{"id":12913,"date":"2026-02-17T14:18:54","date_gmt":"2026-02-17T13:18:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=12913"},"modified":"2026-02-17T14:29:14","modified_gmt":"2026-02-17T13:29:14","slug":"wenn-besitz-toetet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/02\/17\/wenn-besitz-toetet\/","title":{"rendered":"Wenn Besitz t\u00f6tet"},"content":{"rendered":"

Ein gl\u00e4serner Lift f\u00e4hrt lautlos nach oben. Darin ein Mord. W\u00e4hrend Menschenmassen mit Einkaufstaschen von Gucci und Louis Vuitton berauscht vom Besitz durch eine Shoppingmall str\u00f6men, ersticht Cardillac sein Opfer hinter transparentem Glas. Kaum ein Regieeinfall k\u00f6nnte Paul Hindemiths Oper pr\u00e4ziser in die Gegenwart katapultieren als die Inszenierung von Korn\u00e9l Mundrucz\u00f3. Der Tempel des Konsums wird zum Tatort \u2013 und zum Resonanzraum einer Obsession.<\/p>\n\n\n\n

Was bei Hindemith als Geschichte eines Goldschmieds beginnt, der seine Kunst nicht aus der Hand geben kann, wird hier zur Studie \u00fcber Besitz, Begehren und Fetisch. Die B\u00fchne zeigt zun\u00e4chst die Fassade des Juweliergesch\u00e4fts, sp\u00e4ter dessen Inneres \u2013 ein kluger Perspektivwechsel, der den Blick immer tiefer in die Mechanik einer manischen Besessenheit zieht. Goldstaub rieselt wie ein Leitmotiv durch den Abend, allgegenw\u00e4rtig, verf\u00fchrerisch, toxisch.<\/p>\n\n\n\n

Im Zentrum des Abends steht G\u00e1bor Bretz. Sein dunkel grundierter, zugleich geschmeidiger Bassbariton entfaltet eruptive Wucht und konzentrierte Spannung. Bretz spielt mit einer Intensit\u00e4t, die die Figur von innen speist. Man glaubt ihm die Zerrissenheit, das Ausgeliefertsein an ein Begehren, das st\u00e4rker ist als er selbst. Anett Fritsch verleiht der Tochter leuchtende Klarheit und innere Festigkeit. Zwischen ihr und dem Vater liegt eine sp\u00fcrbare, verst\u00f6rende N\u00e4he, die nie plakativ ausgespielt wird und gerade deshalb wirkt. Michael Laurenz zeichnet den Offizier mit schneidender Klangsch\u00e4rfe und pr\u00e4ziser Linienf\u00fchrung \u2013 stets am Rand des Exzesses, ohne je ins Forcieren zu kippen.<\/p>\n\n\n\n

Dass Fabio Luisi bereits seine dritte Neuproduktion von \u201eCardillac\u201c dirigiert, ist kein Zufall. Vom ersten Takt an sp\u00fcrt man, wie sehr ihm diese Partitur liegt. Das Orchester des Opernhaus Z\u00fcrich klingt farbenreich und differenziert: scharf konturiert in den rhythmisch geh\u00e4mmerten Passagen, beinahe schwelgerisch in den lyrischen Momenten. Brutalit\u00e4t und feine Romantik stehen unvers\u00f6hnt nebeneinander. Luisi kostet diese Br\u00fcche aus, ohne sie zu gl\u00e4tten, und macht Hindemiths k\u00fchle Konstruktion sinnlich erfahrbar.<\/p>\n\n\n\n

Der Chor ger\u00e4t zum kollektiven Rauschk\u00f6rper, erst gierig konsumierend, dann lynchend. Wenn Cardillac schlie\u00dflich erschlagen wird, richtet eine Gesellschaft \u00fcber ihr eigenes Begehren. Doch verweigert Mundrucz\u00f3 am Ende die moralische Reinigung. Tochter und Offizier setzen dem Toten eine goldene R\u00fcstung samt Maske auf. Keine Erl\u00f6sung. Nur Vergoldung.<\/p>\n\n\n\n

Eugenia Hoffmann<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eCardillac\u201c (1926) \/\/ Oper von Paul Hindemith<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Infos und Termine auf der Seite des Opernhauses Z\u00fcrich<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Opernhaus Z\u00fcrich \u2022 Cardillac<\/span><\/br> Paul Hindemiths \u201eCardillac\u201c erlebt in Z\u00fcrich eine moderne Neuinszenierung<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":12918,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2020],"tags":[],"class_list":["post-12913","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-02"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/cardillac_km_c_monika_rittershaus_151.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/cardillac_km_c_monika_rittershaus_151-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/cardillac_km_c_monika_rittershaus_151-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/cardillac_km_c_monika_rittershaus_151-1200x675.jpg",1200,675,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/cardillac_km_c_monika_rittershaus_151-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/cardillac_km_c_monika_rittershaus_151.jpg",600,338,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"17. Februar 2026","get_modified_date":"17. Februar 2026","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":437,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":2020,"name":"Rezensionen 2026\/02","slug":"rezensionen-2026-02","term_group":0,"term_taxonomy_id":2020,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":74,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2026\/02<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12913","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12913"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12913\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12920,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12913\/revisions\/12920"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/12918"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12913"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12913"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12913"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}