{"id":12921,"date":"2026-02-17T14:54:33","date_gmt":"2026-02-17T13:54:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=12921"},"modified":"2026-02-17T14:54:36","modified_gmt":"2026-02-17T13:54:36","slug":"liebestod-und-fruehlingsopfer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/02\/17\/liebestod-und-fruehlingsopfer\/","title":{"rendered":"Liebestod und Fr\u00fchlingsopfer"},"content":{"rendered":"<p>Die Neuproduktion von Nikolai Rimsky-Korsakows M\u00e4rchenoper \u201eSchneefl\u00f6ckchen\u201c bietet wunderbare Musik und beeindruckende Bilder, w\u00e4hrend die Ausarbeitung der eigentlichen Geschichte nicht restlos plausibel gelingt. Diese geht so: Vater Frost und Mutter Fr\u00fchling haben die Tochter Schneefl\u00f6ckchen gezeugt. Das hat den Sonnengott erz\u00fcrnt, der seit ihrer Geburt W\u00e4rme und Licht verweigert und die Welt zu fortdauerndem Winter verdammt. Mit 16 Jahren zieht es Schneefl\u00f6ckchen zu den Menschen, weil sie sich nach Liebe sehnt. Ihre Eltern wissen, dass die W\u00e4rme der Liebe sie zum Schmelzen bringen wird. Der von ihr begehrte Lel verschm\u00e4ht sie, nicht aber Misgir, der ihretwegen seine Braut Kupawa verl\u00e4sst. Diese wendet sich an den Zaren, der einen Wettbewerb um die Gunst Schneefl\u00f6ckchens ausruft. Schlie\u00dflich entscheidet diese sich f\u00fcr Misgir, schmilzt und bes\u00e4nftigt mit ihrem Liebestod den Sonnengott, der nun den Dauerfrost beendet.<\/p>\n\n\n\n<p>Das Produktionsteam um Maxim Didenko deutet diese Geschichte als Parabel \u00fcber den Klimawandel: Die andauernde K\u00e4lte wird auf eine \u00d6kokatastrophe zur\u00fcckgef\u00fchrt. Die allegorischen Gestalten Frost und Fr\u00fchling sind nun Klimaforscher. Dass die Inszenierung diese aufgepfropfte Idee nicht mit letzter Konsequenz verfolgt und am Ende dem M\u00e4rchenhaften den Vorzug gibt, ger\u00e4t ihr zum Vorteil. Der visuelle Eindruck wird von beeindruckenden Videoprojektionen (Oleg Mikhailov) bestimmt, die auf dem R\u00fcckprospekt eine verschneite Gebirgslandschaft im Wandel der Tageszeiten zeigen, mit Sonnenunterg\u00e4ngen, Sternenhimmel, aufziehendem Nebel und Wolkentreiben. Die r\u00e4umliche Tiefe simulierenden Projektionen gehen in Felskulissen \u00fcber. In sie hinein hat Galya Solodovnikova ein archaisches Zeltdorf gesetzt und seine Bewohner mit fantasievollen Kost\u00fcmen ausgestattet, die russisch-sibirische Trachten zitieren und mit moderner Winterkleidung mischen. Heidnische Riten bestimmen den Alltag dieses Volkes. Das passt gut zu den Elementen volkst\u00fcmlicher russischer Musik in der Partitur, die vom Hessischen Staatsorchester unter Leo MacFall in farbiger Pracht entfaltet wird. Locker und duftig gelingen die vielen Soli, kraftvoll die Choreins\u00e4tze.<\/p>\n\n\n\n<p>Die Besetzung zeigt die Leistungsf\u00e4higkeit des hauseigenen Ensembles: In der Titelpartie bezaubert Josefine Mindus mit ihrem glockenhellen Sopran. Alyona Rostovskaya setzt dazu als ihre Rivalin Kupawa mit jugendlich-dramatischem Ton den passenden Kontrast. Als mythisches Elternpaar \u00fcberzeugen Camille Sherman mit frischem Mezzo als Fr\u00fchling und Young Doo Park bass-sonor als Frost. Wunderbar nutzt Fleuranne Brockway ihren klangsatten Mezzosopran f\u00fcr die strophenreichen Lieder des Lel, und auch Jaeyoung Ha ist mit kernigem Bariton rollendeckend als Misgir eingesetzt. Allein der etwas scharfe Charaktertenor von Richard Trey Smagur in der Rolle des Zaren irritiert mit einer Neigung zu kr\u00e4henden H\u00f6hen.<\/p>\n\n\n\n<p>Mag die Inszenierung als Klimawandelparabel undeutlich bleiben, so lassen musikalische Qualit\u00e4t und visuelle Reize die dramaturgischen Leerstellen in den Hintergrund treten.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Dr. Michael Demel<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eSchneefl\u00f6ckchen\u201c (1882) \/\/ Oper von Nikolai Rimski-Korsakow<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.opernhaus.ch\/spielplan\/kalendarium\/cardillac\/2025-2026\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Seite des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Hessisches Staatstheater Wiesbaden \u2022 Schneefl\u00f6ckchen <\/span><\/br> Liebestod und Fr\u00fchlingsopfer verschmelzen zu eindrucksvoller Klimawandelparabel<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":12922,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2020],"tags":[],"class_list":["post-12921","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-02"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Schneefloeckchen-1.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Schneefloeckchen-1-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Schneefloeckchen-1-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Schneefloeckchen-1-1200x675.jpg",1200,675,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Schneefloeckchen-1-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Schneefloeckchen-1.jpg",600,338,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"17. 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