{"id":12719,"date":"2025-12-22T22:50:51","date_gmt":"2025-12-22T21:50:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=12719"},"modified":"2025-12-22T22:50:54","modified_gmt":"2025-12-22T21:50:54","slug":"wien-fidelio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2025\/12\/22\/wien-fidelio\/","title":{"rendered":"Das doppelte Heldenpaar"},"content":{"rendered":"<p>Beethovens Rettungsoper ist in Wien traditionell tief verankert: Die Urauff\u00fchrung fand hier ebenso statt wie Vorstellungen nach Kriegsende 1945 und zehn Jahre sp\u00e4ter nat\u00fcrlich die legend\u00e4re Er\u00f6ffnung der Staatsoper nach Wiederaufbau des zerst\u00f6rten Hauses am Ring. Nach 55 Jahren in der sagenhaften Schenk-Inszenierung l\u00e4sst Hausdeb\u00fctant Nikolaus Habjan zwei menschengro\u00dfe Puppen die Handlung um Gattentreue, politische H\u00e4ftlinge und deren Befreiung originalgetreu und mit viel Feingef\u00fchl (mit)erz\u00e4hlen.<\/p>\n\n\n\n<p>Eine Puppe ist Fidelio, der sich mit falscher Identit\u00e4t als geschickter Fremder Marzelline zuwendet, den Arm um sie legt und unter Kerkermeister Rocco brav arbeitet. Daneben k\u00e4mpft die S\u00e4ngerin Leonore mit ihren Gef\u00fchlen wie Angst und Hoffnung mit gro\u00dfer Kraft und todesmutig um ihre Liebe. Die weitere Puppe stellt Florestan abgemagert und bleich nach zwei Jahren im dunklen Verlies dar, w\u00e4hrend der S\u00e4nger der Gatte ist, den Leonore in ihrer Erinnerung hat und den sie verloren glaubte. So zeigen die Menschen Seele, das Innere des Paares und ihre Alter Egos das, was nach au\u00dfen zu sehen ist. Eine gegl\u00fcckte Interpretation, die auch vom Publikum sehr gut aufgenommen wird.<\/p>\n\n\n\n<p>Das eher traditionelle B\u00fchnenbild (Julius Theodor Semmelmann) zeigt eine graue Wand, die lautlos Fenster f\u00fcr die verschiedenen Bilder \u00f6ffnet wie zum Beispiel das in orange gehaltene Wohnzimmer Roccos, wo die \u201eGold-Arie\u201c gesungen wird. Dabei schockt die Diskrepanz zwischen der pr\u00e4sentierten Biederkeit des Gef\u00e4ngnisw\u00e4rters und dem sogar im K\u00fchlschrank und den Polster\u00fcberz\u00fcgen versteckten Schmuck, die er den H\u00e4ftlingen \u201eals Entsch\u00e4digung f\u00fcr die harte Arbeit\u201c abgenommen hat und \u201eden sie ohnehin nicht mehr brauchen\u201c. Die gesprochenen Texte der Urfassung wurden gnadenlos von Paulus Hochgatterer zusammengestrichen, gelingen aber modern und werkgetreu. So zeigen sich auch der Gouverneur und der Minister als heutige Politiker, die sich gerne von einer Medienmeute fotografieren lassen. Zum \u00fcberirdischen Finale \u00f6ffnen sich die W\u00e4nde und eine gewaltige Frauenstatue kann mit der edlen Leonore und dem geretteten Florestan euphorisch bejubelt werden.<\/p>\n\n\n\n<p>Franz Welser-M\u00f6st am Dirigentenpult charakterisiert sensationell die B\u00fchnenvorg\u00e4nge und die menschlichen Seelenzust\u00e4nde mit prachtvollem Orchesterklang. In der Fassung von 1814 verwendet er die 3. \u201eLeonore\u201c-Ouvert\u00fcre (1806) vor dem Schlussbild mit enormer Intensit\u00e4t und spannungsgeladener Expressivit\u00e4t (DER H\u00f6hepunkt des Abends!) als hervorragendes Sprungbrett zum folgenden Jubel-Ensemble.<\/p>\n\n\n\n<p>Malin Bystr\u00f6ms Leonore verf\u00fcgt \u00fcber ein sch\u00f6nes Timbre und spielt ausdrucksstark, aber es fehlen zeitweise Kraft, vibrato-freie H\u00f6he und saubere Intonierung. Sehr wortdeutlich und mit kraftvoller, heller Stimme kann David Butt Philip als Florestan dem Tod entrinnen, w\u00e4hrend sein Gegner Pizarro (Christopher Maltman) sehr stimmkr\u00e4ftig ist, aber noch brutaler agieren k\u00f6nnte. Kathrin Zukowski zeigt eine entz\u00fcckende Marzelline, Daniel Jenz einen aggressiven Jaquino und Tareq Nazmi einen unauff\u00e4lligen Rocco.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Susanne Lukas<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eFidelio\u201c (1805\/14) \/\/ Oper von Ludwig van Beethoven, Textbearbeitung von Paulus Hochgatterer<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.wiener-staatsoper.at\/kalender\/detail\/fidelio\/2025-12-16\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website der Wiener Staatsoper<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Wiener Staatsoper \u2022 Fidelio<\/span><\/br> Nikolaus Habjan macht Beethovens \u201eFidelio\u201c zur Seelenschau mit Puppen<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":12721,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2020],"tags":[],"class_list":["post-12719","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-02"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Wiener-Staatsoper_Fidelio-c-Stephan-Brueckler.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Wiener-Staatsoper_Fidelio-c-Stephan-Brueckler-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Wiener-Staatsoper_Fidelio-c-Stephan-Brueckler-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Wiener-Staatsoper_Fidelio-c-Stephan-Brueckler-1200x675.jpg",1200,675,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Wiener-Staatsoper_Fidelio-c-Stephan-Brueckler-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Wiener-Staatsoper_Fidelio-c-Stephan-Brueckler.jpg",600,338,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"22. 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