{"id":12961,"date":"2026-02-28T19:59:11","date_gmt":"2026-02-28T18:59:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=12961"},"modified":"2026-02-28T19:59:18","modified_gmt":"2026-02-28T18:59:18","slug":"parabel-ohne-historischen-kontext","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/02\/28\/parabel-ohne-historischen-kontext\/","title":{"rendered":"Parabel ohne historischen Kontext"},"content":{"rendered":"<p>Kann man Viktor Ullmanns Kammeroper \u201eDer Kaiser von Atlantis\u201c auf die B\u00fchne stellen, ohne die Umst\u00e4nde ihrer Entstehung im Konzentrationslager Theresienstadt deutlich zu machen? Das Inszenierungsteam um\u00a0Ana Cu\u00e9llar Velasco\u00a0hat dies mit dem Anspruch versucht, die Symbolsprache dieser Parabel aus ihrem historischen Kontext zu l\u00f6sen und in das 21. Jahrhundert zu \u00fcbertragen. Gezeigt werden solle das Scheitern eines \u201ainfokratischen\u2018 Herrschers, der \u00fcber Massenmedien die Wahrheit manipuliert und so versucht, die Beherrschten zu kontrollieren. Herausgekommen ist dabei das:<\/p>\n\n\n\n<p><br>Der Tod (Derrick Ballard mit sonorem Bass-Bariton) sieht aus wie der \u201eBig Lebowski\u201c: langhaarig, b\u00e4rtig und im Bademantel, sitzt zu Beginn in einem kubusartigen schmucklosen Raum mit semitransparenten, wei\u00dfen Stoffw\u00e4nden auf einem Sofa und stempelt, offenbar im Homeoffice, missmutig Aktenvorg\u00e4nge ab. Neben ihm hat im Partnerlook der Harlekin (Collin Andr\u00e9 Sch\u00f6ning mit nuanciertem Charaktertenor) Platz genommen, der in der Parabel f\u00fcr das Leben steht und dem ebenfalls nicht nach Sp\u00e4\u00dfen zumute ist. In dem Kubus gibt es einen weiteren, kleineren Kubus, in dem sich der Kaiser mit dem Namen Overall verschanzt hat. Zun\u00e4chst ist er nur \u00fcber Videoprojektionen pr\u00e4sent, die sein Gesicht in Gro\u00dfaufnahme zeigen und in denen Brett Carter seine Figur mimisch bereits als manischen Charakter am Rande des Wahnsinns zeichnet, noch bevor er seinen kernigen Bariton zum Einsatz bringt. Das B\u00fchnenbild (Hella Prokoph) bleibt dabei so abstrakt, dass die Handlungselemente der urspr\u00fcnglichen Parabel auch in dem neuen Setting funktionieren. Der konstruierte \u00dcberbau der \u201aInfokratie\u2018 ger\u00e4t schnell aus dem Blick \u2013 was man nicht bedauern muss, denn daf\u00fcr wird die Parabelhaftigkeit umso deutlicher: Der Kaiser ruft einen Krieg aller gegen alle aus, der Tod weigert sich daraufhin, sein Handwerk weiter auszu\u00fcben, Soldaten auf dem Schlachtfeld k\u00f6nnen nicht mehr sterben, ebenso wenig lassen sich Hinrichtungen vollstrecken, was zwar die Autorit\u00e4t des Kaisers in den Grundfesten ersch\u00fcttert, von diesem jedoch flugs zur von ihm veranlassten Wohltat eines \u201aewigen Lebens\u2018 umgelogen wird. Eine Revolution bricht aus und beseitigt den Machtapparat des Kaisers: Der Lautsprecher (Daniel Semsichkomit hellem Bariton) wird von den Aufst\u00e4ndischen kurzerhand \u00fcbernommen, der kriegstreibende Trommler (Karina Repova mit frischem Mezzo) vom Harlekin in den Schlaf gesungen. Die Stoffw\u00e4nde der ineinandergestellten Kuben fallen im Laufe des Abends eine nach der anderen zu Boden: Die Fassaden der Herrschaft erodieren. Der Kaiser kapituliert schlie\u00dflich vor dem Tod und opfert sich, damit dieser wieder sein Handwerk aufnimmt.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<p>Musikalisch ist die Produktion eine runde Sache, wof\u00fcr neben den auch darstellerisch \u00fcberzeugenden S\u00e4ngern die hochmotivierten Instrumentalsolisten des Kammerorchesters sorgen, die unter der pr\u00e4zisen Leitung von Paul-Johannes Kirschner den Farben- und Abwechslungsreichtum der Musik musterg\u00fcltig herauspr\u00e4parieren.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Dr. Michael Demel<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eDer Kaiser von Atlantis\u201c (1944\/1975) \/\/ Oper von Viktor Ullmann<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.staatstheater-mainz.com\/veranstaltungen\/oper-25-26\/der-kaiser-von-atlantis\" target=\"_blank\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.staatstheater-mainz.com\/veranstaltungen\/oper-25-26\/der-kaiser-von-atlantis\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website des Staatstheater Mainz<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\">Staatstheater Mainz \u2022 Der Kaiser von Atlantis<\/span><\/br>Viktor Ullmanns \u201eDer Kaiser von Atlantis\u201c im Informationszeitalter<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":12962,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2020],"tags":[],"class_list":["post-12961","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-02"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Kaiser-1.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Kaiser-1-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Kaiser-1-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Kaiser-1-1200x675.jpg",1200,675,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Kaiser-1-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Kaiser-1.jpg",600,338,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"28. 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