{"id":10708,"date":"2025-05-19T17:05:00","date_gmt":"2025-05-19T15:05:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=10708"},"modified":"2025-06-30T10:43:45","modified_gmt":"2025-06-30T08:43:45","slug":"augsburg-un-ballo-in-maschera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2025\/05\/19\/augsburg-un-ballo-in-maschera\/","title":{"rendered":"Leben und Tod sind Kunst"},"content":{"rendered":"<p>Dieser Riccardo ist kein K\u00f6nig Gustav III. von Schweden; und dieser Riccardo ist kein Gouverneur von Boston \u2013 wie sie alternativ in den zwei Fassungen von Verdis Oper \u201eUn ballo in maschera\u201c hinterr\u00fccks ermordet werden. Dieser Riccardo in Augsburgs Neuinszenierung ist ein K\u00fcnstler, ein Theatermacher, der selbstverliebt seine Lebensgeschichte auf die B\u00fchne zu bringen trachtet und sich gerne daf\u00fcr die Schwingen von Pegasus anschnallt. Zur Seite steht ihm Oscar als Regieassistent \u2013 und so eilen beide immer wieder hin und her zwischen Augsburgs Interimsb\u00fchne im martini-Park und dem mitten im Zuschauerraum belassenen Regiepult. Leben und Tod sind Kunst, sind gro\u00dfe Oper. Da inszeniert sich ein Dramatiker und Theater-Protagonist selbst und verkl\u00e4rend: als einen guten, etwas diversen Menschen, als ein Opfer, als einen M\u00e4rtyrer. Mal etwas divenhaft, mal etwas tuntig, mal etwas larmoyant, mal etwas kindlich. Vom Erhabenen zum L\u00e4cherlichen ist es mitunter nur ein kleiner Schritt \u2026 Im Finale, wenn er eigentlich mausetot ist, unser gro\u00dfer B\u00fchnenk\u00fcnstler, dann schwillt ihm noch einmal die Brust, dann reckt er noch einmal den Arm in die H\u00f6h\u2019 \u2013 um den Sieger in Pose zu geben.<\/p>\n\n\n\n<p>Das Ganze ist gewiss ein tragf\u00e4higer Grundgedanke f\u00fcr die frische szenische Interpretation einer Oper, in der Verkleidung (1. Akt), Verschleierung (2. Akt) und Maske (3. Akt) eine wichtige Rolle spielen. Doch des wirklichen Regisseurs Inszenierung \u2013 Roman Hovenbitzer sein Name \u2013 ist gef\u00fcllt mit noch mehr Ambition, was zumindest die ersten beiden Akte \u00fcberfrachtet und unruhig, ablenkend ablaufen l\u00e4sst. Zum Hin- und Herspringen zwischen B\u00fchne und Regiepult kommen immer wieder Video-Einblendungen symbolischer, stimmungserl\u00e4uternder, schriftlicher Natur (B\u00fchne: Hermann Feuchter). Weniger davon w\u00e4re deutlich stringenter gewesen. Die Produktion verf\u00e4ngt sich im Visuellen und kann auch nicht das notwendige Ma\u00df an pr\u00e4gnanter Personenf\u00fchrung dagegensetzen. Schade.<\/p>\n\n\n\n<p>Dass sie gleichzeitig \u2013 wiederum zumindest die ersten beiden Akten betreffend \u2013 orchestral auf halber Flamme k\u00f6chelt, macht es nicht besser. Ja, doch, die Augsburger Philharmoniker spielen unter Domonkos H\u00e9ja sauber, pr\u00e4zise, transparent, nahezu feinsinnig. Aber es mangelt gleichzeitig an Leidenschaft, an brio. Erst im dritten Akt kriegt die Wiedergabe szenisch und musikalisch Zug \u2013 auch vokal durch Max Jota als nun heldisch in die (Theater-)Geschichte eingehender Riccardo, auch durch Olena Sloia als Oscar mit ihrem sch\u00f6n zwielichtig blitzenden Koloratur-Sopran. Aber Shin Yeo als Renato schw\u00e4chelt auch noch im dritten Akt in der H\u00f6he un\u00fcberh\u00f6rbar \u2013 w\u00e4hrend die reifste, durchgehend sch\u00f6nste Vokal-Gesamtleistung des Abends aus der immer noch leicht anspringenden Kehle von Sally du Randt (Amelia) ert\u00f6nt.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>R\u00fcdiger Heinze<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eUn ballo in maschera\u201c (\u201eEin Maskenball\u201c) (1859) \/\/ Melodramma von Giuseppe Verdi<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/staatstheater-augsburg.de\/un_ballo_in_maschera\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website des Staatstheaters Augsburg<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Augsburg \/ Staatstheater Augsburg (Mai 2025)<\/span><\/br> Verdis \u201eMaskenball\u201c als verkl\u00e4rende Selbstinszenierung<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":10711,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1818],"tags":[],"class_list":["post-10708","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2025-04"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/1_FAV_Augsburg_Un-ballo-in-maschera-c-Jan-Pieter-Fuhr.jpg",1500,845,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/1_FAV_Augsburg_Un-ballo-in-maschera-c-Jan-Pieter-Fuhr.jpg",700,394,false],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/1_FAV_Augsburg_Un-ballo-in-maschera-c-Jan-Pieter-Fuhr-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/1_FAV_Augsburg_Un-ballo-in-maschera-c-Jan-Pieter-Fuhr-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/1_FAV_Augsburg_Un-ballo-in-maschera-c-Jan-Pieter-Fuhr-768x433.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/1_FAV_Augsburg_Un-ballo-in-maschera-c-Jan-Pieter-Fuhr-1024x577.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"19. 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