{"id":12966,"date":"2026-03-01T20:21:06","date_gmt":"2026-03-01T19:21:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=12966"},"modified":"2026-04-09T10:02:07","modified_gmt":"2026-04-09T08:02:07","slug":"packendes-brasilianisches-prostituierten-epos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/03\/01\/packendes-brasilianisches-prostituierten-epos\/","title":{"rendered":"Packendes brasilianisches Prostituierten-Epos"},"content":{"rendered":"<p>Was Kurt Weill mit \u201eDreigroschenoper\u201c, \u201eMahagonny\u201c und \u201eSilbersee\u201c an Distanz zur traditionellen Oper suchte, schwebte auch dem Komponisten Claudio Santoro (1919\u20131989) mit \u201eAlma\u201c vor: eine Kunstform f\u00fcr alle Gesellschaftsschichten. Zum Erfolg dieses gro\u00dfen Wurfes beim Kurt Weill Fest 2026 tragen alle Abteilungen des Anhaltischen Theaters bei: die Anhaltische Philharmonie, der unter Sebastian Kennerknecht alles gebende Opernchor und ein sensibles Ensemble \u2013 allen voran Kammers\u00e4ngerin Iordanka Derilova in der Titelpartie, als Frau, der M\u00e4nner die Schuld an allem geben, gesungen in portugiesischer Originalsprache mit Sprachcoach Gerson Sales.<\/p>\n\n\n\n<p>Jo\u00e3o do Carmo (Costa Latsos) liebt Alma und kann ihr doch nichts geben, weil er nicht zu seiner Homosexualit\u00e4t steht. Kaum zuf\u00e4llig kulminiert seine Krise in der Szene, in der ihm der \u201ePolizist\u201c Dagoberto (starke Nebenpartie: Marcelo de Souza Felix) eindeutige Avancen macht und Jo\u00e3o ausgerechnet Alma Charismaverlust vorwirft. Latsos und Derilova treiben in ihren por\u00f6sen Krisenmomenten sexuelle Frustration und Liebesverlust zu einem eisigen, fast erstickenden K\u00e4ltehauch.<\/p>\n\n\n\n<p>Wer ein pl\u00e4rriges Verismo-Melodram erwartet, wird angenehm entt\u00e4uscht: Bordell, toxische Beziehungen, Alkohol, Drogen, gescheiterte Liebe und der am Ende nicht einmal artikulierte Aufprall in der Gosse sind zwar vorgezeichnet, werden aber nie ausgestellt. Santoro setzt \u00fcber einer pulsierenden rhythmischen Matrix etwas g\u00e4nzlich Eigenes: Seine Musik flie\u00dft wie ein unaufgeregter, gerade dadurch eindringlicher Strom \u2013 von der Anhaltischen Philharmonie rezitativisch-geschmeidig und zugleich \u00fcppig gef\u00fchrt, immer wieder mit Ankl\u00e4ngen an lateinamerikanische Gro\u00dfstadtkl\u00e4nge. Markus L. Frank arbeitet mit einer f\u00fcnfk\u00f6pfigen Salonkapelle im Bordell die kompositorischen Feinheiten sorgf\u00e4ltig heraus, die vokale und instrumentale Konversation bleibt stets klar.<\/p>\n\n\n\n<p>Die zahlreichen Grausamkeiten seziert Regisseurin Christiane Iven \u2013 in kongenialer Fortsetzung ihrer subtilen Dessauer \u201eWozzeck\u201c-Arbeit \u2013 und steigert sie zu seelischen wie physischen Hieben. Kay Stiefermann steht als Mauro so bedr\u00e4ngend vor Alma, dass man die auf sie einprasselnden Torturen und billigen Lusttr\u00f6stungen k\u00f6rperlich mitzusp\u00fcren glaubt; nicht viel besser ist es um Almas bigotten Gro\u00dfvater Lucas (Michael Tews) bestellt. In die Kette der M\u00e4nner reihen sich der reiche Ingenieur Teles Melo (Edilson Silva Junior) und Lob\u00e3o (Alexander Argirov) ein. Bordell und Publikum sind von Rifail Ajdarpasic (B\u00fchne) und Ariane Isabell Unfried (Kost\u00fcme) als farbenfrohe, zugleich unbarmherzig klare Milieustudie gezeichnet. Eine \u00e4hnliche Mischung aus Direktheit und anz\u00fcglicher Delikatesse pr\u00e4gt die Choreografie von Marcos Vinicius dos Anjos und die von Alyson Rosales und Alejandra Franco angef\u00fchrten, \u201agewerbe\u00fcblichen\u2018 Genrefiguren. Almas psychische Extrembelastung verdichtet Iordanka Derilova mit warmem, pers\u00f6nlichkeitsstarkem, in vielen Nuancen schattiertem Edelsopran zum Zentrum der Auff\u00fchrung. Der L\u00f6wenanteil des Applauses geht am Ende an sie und den Chor \u2013 vollkommen zu Recht.\u200b<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Roland H. Dippel<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eAlma\u201c (1998)\u00a0\/\/\u00a0Oper von Claudio Santoro<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/anhaltisches-theater.de\/alma\" target=\"_blank\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/anhaltisches-theater.de\/alma\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website des Anhaltischen Theaters Dessau<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Anhaltisches Theater Dessau \u2022 Alma<\/span><\/br>Iordanka Derilova und der Chor sind die Protagonisten der Oper \u201eAlma\u201c von Claudio Santoro<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":12967,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2020],"tags":[],"class_list":["post-12966","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-02"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/IMG_0471.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/IMG_0471-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/IMG_0471-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/IMG_0471-1200x675.jpg",1200,675,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/IMG_0471-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/IMG_0471.jpg",600,338,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"1. 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