Mut und fehlende Risikobereitschaft kann man dem neuen Direktor Bogdan Ro\u0161\u010di\u0107 nicht absprechen, wenn er gleich mit der ersten von zehn Saison-Premieren das Haus vor Corona-bedingt 1200 Besuchern und damit einer etwa 50-prozentigen Auslastungsquote (wieder-)er\u00f6ffnet und Puccinis \u201eTragedia giapponese\u201c ansetzt. Alles steht und f\u00e4llt mit einer Sopranistin, die stimmlich und darstellerisch die Entwicklung von der 15-j\u00e4hrigen japanischen Geisha zur liebenden und wartenden Ehefrau durchmacht und zuletzt nicht nur stirbt, sondern sich auch noch entehrt f\u00fchlend durch Jigai, dem weiblichen, japanischen Selbstmord-Ritual, selbst richtet.<\/p>\n\n\n\n
Asmik Grigorian gibt ihr Hausdeb\u00fct und begeistert nach einer fantastischen Salome bei den Salzburger Festspielen 2019 auch diesmal auf allen Ebenen. Ihre Cio-Cio-San gibt sich anfangs noch reserviert, stimmlich zur\u00fcckhaltend und zeitweise recht herb klingend. W\u00e4hrend dem Liebesduett lassen die Spitzent\u00f6ne aber jugendlichen Klang und den Wunsch, geliebt zu werden, aufbl\u00fchen. Im zweiten Akt gelingt der ph\u00e4nomenalen Singschauspielerin dann ein emotionales Gesamtkunstwerk, wo alle Gef\u00fchlsausbr\u00fcche mit zarten Pianissimi-B\u00f6gen ebenso zutiefst ber\u00fchren k\u00f6nnen wie die dramatischen Passagen. Sie erzeugt G\u00e4nsehaut-Gef\u00fchl, als sie dem ber\u00fchrten Konsul \u00fcber ihr Kind mitteilt, dass sie, die verlassene Mutter, wieder tanzend ihr Geld verdienen soll.<\/p>\n\n\n\n
Als unsensiblen B.F. Pinkerton erleben wir den britisch-italienischen Tenor Freddie De Tommaso, ebenfalls ein Hausdeb\u00fctant. H\u00f6hensicher, durchsetzungskr\u00e4ftig und mit m\u00fcheloser Phrasierungskunst erregt ihn das puppenhafte Spiel der Braut vor der Hochzeit und er freut sich, diese sch\u00f6ne Blume gepfl\u00fcckt zu haben. Darstellerisch kann das neue Ensemblemitglied aber kaum Akzente setzen. Einen mitf\u00fchlenden, mahnenden Sharpless stellt Boris Pinkhasovich mit warmem Klang und volumin\u00f6sem Bariton dar. Die junge Virginie Verrez besticht mit klangvoller Tiefe und bringt beim Blumenduett stimmlich den Fr\u00fchling auf die B\u00fchne. Patricia Nolz ist eine h\u00fcbsche Kate Pinkerton, als Heiratsvermittler Goro k\u00f6nnte Andrea Giovannini noch etwas stimmkr\u00e4ftiger singen, Stefan Astakhov wirbt als F\u00fcrst Yamadori umsonst mit sch\u00f6nem Tenor und Evgeny Solodovnikov donnert als Onkel Bonze. <\/p>\n\n\n\n
Der neue Generalmusikdirektor Philippe Jordan atmet mit den Solisten f\u00f6rmlich vom Pult aus mit und leitet sowohl kraftvoll und spannungsgeladen als auch zart und mit Wohlklang in den intimen Momenten. Der feinf\u00fchlige Summchor ist perfekt mit dem flexiblen Orchester abgestimmt und wenn man erstmals seit der Zwangspause im M\u00e4rz die Wiener Philharmoniker h\u00f6ren darf, kommen manchem ohnehin die Tr\u00e4nen. <\/p>\n\n\n\n
Die Inszenierung aus dem Jahr 2008 stammt vom verstorbenen Filmregisseur Anthony Minghella (\u201eThe English Patient\u201c). Seine Witwe Carolyn Choa (Regie) setzt auf eine kahle B\u00fchne mit Spiegelfl\u00e4chen an Decke und Boden, wo sich die farbenfrohen Kost\u00fcme opulent in Szene setzen k\u00f6nnen. Besonders ber\u00fchrend ist der dreij\u00e4hrige Bub, der als Puppe dargestellt und zuletzt der Mutter entrissen wird. Wer den einhelligen Erfolg vers\u00e4umt hat, darf sich im Januar auf eine weitere Vorstellungsserie mit fast gleichem Ensemble freuen. <\/p>\n\n\n\n
Susanne Lukas<\/em><\/p>\n\n\n\n \u201eMadama Butterfly\u201c (1904) \/\/ Giacomo Puccini<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Wien \/ Wiener Staatsoper (September 2020)<\/span><\/br>
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