{"id":12930,"date":"2026-02-21T10:33:05","date_gmt":"2026-02-21T09:33:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=12930"},"modified":"2026-02-21T10:33:10","modified_gmt":"2026-02-21T09:33:10","slug":"vom-ewigen-kaempfen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/02\/21\/vom-ewigen-kaempfen\/","title":{"rendered":"Vom ewigen K\u00e4mpfen"},"content":{"rendered":"

Im Jahr 2026 Alexander Borodins \u201eF\u00fcrst Igor\u201c <\/em>auf die B\u00fchne zu bringen, ist eine Herausforderung. Nicht nur, weil es bedeutet, fast genau vier Jahre nach Beginn des russischen Angriffskrieges gegen die Ukraine eine Oper \u00fcber einen russischen Feldherren zu zeigen, sondern auch, weil die Oper als \u201aunvollendbar\u2018 gilt. Als der Chemiker und Komponist Borodin nach achtzehn Jahren Arbeit am \u201eIgor\u201c <\/em>starb, hinterlie\u00df er ein Fragment, dass von seinen Komponistenkollegen Nikolai Rimski-Korsakov und Alexander Glasunow nach bestem Wissen und Gewissen vervollst\u00e4ndigt wurde. Eine allgemeing\u00fcltige Fassung? Fehlanzeige.<\/p>\n\n\n\n

Inspiriert von der Zusammenarbeit der drei Komponisten verlegt Regisseur Roland Schwab die Handlung der Oper in Borodins Arbeitszimmer (B\u00fchne: Piero Vinciguerra; Kost\u00fcm: Ren\u00e9e Listerdal) und inszeniert Borodins Kampf mit dem eigenen Werk. Schauspieler Dieter Fernengel ist als Borodin die eigentliche Hauptperson des Abends, neben Vladimir Pavic und Tobias Kartmann als Rimski-Korsakov und Glasunow. Die titelgebende Figur der Oper \u2013 der von Matija Mei\u0107 mit donnerndem Bariton gestaltete F\u00fcrst Igor \u2013 r\u00fcckt dem gegen\u00fcber in den Hintergrund \u2013 schade, will Schwab anhand der Figur fragen, was Heldentum bedeutet. Doch die Schl\u00fcsselszene im zweiten Akt, in der Igor als Gefangener Fluchtangebot und Verb\u00fcndung zugunsten des Traums vom Heldentum ausschl\u00e4gt, wird \u00fcberlagert von Karl Alfred Schreiners fulminanter Choreographie der Polowetzer T\u00e4nze \u2013 und Borodins Tod auf dem Faschingsball, mit dem Schwab die T\u00e4nze \u00fcberschreibt.<\/p>\n\n\n\n

Den Fokus auf die Folgen von Krieg und Aggression findet Schwab erst im letzten Bild. Zuvor ger\u00e4t die Darstellung der Herrschaft Galitzkys (Timos Sirlantzis tut, was er am besten kann: abgrundtief b\u00f6se sein) etwas zu sehr zur Sexparty. Die explizit gezeigte sexualisierte Gewalt wird zum Symbol f\u00fcr die Tyrannenhaftigkeit Galitzkys. Dann sieht man Ruinen, Zitate von Frauen aus der heutigen Ukraine werden eingeblendet: \u00fcber Zerst\u00f6rung, Leid, sexualisierte Gewalt. In dieses Bild kehrt Igor heim und will direkt wieder in den Krieg ziehen. Hier bricht Schwab die Oper ab: Statt des Jubelchores erklingt ein Trauerlied, gesungen von der Ausnahme-Altistin Monika J\u00e4gerov\u00e1, begleitet am Klavier vom wiederauferstandenen Borodin. So eindrucksvoll das Ende ist, die Auseinandersetzung mit der Frage nach dem Heldentum sowie mit der Entstehungs- und Rezeptionsgeschichte der Oper \u2013 vom Versuch einer Nationaloper zum Propagandawerk \u2013 bleibt oberfl\u00e4chlich.<\/p>\n\n\n\n

Musikalisch ist die Auff\u00fchrung ein Triumph. Das Orchester unter Rub\u00e9n Dubrovsky gl\u00e4nzt, die Darstellenden ebenso. Von den bislang nicht genannten ist vor allem Oksana Sekarina als Igors Frau Jaroslawna hervorzuheben. Auch Arthur Espiritu als Igors Sohn Wladimir strahlt neben Monika J\u00e4gerov\u00e1 als Khan-Tochter, Levent\u00e9 P\u00e1ll \u00fcberzeugt als Khan. Die Inszenierung bezieht Position, doch h\u00e4tte man sich eine tiefere Botschaft gew\u00fcnscht als die simple Kriegsablehnung. In diesem Punkt sollte sich eine Gesellschaft sowieso einig sein.<\/p>\n\n\n\n

Adele Bernhard<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eF\u00fcrst Igor\u201c (1890) \/\/ Oper von Alexander Borodin<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Infos und Termine auf der Website des G\u00e4rtnerplatztheaters<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Staatstheater am G\u00e4rtnerplatz \u2022 F\u00fcrst Igor<\/span><\/br> Roland Schwab fragt nach der Bedeutung von Heldentum \u2013 und will zu viel<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":12931,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2020],"tags":[],"class_list":["post-12930","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-02"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Fuerst-Igor-8-3.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Fuerst-Igor-8-3-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Fuerst-Igor-8-3-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Fuerst-Igor-8-3-1200x675.jpg",1200,675,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Fuerst-Igor-8-3-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Fuerst-Igor-8-3.jpg",600,338,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"21. Februar 2026","get_modified_date":"21. Februar 2026","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":438,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":2020,"name":"Rezensionen 2026\/02","slug":"rezensionen-2026-02","term_group":0,"term_taxonomy_id":2020,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":75,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2026\/02<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12930","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12930"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12930\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12932,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12930\/revisions\/12932"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/12931"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12930"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12930"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12930"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}