{"id":13152,"date":"2026-04-09T22:30:36","date_gmt":"2026-04-09T20:30:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13152"},"modified":"2026-04-09T22:30:40","modified_gmt":"2026-04-09T20:30:40","slug":"rheinsberg-il-barbiere-di-siviglia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/04\/09\/rheinsberg-il-barbiere-di-siviglia\/","title":{"rendered":"Dezente Komik, elegante Melodien"},"content":{"rendered":"<p>Mit seiner Theater-Trilogie machte der franz\u00f6sische Dichter Beaumarchais die Figur des Figaro ber\u00fchmt. Rossini verwandte die Geschichte f\u00fcr seinen \u201eBarbier von Sevilla\u201c, den man an der Kammeroper Schloss Rheinsberg jedoch links liegen l\u00e4sst. Hier widmet man sich der 1782, also drei Jahrzehnte zuvor entstandenen Vertonung aus der Feder von Giovanni Paisiello, Kapellmeister am Petersburger Hof von Katharina der Gro\u00dfen.<\/p>\n\n\n\n<p>Das Figurenarsenal ist bekannt: Der umtriebige Barbier Figaro bessert seine Eink\u00fcnfte als Heiratsvermittler auf und dient dem l\u00fcsternen Grafen Almaviva. Dieser stellt Rosina nach, die von ihrem Vormund Bartolo weggesperrt wird. Unter dem neuen k\u00fcnstlerischen Leiter Jelle Dierickx bleibt man dem Regionalbezug treu: Paisiello war ein Lieblingskomponist von Prinz Heinrich von Preu\u00dfen, dem Rheinsberger Schlossherrn. Die Auff\u00fchrung geht im schmucken Schlosstheater \u00fcber die B\u00fchne. Regie f\u00fchrt der vorherige Intendant Georg Quander, im Graben spielt die Kammerakademie Potsdam unter Werner Ehrhardt.<\/p>\n\n\n\n<p>Die Solisten sind Preistr\u00e4ger des vergangenen Rheinsberger Gesangswettbewerbs. Sie vereinen sich zu einem stimmlich und darstellerisch \u00fcberzeugenden Ensemble, das in den komischen Verkleidungsszenen zur Hochform aufl\u00e4uft. Dabei wirken Paisiellos Figuren realistischer, nicht so satirisch \u00fcberzeichnet wie bei Rossini. Erkennbar werden auch \u00c4hnlichkeiten mit der \u201eFortsetzung\u201c der Geschichte: Mozarts \u201eHochzeit des Figaro\u201c, vier Jahre sp\u00e4ter entstanden.<\/p>\n\n\n\n<p>B\u00fchnencharisma und kom\u00f6diantisches Talent stellt Gevorg Ginosyan als Figaro unter Beweis; seinen kraftvollen Bariton f\u00fchrt er leicht und agil. Als schlaue, quicklebendige Rosina bezaubert Let\u00edcia Peixoto de Moraes das Publikum mit ihrem hellen, wendigen Sopran. Als Graf hinterl\u00e4sst El\u00edas Ongay vor allem in seiner Verkleidung Eindruck: als n\u00e4selnder Musiklehrer mit Brille, Stirntolle und Halskrause.<\/p>\n\n\n\n<p>Im Vergleich zu Rossini geht es bei Paisiello weniger effektheischend und theatralisch zu. Die bekannten Opernfiguren erscheinen in einem neuen Licht. Aufgewertet wird die Figur des eifers\u00fcchtigen Doktor Bartolo. Gergely Kereszturi gibt ihn als eitlen Gockel mit geh\u00f6rnter Per\u00fccke und rotgl\u00e4nzendem Schuhwerk. Ihm gelingt die Bandbreite zwischen Hysterie, Kontrollwahl und Liebestollheit. Bartolos Kompagnon ist Don Basilio, von Lucas L\u00f3pez L\u00f3pez verk\u00f6rpert als intriganter Fiesling mit rabenschwarzem Buffo-Bass.<\/p>\n\n\n\n<p>Sevilla-Flair kommt in den ersten Szenen auf, die auf der Plaza vor Bartolos Haus spielen. Figaro und der Graf lauern hinterm Springbrunnen, als Rosina auf ihrem vergitterten Balkon erscheint. Dann verlagert sich das Geschehen in Bartolos gute Stube, die mit Klavier, Schreibpult und Chaiselongue ausgestattet ist. Georg Quanders geradlinige Inszenierung verzichtet auf Regietheater-M\u00e4tzchen und tr\u00e4gt mit feiner Personenzeichnung und dezenter Komik die jungen S\u00e4nger auf H\u00e4nden. Die fantasievollen, historisierenden Kost\u00fcme kommen im schlichten B\u00fchnenbild sch\u00f6n zur Wirkung.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Im Graben \u00fcberzeugt die Kammerakademie Potsdam. Deutlich wird mit jedem Takt, dass hier mit Werner Ehrhardt ein profunder Kenner des musikalischen 18. Jahrhunderts die F\u00e4den in der Hand h\u00e4lt. Die Kammerakademie ist \u201ehistorisch informiert\u201c zugange: forsch, mit markanten Akzenten und mitrei\u00dfenden Spannungsb\u00f6gen. Das Ensemble bringt Paisiellos klare Musik, die eleganten Melodien und klassisch-anmutigen Harmonien zum Leuchten. In den Rezitativen zaubert Massimiliano Toni am Hammerklavier silbrige Kapriolen.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Antje R\u00f6\u00dfler<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eIl barbiere di Siviglia\u201c (\u201eDer Barbier von Sevilla\u201c) (1782) \/\/ Oper von Giovanni Paisiello<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/kammeroper-schloss-rheinsberg.de\/produktionen\/der-barbier-von-sevilla\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website der Kammeroper Schloss Rheinsberg<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Kammeroper Schloss Rheinsberg \u2022 Il barbiere di Siviglia<\/span><\/br> Giovanni Paisiello erweist sich als sehenswerte Rossini-Alternative<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13153,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2020],"tags":[],"class_list":["post-13152","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-02"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Kammeroper-Schloss-Rheinsberg_Il-barbiere-di-Siviglia-c-Stefan-Gloede.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Kammeroper-Schloss-Rheinsberg_Il-barbiere-di-Siviglia-c-Stefan-Gloede-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Kammeroper-Schloss-Rheinsberg_Il-barbiere-di-Siviglia-c-Stefan-Gloede-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Kammeroper-Schloss-Rheinsberg_Il-barbiere-di-Siviglia-c-Stefan-Gloede-1200x675.jpg",1200,675,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Kammeroper-Schloss-Rheinsberg_Il-barbiere-di-Siviglia-c-Stefan-Gloede-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Kammeroper-Schloss-Rheinsberg_Il-barbiere-di-Siviglia-c-Stefan-Gloede.jpg",600,338,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"9. 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