{"id":11572,"date":"2025-10-29T22:22:33","date_gmt":"2025-10-29T21:22:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=11572"},"modified":"2025-12-21T20:55:34","modified_gmt":"2025-12-21T19:55:34","slug":"prag-idomeneo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2025\/10\/29\/prag-idomeneo\/","title":{"rendered":"Im Spiegel"},"content":{"rendered":"<p>Dass der Katalane Calixto Bieito heute mehr ein gefragter europ\u00e4ischer Regisseur als der Garant f\u00fcr einen kalkulierten Skandal ist, wird schon daran erkennbar, dass sein \u201eIdomeneo\u201c von der Staatsoper in Prag und dem La Monnaie in Br\u00fcssel gemeinsam produziert wird. Das Recht der ersten Nacht liegt dabei im Mozart-affinen Prag: in der grandios im alten Glanz neu erstrahlenden Staatsoper zwischen Nationalmuseum und Hauptbahnhof.<\/p>\n\n\n\n<p>Verschmiertes Blut, klirrende Ketten und ein gez\u00fccktes Messer gibt es zwar auch diesmal \u2013 aber gut dosiert und als Metaphern f\u00fcr eine eher psychologische Innenschau jenes K\u00f6nigs, der dem Gott Neptun in schwerer See leichtfertig ein Menschenopfer verspricht, wenn er gerettet w\u00fcrde. Dass der daf\u00fcr ausersehene erste Mensch, dem er begegnet, sein eigener Sohn Idamante ist, verleiht dieser Oper des 25-j\u00e4hrigen Mozarts ihre tragische Dimension. Es ist selbst da zwar schon seine zw\u00f6lfte Oper, aber die erste von den im engeren Sinne gro\u00dfen. Schon wegen des musikalischen Drives, der weit \u00fcber die Seria-Enge hinausweist.<\/p>\n\n\n\n<p>F\u00fcr ihre B\u00fchne hat Anna-Sofia Kirsch bewegliche transparente Mauerwinkel gebaut. Mit diesen lassen sich auf offener Szene leicht verschiedene Raumsituationen simulieren, ohne dabei die eher psychologisierende Konstellation zu verlassen, bei der vor allem Idomeneo mit sich in Dauerfehde liegt. Wenn die Protagonisten in der Klemme stecken, imaginieren diese W\u00e4nde beklemmende Enge. Wenn dem Staat eine Katastrophe durch ein Ungeheuer droht, rasselt ein riesiges Netz voller Kanister mit Get\u00f6se vor den F\u00fc\u00dfen des angstverschreckten Volks hernieder. Beim zentralen Quartett beklagen sie nicht nur alle die Misere, in der sie stecken, sondern versuchen sich auf unterschiedliche Art umzubringen \u2013 was ihnen nat\u00fcrlich nicht gelingt.<\/p>\n\n\n\n<p>Die Kost\u00fcme von Paula Klein behaupten ungef\u00e4hre Gegenwart. Der Aktenkoffer, den Idomeneo nach seiner Rettung immer dabei hat, offenbart sp\u00e4t, auch f\u00fcr die Zuschauer, sein Geheimnis. Die Innenseite ist ein Spiegel \u2013 der Besitzer dieses Koffers ist vor allem mit der Selbsterforschung befasst. So erklingt die Deus-ex-machina-Stimme von Zden\u011bk Plech, die ihn am Ende in Pension schickt und Idamante und Ilia die Macht \u00fcbergibt, aus dem Graben, aber Idomeneo bewegt die Lippen dazu, als k\u00e4me sie aus ihm. Auch eine M\u00f6glichkeit, ohne die G\u00f6tter auszukommen.<\/p>\n\n\n\n<p>Konrad Jungh\u00e4nel setzt mit dem Orchester der Staatsoper lustvoll auf die vorw\u00e4rtstreibende Dynamik dieser Musik, wobei ihm das Protagonisten-Ensemble willig dabei folgt. Mit seiner Erscheinung, vor allem aber mit dem kraftvoll markanten Timbre seiner Stimme r\u00fcckt Evan LeRoy Johnson tats\u00e4chlich Idomeneo auch vokal ins Zentrum. Ohne sich optisch als Mann zu verkaufen, ist Rebecka Wallroth jener Idamante und Jekat\u011brina Krovat\u011bva die von ihm geliebte Ilia. Petra Alvarez \u0160imkov\u00e1 steigert sich imponierend klar und kraftvoll in die Verzweiflung der bei Idamante chancenlosen und hier recht isolierten Elettra hinein. Wenn die Produktion in Br\u00fcssel herauskommt, mag es andere musikalische Akzente geben. Die kluge Inszenierung bietet daf\u00fcr Raum.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Dr. Joachim Lange<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eIdomeneo\u201c (1781) \/\/ Dramma per musica von Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> N\u00e1rodn\u00ed divadlo (Prag) \u2022 Idomeneo<\/span><\/br> Mozarts \u201eIdomeneo\u201c als Selbsterforschungstrip<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":11573,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1916],"tags":[],"class_list":["post-11572","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2025-06"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Narodni-divadlo_Idomeneo-c-Serghei-Gherciu.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Narodni-divadlo_Idomeneo-c-Serghei-Gherciu-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Narodni-divadlo_Idomeneo-c-Serghei-Gherciu-150x150.jpg",150,150,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Narodni-divadlo_Idomeneo-c-Serghei-Gherciu-300x169.jpg",300,169,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Narodni-divadlo_Idomeneo-c-Serghei-Gherciu-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Narodni-divadlo_Idomeneo-c-Serghei-Gherciu-1024x576.jpg",600,338,true],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"29. 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