doch auch er reflektiert in der Regensburger Inszenierung. Qu\u00e4lend lange sitzt ein nachdenklicher Pinkerton am Bett einer fragenden, scheuen 15-J\u00e4hrigen und hinterl\u00e4sst ein erschrocken-ber\u00fchrtes Publikum in die Pause nach dem ersten Akt.<\/p>\n\n\n\n

Regisseurin Juana In\u00e9s Cano Restrepo und Ausstatterin Anna Sch\u00f6ttl spielen mit fast \u00fcberzeichneten asiatischen Bildern. Da hebt und senkt der Chor rote Lampions, eine \u00fcbergro\u00dfe japanische Sonne leuchtet mal ganz blass und dann wieder blutrot. Das Haus von Butterfly als halbverfallene Ruine verweist von Anfang an auf die Zerst\u00f6rung eines ganzen Lebens und die kalte Kraft \u00fcberkommener Traditionen. Folgerichtig ist Butterfly ab dem zweiten Akt keine Kindfrau mehr, sondern eine gereifte, erwachsene Alleinerziehende voller Sehnsucht. In Cargohose und Lederjacke seufzt sie frustriert in Richtung Meer. Rauchend wehrt sie die Geisha-Karriere ab, die nicht mehr als Prostitution ist.<\/p>\n\n\n\n

Die Urauff\u00fchrung 1904 an der Mail\u00e4nder Scala war zun\u00e4chst ein Misserfolg, der Komponist wandelte Partitur und Dramaturgie. Danach stieg die Oper auf zum Welterfolg, der bis heute anh\u00e4lt. In Regensburg g\u00f6nnt man dem Publikum den Musikgenuss und den emotionalen Klangrausch, versucht jedoch eine vorsichtig-alternative Interpretation.<\/p>\n\n\n\n

Theodora Varga beeindruckt als Butterfly mit \u00fcberzeugendem Spiel und brillantem Gesang. Sie ist nicht mehr nur das zarte Opfer, die naiv Liebende. In Regensburg wird Butterfly zur Zigarette rauchenden, realistischen und auch w\u00fctenden, verlassenen Frau mit Geldn\u00f6ten. Die stummen, auf der B\u00fchne sehr pr\u00e4senten Statistinnen machen den Konflikt zwischen Tradition und Aufbegehren sichtbar und direkt greifbar. Generalmusikdirektor Stefan Veselka dirigiert exakt und detailreich. Das Team des Theaters inszeniert kein Musikm\u00e4rchen, sondern eine sehr reale, zeitlose Geschichte voller Liebe, Leidenschaft, Sehnsucht und Tiefe.<\/p>\n\n\n\n

Claudia Erdenreich<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eMadama Butterfly\u201c (1904) \/\/ Tragedia giapponese von Giacomo Puccini<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Infos und Termine auf der Website des Theaters Regensburg<\/a> <\/p>\n\n\n\n

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Regensburg \/ Theater Regensburg (April 2025)<\/span><\/br> Puccinis \u201eMadama Butterfly\u201c in \u00fcberraschend neuer Interpretation<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":10557,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1811],"tags":[],"class_list":["post-10556","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2025-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Theater-Regensburg_Madama-Butterfly-c-Marie-Liebig.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Theater-Regensburg_Madama-Butterfly-c-Marie-Liebig.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Theater-Regensburg_Madama-Butterfly-c-Marie-Liebig-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Theater-Regensburg_Madama-Butterfly-c-Marie-Liebig-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Theater-Regensburg_Madama-Butterfly-c-Marie-Liebig-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Theater-Regensburg_Madama-Butterfly-c-Marie-Liebig-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"7. April 2025","get_modified_date":"27. April 2025","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":441,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":1811,"name":"Rezensionen 2025\/03","slug":"rezensionen-2025-03","term_group":0,"term_taxonomy_id":1811,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":12,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2025\/03<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10556","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10556"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10556\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10557"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10556"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10556"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10556"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}