{"id":13116,"date":"2026-04-03T13:51:47","date_gmt":"2026-04-03T11:51:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13116"},"modified":"2026-04-03T13:51:52","modified_gmt":"2026-04-03T11:51:52","slug":"berlin-un-ballo-in-maschera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/04\/03\/berlin-un-ballo-in-maschera\/","title":{"rendered":"Regie? Verwirrend."},"content":{"rendered":"

Ein grauer Bunker, Neonr\u00f6hren, Fernsehbildschirme und ein Auto: An solch trostlosen Schaupl\u00e4tzen verorteten schon zahlreiche Regisseure Musikdramen jeglicher Art. Aber nicht nur auf der bildlichen Ebene ist die Berliner Festtagsproduktion, zu der Emanuele Sinisi die B\u00fchne entworfen hat, missraten, sondern auch seitens einiger Verwirrung stiftender Regie-Ideen. So hat Rafael R. Villalobos die Wahrsagerin Ulrica unn\u00f6tig doppelt besetzt: Die mit gro\u00dfem Mezzo aufwartende Anna Kissjudit gibt ihr im grauen Hosenanzug mehr oder weniger nur die Stimme, gespielt wird sie daneben von einer schwarzen Komparsin, die von einem Fernsehteam dabei gefilmt wird, wie sie Tarot-Karten legt. Einen Mehrwert hat das ebenso wenig wie die Idee, aus Oscar Amelias und Renatos Sohn und obendrein eine Transgender-Figur zu machen, der angeblich kurz nach der Geburt eine weibliche Identit\u00e4t aufgezwungen wurde. Enkeleda Kamani gibt den Pagen \u00fcberwiegend als ein junges M\u00e4dchen mit hellem, aber etwas eindimensionalem Zwitschersopran. <\/p>\n\n\n\n

Einen besseren Eindruck hinterlassen die Protagonisten mit Anna Netrebko an der Spitze. Grandios, wie die mittlerweile 54-J\u00e4hrige innerhalb weniger Takte bruchlos ihren Sopran von gl\u00fchender, erdiger Tiefe in die h\u00f6chsten Spitzen ihrer Kopfstimme f\u00fchrt. Mit einer Leuchtkraft und Innerlichkeit, die all den Schmerz ihrer Amelia offenbart, die am Galgenberg, hier ein Strommast, nach jenem Kraut sucht, das sie von ihrer heimlichen, unm\u00f6glichen Liebe befreien soll. Sie ist das Glanzlicht der Produktion.<\/p>\n\n\n\n

Dem Riccardo von Startenor Charles Castronovo fehlt es an Schmelz, und doch gelingt ihm \u2013 mitgerissen von Netrebko \u2013 eine starke Vorstellung im Duett des zweiten Akts. Da singen beide auf Augenh\u00f6he und durchleben ergreifend ihre Gef\u00fchlswallungen zwischen Verstand und Gef\u00fchl, Leidenschaft und Verzweiflung.<\/p>\n\n\n\n

In solchen Momenten korrespondiert die Musik am st\u00e4rksten mit der Szene. \u00dcber eine achtbare, solide Leistung kommt der f\u00fcr die musikalische Leitung verantwortlich zeichnende Enrique Mazzola allerdings nicht hinaus. Selten einmal l\u00e4sst sich aus dem Graben ein Piano vernehmen, zudem t\u00f6nen so manche Melodien etwa auch im Staatsopernchor viel zu beschwingt, wo sie eigentlich sarkastisch oder ironisch gemeint sind.<\/p>\n\n\n\n

Bravorufe gibt es am Ende verdient auch f\u00fcr Amartuvshin Enkhbat, der sich, anfangs noch etwas intonationsunsicher, als Amelias Ehemann Renato \u00fcber die drei Akte enorm steigert, dabei nicht nur mit Volumen aufwartet, sondern auch mit der Ausdruckskraft eines gro\u00dfen Trag\u00f6den, der zu sp\u00e4t erkennt, dass er einen Unschuldigen get\u00f6tet hat. Den gr\u00f6\u00dften Jubel aber erntet Netrebko, die diesen unansehnlichen \u201eMaskenball\u201c vor einem Debakel bewahrt hat.<\/p>\n\n\n\n

Kirsten Liese<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eUn ballo in maschera\u201c (\u201eEin Maskenball\u201c) (1859) \/\/ Melodramma von Giuseppe Verdi<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Infos und Termine auf der Website der Staatsoper Unter den Linden<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Staatsoper Unter den Linden \u2022 Un ballo in maschera<\/span><\/br> Anna Netrebko singt gegen ein Debakel an<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13117,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2020],"tags":[],"class_list":["post-13116","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-02"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Un-ballo-in-maschera-c-Stephan-Rabold.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Un-ballo-in-maschera-c-Stephan-Rabold-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Un-ballo-in-maschera-c-Stephan-Rabold-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Un-ballo-in-maschera-c-Stephan-Rabold-1200x675.jpg",1200,675,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Un-ballo-in-maschera-c-Stephan-Rabold-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Staatsoper-Unter-den-Linden_Un-ballo-in-maschera-c-Stephan-Rabold.jpg",600,338,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"3. April 2026","get_modified_date":"3. April 2026","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":432,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":2020,"name":"Rezensionen 2026\/02","slug":"rezensionen-2026-02","term_group":0,"term_taxonomy_id":2020,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":69,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2026\/02<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13116","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13116"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13116\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13118,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13116\/revisions\/13118"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/13117"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13116"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13116"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13116"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}