{"id":12982,"date":"2026-03-08T11:47:03","date_gmt":"2026-03-08T10:47:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=12982"},"modified":"2026-03-08T11:47:07","modified_gmt":"2026-03-08T10:47:07","slug":"die-frau-als-projektion-und-mythos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/03\/08\/die-frau-als-projektion-und-mythos\/","title":{"rendered":"Die Frau als Projektion und Mythos"},"content":{"rendered":"<p>Das Body Acting der Sopranistin Antje Bornemeier in der Titelpartie von Detlev Glanerts \u201eOceane\u201c ger\u00e4t zu einer unter die Haut gehenden Studie. Das Publikum im Theater Stralsund spendete hingebungsvollen Applaus, wie man ihn sonst b\u00fcrgerlichen Opernsujets des fr\u00fchen 20. Jahrhunderts vorbehalten w\u00e4hnt.<\/p>\n\n\n\n<p>Die fein nuancierte Instrumentation des Henze-Sch\u00fclers Detlev Glanert, dessen Oper anl\u00e4sslich von Theodor Fontanes 200. Geburtstag an der Deutschen Oper Berlin uraufgef\u00fchrt wurde, kommt sehr gut an, bis hin zu Oceanes epiloghaftem Brief an ihren fassungslosen Liebhaber Martin von Dircksen, der allzu sehr in normativen Beziehungsmustern gefangen ist. Die Holzbl\u00e4ser greifen den letzten hohen Ton von Oceanes Briefsolo auf und perpetuieren diesen bis zum Verklingen von Glanerts sch\u00f6ner Partitur nach&nbsp;Fontanes Kurzfragment \u201eOceane von Parceval\u201c. Knapp zwei Stunden umfasst der Zweiakter vor einem marodierenden Ostsee-Hotel, dessen Verfall die frankophile Besitzerin Madame Louise (zun\u00e4chst elegisch, dann gefasst: Kadi J\u00fcrgens) mit Champagner f\u00fcr alle besiegelt.<\/p>\n\n\n\n<p>Die Situation eskaliert: Thomas Rettensteiner als Pastor Baltzer beschw\u00f6rt gr\u00f6blich alle Tiraden des \u201egesunden Volksempfindens\u201c gegen die mit ihrer K\u00f6rperlichkeit m\u00fcde Konventionen sprengende Oceane. Fassungslos sind sowohl Sotiris Charalampous als bet\u00f6render Martin von Dircksen als auch Yuko Kakuta als Oceanes pl\u00e4rrig-flache Gesellschafterin Kristina. Poetisch wirken die dunkle Hotelruine (Ausstattung: Andreas Wilkens) und dahinter die sich aufb\u00e4umenden Meereswogen (Video: Eva Humburg). Die d\u00fcsteren Kost\u00fcme k\u00fcnden vom nahenden Untergang; das Geldb\u00fcrgertum tanzt hemmungslos (Choreografie: Stefano Fossat), st\u00fcrmt in Rettungswesten zur letzten F\u00e4hre des Sommers und begr\u00e4bt davor die verhasste Oceane unter wei\u00dfen Pelzm\u00e4nteln. Der von J\u00f6rg Pitschmann einstudierte Opernchor des Theaters Vorpommern gibt den dumpfen Lemuren eine dezent vorgestrige Eleganz. Schlie\u00dflich entpuppt sich die Drehb\u00fchne als Studio, Oceane demaskiert sich erhobenen Hauptes \u2013 jetzt sind alle weg, auch Martins grotesker Freund Felgentreu (Maciej Koz\u0142owski) und der Madame Louise vergeblich ins Gewissen redende Hausdiener Georg (Alexandru Constantinescu).<\/p>\n\n\n\n<p>Jan-Richard Kehl nimmt das an Aphorismen reiche Libretto von Hans-Ulrich Treichel h\u00e4ufig beim Wort und formt im Stralsunder Jugendstilraum packende Spannungskontraste zur musikalischen Magie des Philharmonischen Orchesters Vorpommern. Dirigent Florian Csizmadia sorgt f\u00fcr Transparenz und F\u00fclle und erm\u00f6glicht dem eindrucksvollen Ensemble die hier so entscheidende Textverst\u00e4ndlichkeit. Antje Bornemeier singt die Titelpartie mit vitaler Pr\u00e4senz, klarer Kondition, gro\u00dfer Kraft und gestischem Selbstbewusstsein. Diese prachtvoll gezeichnete Frau mit Momenten der Verzagtheit und Borderline-Anwandlungen wird nur deshalb zum Problem, weil sie nicht im Gleichschritt mit der bornierten Masse f\u00fchlt und denkt \u2013 was ihren Liebhaber Martin fasziniert, ihn angesichts von Oceanes sexueller Freiz\u00fcgigkeit aber an Grenzen der Etikette und des m\u00e4nnlichen Verst\u00e4ndnisses f\u00fchrt.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Roland H. Dippel<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>\u201e<strong>Oceane\u201c (2019) \/\/ Oper von Detlev Glanert<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.theater-vorpommern.de\/de\/programm\/oceane\/\" data-type=\"link\" data-id=\"https:\/\/www.theater-vorpommern.de\/de\/programm\/oceane\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website des\u00a0Theater Vorpommern<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Theater Vorpommern \u2022 Oceane <\/span><\/br>Detlev Glanerts \u201eOceane\u201c als schillernde Studie \u00fcber Freiheit und Konventionen<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":12983,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2020],"tags":[],"class_list":["post-12982","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-02"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Oceane_1920x833_2.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Oceane_1920x833_2-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Oceane_1920x833_2-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Oceane_1920x833_2-1200x675.jpg",1200,675,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Oceane_1920x833_2-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Oceane_1920x833_2.jpg",600,338,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"8. 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