{"id":13086,"date":"2026-03-31T15:26:58","date_gmt":"2026-03-31T13:26:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13086"},"modified":"2026-04-01T09:37:06","modified_gmt":"2026-04-01T07:37:06","slug":"zuerich-scylla-et-glaucus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/03\/31\/zuerich-scylla-et-glaucus\/","title":{"rendered":"Verborgenes Juwel"},"content":{"rendered":"

Es sind die seltenen Abende, an denen ein Werk nicht einfach wiederaufgef\u00fchrt, sondern wirklich neu entdeckt wird. Jean-Marie Leclairs \u201eScylla et Glaucus\u201c, 1746 uraufgef\u00fchrt und bis heute ein Randph\u00e4nomen der Operngeschichte, erscheint am Opernhaus Z\u00fcrich als solches Ereignis, als \u00d6ffnung eines musikalischen Kosmos, dessen Reichtum lange im Verborgenen lag.<\/p>\n\n\n\n

Den entscheidenden Anteil daran hat Emmanuelle Ha\u00efm, die mit ihrem Ensemble \u201eLe Concert d\u2019Astr\u00e9e\u201c die Partitur nicht nur zum Klingen bringt, sondern sie gleichsam von innen heraus erschlie\u00dft. Mit einer Mischung aus Pr\u00e4zision, Elastizit\u00e4t und feinem Gesp\u00fcr f\u00fcr dramatische Verl\u00e4ufe entfaltet sie eine Musik, die zwischen franz\u00f6sischer Noblesse und italienischer Expressivit\u00e4t oszilliert. Was dabei entsteht, ist kein musealer Barockklang, sondern ein atmendes, vibrierendes Gef\u00fcge, das den Abend tr\u00e4gt und formt. Ha\u00efm erweist sich als souver\u00e4ne F\u00fchrerin durch unbekanntes Terrain und macht diese Oper so zu einer echten musikalischen Entdeckung.<\/p>\n\n\n\n

Claus Guth verlegt die Handlung in ein Internat und trifft damit einen Nerv der Vorlage, den eine rein mythologische Lesart leicht verdecken w\u00fcrde. Hier wird Begehren nicht illustriert, sondern als St\u00f6rung einer Ordnung sichtbar, die auf Disziplin und Kontrolle beruht. Die R\u00e4ume, wie das Klassenzimmer, die Sporthalle und die Bibliothek, sind keine blo\u00dfe Aktualisierung, sondern strukturieren die Beziehungen neu. Entscheidender als die Idee ist jedoch ihre Umsetzung: Die Inszenierung entwickelt eine innere Logik, in der Musik und Szene untrennbar ineinandergreifen. Nichts bleibt Behauptung; jede Geste scheint aus der musikalischen Bewegung hervorgebracht.<\/p>\n\n\n\n

In diesem Gef\u00fcge gewinnen auch die Stimmen Profil. Anthony Gregory gibt Glaucus eine eindringliche, nie forcierte Dringlichkeit. Elsa Benoit gestaltet Scylla zun\u00e4chst mit einer fast irritierenden Zur\u00fccknahme, die im Vergleich zum Umfeld an Grenzen st\u00f6\u00dft. Ein Eindruck, der sich jedoch auch als Teil der Figur lesen lassen kann: als Zeichen einer noch ungefestigten, sich entziehenden Jugendlichkeit. Dass sich diese vokale Fragilit\u00e4t im Verlauf des Abends in eine gr\u00f6\u00dfere Pr\u00e4senz verwandelt, verleiht der Figur eine glaubhafte Entwicklungslinie. Chiara Skerath hingegen b\u00fcndelt als Circ\u00e9 die Kr\u00e4fte des Abends: Autorit\u00e4t, Verf\u00fchrung, Kr\u00e4nkung und zerst\u00f6rerische Rachsucht verdichten sich in einer Interpretation von bemerkenswerter stimmlicher und darstellerischer Reife.<\/p>\n\n\n\n

So entsteht eine Auff\u00fchrung, in der sich musikalische Durchdringung und szenische Intelligenz nicht addieren, sondern gegenseitig hervorbringen. Und gerade hierin offenbart sich die eigentliche Einzigartigkeit des Abends.<\/p>\n\n\n\n

Eugenia Hoffmann<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eScylla et Glaucus\u201c (1746) \/\/ Trag\u00e9die en musique von Jean-Marie Leclair<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Infos und Termine auf der Website des Opernhauses Z\u00fcrich<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Opernhaus Z\u00fcrich \u2022 Scylla et Glaucus<\/span><\/br> Leclairs Trag\u00e9die en musique erwacht zu neuem Leben<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13087,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2020],"tags":[],"class_list":["post-13086","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-02"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Opernhaus-Zuerich_Scylla-et-Glaucus-c-Monika-Rittershaus.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Opernhaus-Zuerich_Scylla-et-Glaucus-c-Monika-Rittershaus-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Opernhaus-Zuerich_Scylla-et-Glaucus-c-Monika-Rittershaus-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Opernhaus-Zuerich_Scylla-et-Glaucus-c-Monika-Rittershaus-1200x675.jpg",1200,675,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Opernhaus-Zuerich_Scylla-et-Glaucus-c-Monika-Rittershaus-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Opernhaus-Zuerich_Scylla-et-Glaucus-c-Monika-Rittershaus.jpg",600,338,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"31. M\u00e4rz 2026","get_modified_date":"1. April 2026","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":467,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":2020,"name":"Rezensionen 2026\/02","slug":"rezensionen-2026-02","term_group":0,"term_taxonomy_id":2020,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":75,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2026\/02<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13086","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13086"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13086\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13088,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13086\/revisions\/13088"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/13087"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13086"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13086"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13086"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}