{"id":13013,"date":"2026-03-13T23:04:53","date_gmt":"2026-03-13T22:04:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13013"},"modified":"2026-03-13T23:08:26","modified_gmt":"2026-03-13T22:08:26","slug":"ulm-roberto-devereux","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/03\/13\/ulm-roberto-devereux\/","title":{"rendered":"Aristokratische Contenance"},"content":{"rendered":"

Nach \u201eAnna Bolena\u201c und \u201eMaria Stuarda\u201c (mit der fabelhaften Hauskraft Maryna Zubko) nun \u201eRoberto Devereux\u201c mit Kl\u00e1ra Kolonits als Elizabeth I. von England. Viele Vorw\u00fcrfe hagelt es, viele Zornesblitze werden geschleudert, viel Tr\u00fcbnis herrscht in diesem Dreiakter \u2013 bei gleichzeitiger Hoffnung, Roberto Devereux doch noch vor seiner Hinrichtung retten zu k\u00f6nnen. Aber alle Ma\u00dfnahmen greifen zu sp\u00e4t, der Kopf Devereux\u2019 rollt, und das hat speziell in Ulm schwerste Folgen: Elizabeth, kahlk\u00f6pfig schon und am Stock laufend, ist \u2013 obwohl zu starken Teilen mitschuldig \u2013 au\u00dfer sich und ersticht auf offener B\u00fchne das Ehepaar Nottingham.<\/p>\n\n\n\n

Dass sie, die nun gedanklich mit Krone und Leben abschlie\u00dft, sich nicht auch noch selbst ans Messer liefert, dass es also in Ulm nur drei Tote gibt statt m\u00f6glicher vier, ist wohl nur der aristokratischen Contenance von Elizabeth zu verdanken \u2013 und der Regisseurin des Abends, Annette Wolf. Im wiederaufbereiteten B\u00fchnenbild von Petra Moll\u00e9rus, das erneut verschiebbare hohe Stelen mit gotischer Vert\u00e4felung (und allerlei gerahmter Landschaftsmalerei) zeigt, erz\u00e4hlt Wolf die Story reichlich konventionell im Schreiten, Stehen, Gestikulieren \u2013 sowie in Kost\u00fcmen, die die Entstehungszeit der Oper reflektieren (Eva-Maria Weber). Dringlichkeit erf\u00e4hrt die Inszenierung erst im dritten Akt, wenn die B\u00fchne zweigeteilt ist und unten im Kerker Devereux schmachtet, w\u00e4hrend oben Elizabeth neben einem symbolisch gefallenen Palast-Kronleuchter verzweifelt.<\/p>\n\n\n\n

Was die Produktion gleichwohl wertvoll macht, ist die S\u00e4ngerbesetzung. Man staunt, welche Glanzleistungen das kleine kommunale Theater versammeln kann, w\u00e4hrend andernorts Staatstheater allzu oft nur mit Wasser kochen. Das Protagonisten-Quartett des neuen Ulmer \u201eRoberto Devereux\u201c empfiehlt sich gleichsam geschlossen f\u00fcr gr\u00f6\u00dfere H\u00e4user und w\u00fcrde auch dort Ehre einlegen. I-Chiao Shih muss sich als Herzogin von Nottingham zwar erst ein wenig freisingen, steigert sich dann aber vokal enorm im Kampf gegen ihren rachs\u00fcchtigen Ehemann, den Dae-Hee Shin mit zun\u00e4chst substanziell-warmem, dann substanziell-erkaltetem Bariton gibt. Hinzu kommt Joshua Spink in der Titelrolle, ein schmelzender, stilistisch vorz\u00fcglicher Tenor-Belcantist, sogar mit \u201eTr\u00e4ne\u201c. Und schlie\u00dflich tragen Generalmusikdirektor Felix Bender sowie der Chor und das Orchester Ulms die Mittelpunktsrolle der Elizabeth feurig-wirkungsvoll. Kl\u00e1ra Kolonits vor allem geht in der Personenregie aus sich heraus bei gleichzeitigem Verm\u00f6gen zu so leicht ansprechendem wie tragendem, sauber-blitzendem Koloraturgesang. Dass sie darin nicht nur ihre Liebe zu Devereux verpacken kann, sondern auch ihre stets von Misstrauen zerfressene Haltung ihm gegen\u00fcber, f\u00fchrt zu einer scharfen Charakterzeichnung obendrein. Gro\u00dfe Begeisterung an der Donau.<\/p>\n\n\n\n

R\u00fcdiger Heinze<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eRoberto Devereux\u201c (1837) \/\/ Tragedia lirica von Gaetano Donizetti<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Infos und Termine auf der Website des Theaters Ulm<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Theater Ulm \u2022 Roberto Devereux<\/span><\/br> Vokal glanzvolles Finale von Donizettis Tudor-Trilogie<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13014,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2020],"tags":[],"class_list":["post-13013","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-02"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Theater-Ulm_Roberto-Devereux-c-Jochen-Quast.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Theater-Ulm_Roberto-Devereux-c-Jochen-Quast-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Theater-Ulm_Roberto-Devereux-c-Jochen-Quast-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Theater-Ulm_Roberto-Devereux-c-Jochen-Quast-1200x675.jpg",1200,675,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Theater-Ulm_Roberto-Devereux-c-Jochen-Quast-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Theater-Ulm_Roberto-Devereux-c-Jochen-Quast.jpg",600,338,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"13. M\u00e4rz 2026","get_modified_date":"13. M\u00e4rz 2026","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":452,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":2020,"name":"Rezensionen 2026\/02","slug":"rezensionen-2026-02","term_group":0,"term_taxonomy_id":2020,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":75,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2026\/02<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13013","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13013"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13013\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13017,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13013\/revisions\/13017"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/13014"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13013"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13013"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13013"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}