{"id":13003,"date":"2026-03-11T16:47:13","date_gmt":"2026-03-11T15:47:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13003"},"modified":"2026-03-13T23:20:46","modified_gmt":"2026-03-13T22:20:46","slug":"wien-la-clemenza-di-tito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/03\/11\/wien-la-clemenza-di-tito\/","title":{"rendered":"Die Kunst des Verzeihens"},"content":{"rendered":"<p>W\u00fcnschen wir uns nicht alle gerechte, weitblickende Staatslenker, nachsichtige Unternehmer, Freunde und Familienmitglieder, die stets Milde walten lassen? Bereits vor mehr als 200 Jahren wurde die Tugend der Milde und der Umgang mit Vergeltung auf der B\u00fchne thematisiert. \u201eLa clemenza di Tito\u201c ist \u2013 neben der parallel entstandenen \u201eZauberfl\u00f6te\u201c \u2013 Mozarts letzte Oper. Ein Auftragswerk anl\u00e4sslich der Kr\u00f6nung Kaiser Leopolds II. zum K\u00f6nig von B\u00f6hmen, ein Huldigungsst\u00fcck f\u00fcr ein h\u00f6fisches Publikum. Immer wieder durchbrach Mozart zwar die strikten Regeln einer typischen Opera seria \u2013 er hatte l\u00e4ngst einen Erneuerungsprozess in der Opernkomposition vollf\u00fchrt \u2013, trotzdem sind viele Elemente deutlich dem Genre zuzuordnen.<\/p>\n\n\n\n<p>So u.a. auch die Handlung: Kaiser Tito bem\u00fcht sich in seiner Amtszeit nach bestem Gewissen um Gerechtigkeit. Seine gro\u00dfe Liebe Berenice darf er aus Staatsr\u00e4son nicht heiraten, also w\u00e4hlt er Servilia. Diese liebt jedoch Annio. Selbstverst\u00e4ndlich verzichtet Tito zugunsten des Paares. Parallel plant Vitellia, den Herrscher zu st\u00fcrzen, und instrumentalisiert daf\u00fcr Sesto, Titos besten Freund. Trotz des schweren Verrats l\u00e4sst Tito Milde walten und die Aufr\u00fchrer am Leben.<\/p>\n\n\n\n<p>Die B\u00fchne in der Wiener Staatsoper ist karg: ein Holzboden, dar\u00fcber schwebt ein offenes Quadrat, \u00fcber das einige Videos flimmern. Liebhaber statischer Regie freuen sich: Regisseur, Choreograf und B\u00fchnenbildner Jan Lauwers stellt die Protagonisten auf und l\u00e4sst sie dann allein. In edle Stoffe gekleidet (Kost\u00fcme: Lot Lemm) gleiten sie durch die Szenen, gelegentlich begleitet von T\u00e4nzern, die gem\u00e4\u00df den Regeln der zeitgen\u00f6ssischen Tanzkunst Figuren und Tableaus formen. Emily D\u2019Angelo wird als Sesto nicht nur stimmlich einiges abverlangt, was sie bravour\u00f6s meistert, sondern auch darstellerisch, denn sie wird gnadenlos \u00fcber die B\u00fchne gewirbelt.<\/p>\n\n\n\n<p>Da die Inszenierung unspektakul\u00e4r und ganz sicher kein Aufreger ist, darf man sich ganz auf die Musik konzentrieren. Dirigent Pablo Heras-Casado beweist zwar kein au\u00dfergew\u00f6hnliches Fingerspitzengef\u00fchl, f\u00fchrt jedoch das Orchester der Wiener Staatsoper und den Chor gleichbleibend solide durch den Abend. Katleho Mokhoabane (*1996) ist bereits im Opernstudio der Staatsoper positiv aufgefallen und darf sich nun nach seiner R\u00fcckkehr nach Wien schon in einer Titelrolle beweisen. Sein heller Tenor hat Strahlkraft und ist bestens gef\u00fchrt. Neben der bereits erw\u00e4hnten Besetzung des Sesto hat Hanna-Elisabeth M\u00fcller als Vitellia die st\u00e4rksten und \u00fcberzeugendsten Momente. Florina Ilie als Servilia, Cecilia Molinari als Annio und Matheus Fran\u00e7a als Publio lassen ebenfalls positiv aufhorchen.<\/p>\n\n\n\n<p>Die Frage am Ende lautet: Kommt die Milde des Herrschers aus dem Herzen oder spielt er nur den Gutmenschen? Immerhin wissen Vitellia und Sesto, dass sie das absolut Falsche getan haben. Das Premierenpublikum ist hochzufrieden und jubelt allen Protagonisten kurz, aber sehr heftig zu.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Susanne Dressler<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eLa clemenza di Tito\u201c (1791) \/\/ Dramma serio per musica von Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.wiener-staatsoper.at\/kalender\/detail\/la-clemenza-di-tito\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website der Wiener Staatsoper<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Wiener Staatsoper \u2022 La clemenza di Tito<\/span><\/br> Mozarts Opera seria konzentriert sich auf die Musik<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13004,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2020],"tags":[],"class_list":["post-13003","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-02"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Wiener-Staatsoper_La-clemenza-di-Tito-c-Marcella-Ruiz-Cruz.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Wiener-Staatsoper_La-clemenza-di-Tito-c-Marcella-Ruiz-Cruz-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Wiener-Staatsoper_La-clemenza-di-Tito-c-Marcella-Ruiz-Cruz-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Wiener-Staatsoper_La-clemenza-di-Tito-c-Marcella-Ruiz-Cruz-1200x675.jpg",1200,675,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Wiener-Staatsoper_La-clemenza-di-Tito-c-Marcella-Ruiz-Cruz-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Wiener-Staatsoper_La-clemenza-di-Tito-c-Marcella-Ruiz-Cruz.jpg",600,338,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"11. 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