{"id":12578,"date":"2025-11-24T21:07:18","date_gmt":"2025-11-24T20:07:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=12578"},"modified":"2025-12-21T21:13:29","modified_gmt":"2025-12-21T20:13:29","slug":"halle-die-csardasfurstin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2025\/11\/24\/halle-die-csardasfurstin\/","title":{"rendered":"Baustelle Oper(ette)"},"content":{"rendered":"

In den letzten Jahren sind der Renovierungsbedarf von Opernh\u00e4usern und das Crescendo der Probleme bei den entsprechenden Bauvorhaben zu zwei Seiten ein und derselben Medaille geworden. In Halle landet diese problematische Beziehung jetzt direkt auf der B\u00fchne: als \u00dcberbau der szenischen \u00dcberschreibung eines 110 Jahre alten Operettenjuwels. Wobei Emmerich K\u00e1lm\u00e1ns \u201eCs\u00e1rd\u00e1sf\u00fcrstin\u201c ja schon mit einem Skandal ins 21. Jahrhundert gestartet war, als Regie-Altmeister Peter Konwitschny den Krieg des Urauff\u00fchrungsjahres in die Liebesh\u00e4ndel zwischen Diva Sylva Varescu und F\u00fcrstenspross Edwin einflie\u00dfen lie\u00df. Und das, obwohl das Dresdner Publikum bei diesem Genre-Schmuckst\u00fcck damals darauf eingestellt war, sich wie im Urauff\u00fchrungsjahr mit musikalischem Schwung aus der Malaise der Verh\u00e4ltnisse ihrer Gegenwart heraus (ver-)f\u00fchren zu lassen.<\/p>\n\n\n\n

Bei Ben Baur (Regie und B\u00fchne) steht das Theater von Intendant Boni vor dem Aus, weil die Immobilie an einen Betonf\u00fcrsten (der bei Ex-Theaterintendant und Schauspieler Matthias Brenner gut aufgehoben ist) verkauft wurde. Der will sofort mit dem gro\u00dfen Umbau beginnen, womit der Geschichte und allen Akteuren eine Atmosph\u00e4re von l\u00e4hmender Melancholie eines \u00fcberst\u00fcrzten Abschieds verordnet wird. Die Parole \u201eMAKE OPERA GREAT AGAIN\u201c auf einem Riesenbanner \u2013 gleich neben einem Bild der Oper Halle mit dahinter kopiertem, goldschimmerndem Hochhausriesen \u2013 schlie\u00dft die Scheinwelt der Operette mit der heute herrschenden Fake-News-Gro\u00dfm\u00e4uligkeit kurz. Zur Theater-Endzeitstimmung kommt so ein tristes Baustellen-Ambiente mit gewollt witzigen Einlagen, die der von Frank Flade und Bartholomew Berzonsky einstudierte Chor, die Showgirls und Protagonisten allerdings souver\u00e4n bew\u00e4ltigen. Zu einem Happy End der beiden Paare (und f\u00fcr das Theater!) kommt man hier nur mit der Behauptungs-Brechstange.<\/p>\n\n\n\n

Dass Anke Berndt als versierte Sylva Varescu daf\u00fcr einen Besuch der reichen Dame geben muss und sich der Immobilien-Deal-Maker so danebenbenimmt, dass er das Ganze der Diva schenkt und die es an ein halbes Dutzend ihrer Kolleginnen weiterreicht, muss man nicht wirklich verstehen oder triftig erdacht finden. Immerhin kann sie so mit ihrem Edwin (routiniert kraftvoll: Daniel Szeili) ebenso ins Happy-End-Nirvana entschwinden wie Boni (Robert Sellier) und seine Baul\u00f6wen-Tochter Anastasia (Vanessa Waldhart). Was immer mit diesem Theater werden mag, Inspizient Feri (Gerd Vogel) bleibt ihm erhalten.<\/p>\n\n\n\n

Musikalisch hat wenigstens Andreas Wolf, Erster Kapellmeister der Staatskapelle Halle, den Fu\u00df auf dem Gaspedal, w\u00e4hrend die Regie mit R\u00fccksicht auf \u201eihre\u201c Geschichte nicht von der Bremse lassen kann. Timing und Esprit bekommt diese Kollision der Ans\u00e4tze nicht. Immer, wenn der ber\u00fchmte Operettenfunke musikalisch z\u00fcnden k\u00f6nnte, l\u00f6scht ihn die Szene vorm \u00dcberspringen im Handumdrehen mit dem n\u00e4chsten ambitionierten Kurzmonolog wieder aus.<\/p>\n\n\n\n

Roberto Becker<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eDie Cs\u00e1rd\u00e1sf\u00fcrstin\u201c (1915) \/\/ Operette von Emmerich K\u00e1lm\u00e1n<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Oper Halle \u2022 Die Cs\u00e1rd\u00e1sf\u00fcrstin<\/span><\/br> Theater-Endzeitstimmung f\u00fcr K\u00e1lm\u00e1ns \u201eCs\u00e1rd\u00e1sf\u00fcrstin\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":12579,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,1922],"tags":[],"class_list":["post-12578","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-01"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Oper-Halle_Die-Csardasfuerstin-c-Matthias-Horn.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Oper-Halle_Die-Csardasfuerstin-c-Matthias-Horn-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Oper-Halle_Die-Csardasfuerstin-c-Matthias-Horn-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Oper-Halle_Die-Csardasfuerstin-c-Matthias-Horn-1200x675.jpg",1200,675,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Oper-Halle_Die-Csardasfuerstin-c-Matthias-Horn-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Oper-Halle_Die-Csardasfuerstin-c-Matthias-Horn.jpg",600,338,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"24. November 2025","get_modified_date":"21. Dezember 2025","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":432,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":1922,"name":"Rezensionen 2026\/01","slug":"rezensionen-2026-01","term_group":0,"term_taxonomy_id":1922,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":8,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2026\/01<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12578","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12578"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12578\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12580,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12578\/revisions\/12580"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/12579"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12578"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12578"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12578"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}