{"id":12770,"date":"2026-01-20T16:03:06","date_gmt":"2026-01-20T15:03:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=12770"},"modified":"2026-01-20T16:03:09","modified_gmt":"2026-01-20T15:03:09","slug":"paris-siegfried","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/01\/20\/paris-siegfried\/","title":{"rendered":"Wald kopf\u00fcber"},"content":{"rendered":"<p>Auf den ersten Blick verbl\u00fcfft die Optik des neuen Pariser \u201eSiegfried\u201c \u2013 auf den zweiten bleibt vor allem die Personenregie von Calixto Bieito entt\u00e4uschend fahrig. Zwar eskaliert das Zusammentreffen von Wanderer Wotan (Derek Welton) und Erda (Marie-Nicole Lemieux) zu einem handfesten Krach und auch Br\u00fcnnhilde und Siegfried finden nahezu konventionell zueinander. Seinem Siegfried-Darsteller mutet der Regisseur gleichwohl allerhand zu. Dazu geh\u00f6rt Austoben an frischer Waldluft oder das ausf\u00fchrliche Zerrei\u00dfen zuerst von Stoff und dann von Folie. Dass er sein Schwert nicht schmieden muss, sondern einfach im Gr\u00fcnen findet, ist da kaum ein Ausgleich.<\/p>\n\n\n\n<p>Die ersten beiden Teile von Richard Wagners \u201eRing\u201c-Zyklus spielten in einer Welt, die die gro\u00dfe Katastrophe schon hinter sich hat, mit Behausungen in einer dominierenden Fassadenkonstruktion (B\u00fchne: Rebecca Ringst). Die stand einer lebensfeindlichen Umgebung gegen\u00fcber, die man nur noch mit Schutzanz\u00fcgen und Atemmasken betreten konnte. Im \u201eSiegfried\u201c sind diese Welt und die Fassade nur noch zu erahnen. Erst im dritten Aufzug kommt jenes glei\u00dfend wei\u00dfe Containermodul zum Vorschein, in dem Br\u00fcnnhilde, tiefgefroren (!), die Zeit von Siegfrieds Heranwachsen verbracht hat.<\/p>\n\n\n\n<p>In den ersten zwei Aufz\u00fcgen wird die B\u00fchne jetzt vom \u00fcppigen Gr\u00fcn eines kopf\u00fcber, wipfelvoran aus dem Schn\u00fcrboden wuchernden Waldes beherrscht. Auch der Boden ist mit dichtem Gr\u00fcn bedeckt. Vielleicht ist dieser Wald eine Art Paralleluniversum? Vielleicht ist das zusammen mit herumgeisternden Gestalten, die sich genetisch von allen anderen unterschieden, schon ein Neustart der Evolution, der freilich erst nach dem Finale der G\u00f6tterd\u00e4mmerung schl\u00fcssig w\u00e4re? Man wei\u00df es (noch) nicht. Die Kopf\u00fcber-Waldvariante \u00e4hnelt Wissen aus Erfahrung und ist zugleich etwas vollkommen anderes.<\/p>\n\n\n\n<p>Wenn das Laubwerk durch Videoprojektionen (Sarah Derendinger) in Bewegung ger\u00e4t, stimmen Musik und Szene faszinierend \u00fcberein; am weitesten entfernen sie sich ausgerechnet in den Schmiedeliedern. Siegfried findet das Wunderschwert einfach im Gr\u00fcnen und seine Br\u00fcnnhilde in ihrer K\u00fchlzelle. Metaphorisch zu Eis erstarrte Flammen des Walk\u00fcrenfelsens passen dann sogar zur vorherrschenden Kopf\u00fcber-Logik diese \u201eRing\u201c-Teils.<\/p>\n\n\n\n<p>Trotz szenischer Unsch\u00e4rfen sorgen vor allem Pablo Heras-Casado und des Orchestre de l\u2019Op\u00e9ra national de Paris f\u00fcr ein musikalisches Ereignis. Zum hochkar\u00e4tigen Ensemble geh\u00f6ren der eindrucksvolle Gerhard Siegel als Mime, Brian Mulligan als Alberich und Mika Kares als Fafner. Als Br\u00fcnnhilde gl\u00e4nzt Tamara Wilson. Der Star des Abends ist aber der l\u00e4ngst zu einem Siegfried der Extraklasse gereifte Andreas Schager: gestaltend, ohne vokales Helden-Posing und dennoch mit einem atemberaubenden Furor, der die Bastille spielend f\u00fcllt.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Dr. Joachim Lange<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eSiegfried\u201c (1876) \/\/ Zweiter Tag des B\u00fchnenfestspiels \u201eDer Ring des Nibelungen\u201c von Richard Wagner<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.operadeparis.fr\/en\/season-25-26\/opera\/siegfried\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website der Op\u00e9ra national de Paris<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Op\u00e9ra national de Paris \u2022 Siegfried<\/span><\/br> Wagners \u201eSiegfried\u201c im Paralleluniversum?<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":12772,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2020],"tags":[],"class_list":["post-12770","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-02"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Opera-national-de-Paris_Siegfried-c-Herwig-Pammer-OnP.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Opera-national-de-Paris_Siegfried-c-Herwig-Pammer-OnP-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Opera-national-de-Paris_Siegfried-c-Herwig-Pammer-OnP-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Opera-national-de-Paris_Siegfried-c-Herwig-Pammer-OnP-1200x675.jpg",1200,675,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Opera-national-de-Paris_Siegfried-c-Herwig-Pammer-OnP-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Opera-national-de-Paris_Siegfried-c-Herwig-Pammer-OnP.jpg",600,338,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"20. 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