{"id":12568,"date":"2025-11-11T20:42:10","date_gmt":"2025-11-11T19:42:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=12568"},"modified":"2025-12-21T21:25:32","modified_gmt":"2025-12-21T20:25:32","slug":"wiesbaden-la-traviata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2025\/11\/11\/wiesbaden-la-traviata\/","title":{"rendered":"Violetta als Beleuchterin"},"content":{"rendered":"<p>Man k\u00f6nnte meinen, dass gerade ein \u201eLa traviata\u201c-Jubil\u00e4um zu begehen ist, so oft wie Verdis Erfolgsst\u00fcck um Liebe und Leid einer tuberkulosekranken Pariser Kurtisane in dieser Saison deutschlandweit auf den Spielpl\u00e4nen gelistet wird: Innerhalb von drei Monaten liefen Premieren in Braunschweig, Detmold, Hagen, Krefeld, N\u00fcrnberg, Oldenburg, W\u00fcrzburg und Trier, demn\u00e4chst folgen noch Bremerhaven, Gie\u00dfen, M\u00fcnchen (G\u00e4rtnerplatztheater) und M\u00fcnster. Es gibt aber kein Jubil\u00e4um weit und breit \u2013 die Karten verkaufen sich einfach nur gut. Man m\u00f6chte indes nicht in der Haut eines Regisseurs stecken, dem zu der Handlung noch irgendetwas Neues einfallen soll.<\/p>\n\n\n\n<p>In Wiesbaden hatte Tom Goossens tats\u00e4chlich zwei neue Einf\u00e4lle. Sie lesen sich besser, als sie auf der B\u00fchne aussehen. Der erste Einfall lautet: Violetta Val\u00e9ry, die Titelfigur, steht im Rampenlicht. Ach was! In der Umsetzung sieht das so aus: Die nahezu leere B\u00fchne (Bart Van Merode) wird von dunklen Kulissenr\u00fcckseiten ges\u00e4umt, der Boden ist leicht erh\u00f6ht. Theater auf dem Theater. Die Beleuchtung wird durch ein Lichtmischpult besorgt, welches \u00fcber ein dickes Kabel mitten auf der B\u00fchne bedient wird \u2013 zun\u00e4chst von Violetta selbst, dann von Vater Germont, nachdem dieser sie durch emotionale Erpressung dazu gebracht hat, seinen Sohn Alfredo zu verlassen. Das ist nicht unplausibel, tr\u00e4gt aber keine Auff\u00fchrung von zweieinhalbst\u00fcndiger Dauer.<\/p>\n\n\n\n<p>Der zweite Einfall: Der Maler Otto Dix hatte in den 1920er Jahren die T\u00e4nzerin und Kurtisane Anita Berber portr\u00e4tiert, seinerzeit eine skandalumwitterte Ikone des Nachtlebens. Sie starb im Alter von 29 Jahren an Tuberkulose. Diese zuf\u00e4llige Parallele nimmt das Produktionsteam zum Anlass, die B\u00fchne mit Chors\u00e4ngern und Statisten zu f\u00fcllen, deren Kost\u00fcme anderen Gem\u00e4lden von Dix nachempfunden sind. Das wei\u00df man aber nur, wenn man das Programmheft studiert hat. Es tut ohnehin nichts zur Sache. Man sieht eben ein Wimmelbild von ulkig gekleideten Darstellern, die sich dicht gedr\u00e4ngt um die Protagonisten versammeln, selbst da, wo diese laut Libretto eigentlich allein auf der B\u00fchne stehen m\u00fcssten.<\/p>\n\n\n\n<p>Den Rest muss die Musik richten. Das gut disponierte Hessische Staatsorchester Wiesbaden, das von Leo McFall zu angenehm unsentimentalem Spiel animiert wird, geh\u00f6rt dabei zu den Pluspunkten. \u00dcberzeugend ist auch Sam Park als Vater Germont, dessen saftiger Bariton sowohl die Autorit\u00e4t als auch die mitf\u00fchlende W\u00e4rme der Figur beglaubigen kann. Galina Benevichs frischer Sopran ist f\u00fcr die Titelpartie offenbar (noch) zu klein. Sie wei\u00df zwar gerade in der Sterbeszene zu ber\u00fchren, klingt aber mitunter angestrengt und muss sich manche H\u00f6he erk\u00e4mpfen. Joshua Sanders verf\u00fcgt \u00fcber einen leichtg\u00e4ngigen Tenor, der ideal f\u00fcr Rossini ist, bei Verdis Alfredo jedoch das letzte Qu\u00e4ntchen Durchschlagskraft vermissen l\u00e4sst. Alles in allem szenisch und s\u00e4ngerisch zu wenig, um eine neue \u201eTraviata\u201c zu rechtfertigen, wenn gerade kein Jubil\u00e4um ins Haus steht.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Dr. Michael Demel<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eLa traviata\u201c (1853) \/\/ Oper von Giuseppe Verdi<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Staatstheater Wiesbaden \u2022 La traviata<\/span><\/br> Keine tragf\u00e4higen Ideen f\u00fcr Verdis Klassiker<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":12569,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1922],"tags":[],"class_list":["post-12568","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-01"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Staatstheater-Wiesbaden_La-traviata-c-Max-Borchardt.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Staatstheater-Wiesbaden_La-traviata-c-Max-Borchardt-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Staatstheater-Wiesbaden_La-traviata-c-Max-Borchardt-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Staatstheater-Wiesbaden_La-traviata-c-Max-Borchardt-1200x675.jpg",1200,675,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Staatstheater-Wiesbaden_La-traviata-c-Max-Borchardt-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Staatstheater-Wiesbaden_La-traviata-c-Max-Borchardt.jpg",600,338,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"11. 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