{"id":13172,"date":"2026-04-15T15:57:21","date_gmt":"2026-04-15T13:57:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13172"},"modified":"2026-04-15T15:57:41","modified_gmt":"2026-04-15T13:57:41","slug":"frankfurt-am-main-turandot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/04\/15\/frankfurt-am-main-turandot\/","title":{"rendered":"Kalt wie Stahl"},"content":{"rendered":"<p>Eine Besonderheit der neuen Frankfurter \u201eTurandot\u201c ist zun\u00e4chst die Inszenierung. Andrea Breth ist zwar im Schauspiel zu Ruhm gelangt, aber l\u00e4ngst auch in der Oper etabliert. Im Falle von \u201eTurandot\u201c bietet sie zusammen mit Johannes Leiacker (B\u00fchne) und Ursula Renzenbrink (Kost\u00fcme) ihre bew\u00e4hrte Melange aus analytischer Ambition und n\u00fcchtern klarer \u00c4sthetik \u2013 also ohne historisierende Folklore und erkl\u00e4rterma\u00dfen mit dem Fokus auf dem Gewaltregime, das in Puccinis Opern-Peking offensichtlich herrscht.<\/p>\n\n\n\n<p>Dazu passt die von der Oper Frankfurt bei der italienischen Komponistin Lucia Ronchetti in Auftrag gegebene Erg\u00e4nzung des unvollendet gebliebenen Opus. Aber diesmal nicht \u2013 wie schon mehrfach \u2013 als Erg\u00e4nzung des fehlenden Finales, sondern als Prolog f\u00fcr Kinderchor, gemischten Chor und Streichorchester, der unter dem Titel \u201eIo tacer\u00f2\u201c (\u201eIch werde schweigen\u201c) nicht nur auf Li\u00f9s Opfertod, sondern auf das, was kommt, einstimmt. Den Zuschauern im Saal wird so, bei geschlossenem Vorhang, emotional die bedrohliche Atmosph\u00e4re nahegebracht, die f\u00fcr das Volk in einer Gesellschaft herrschen muss, in der das K\u00f6pfen von ausl\u00e4ndischen Prinzen den Veranstaltungskalender des kaiserlichen Hofes bestimmt. Der Prolog beschr\u00e4nkt sich auf das Akustische. Aus sph\u00e4rischen Kl\u00e4ngen sch\u00e4lt sich ein Rumoren, Fetzen von St\u00f6hnen und \u00c4chzen, Schreie und Wimmern der Massen heraus. Nach knapp zehn Minuten setzt Puccini ein \u2013 und klingt danach noch brutaler als sonst.<\/p>\n\n\n\n<p>Der Vorhang \u00f6ffnet sich wie ein Zoom und gibt den Blick in eine Welt frei, die vom Anzugsgrau der B\u00fcrokraten beherrscht wird. Drei historisch kost\u00fcmierte Leibw\u00e4chter geistern durch die Szene und sch\u00fcchtern das teils gleichgeschaltete oder in K\u00e4fige verfrachtete Volk ein. Ein Relikt aus der Vergangenheit, das wie eine personifizierte Legitimierung der Gewalt wirkt. So wie die drei Minister als synchron agierende B\u00fcrokraten Sinnbild jener Strukturen sind, in denen auch Turandot nur eine Marionette ist \u2013 in dem Fall eine in ihr weibliches Spiegelbild projizierte Inkarnation patriarchalischer Gewalt.<\/p>\n\n\n\n<p>Hier bewegt sich auch die Turandot der eindrucksvoll intensiven Elza van den Heever wie eine maskierte Marionette unnat\u00fcrlich durch die Szene. Vokal wuchtig bietet ihr der Calaf von Alfred Kim zwar Paroli, aber innerhalb dieses perversen Systems, das sich gegen den offensichtlichen Willen des alten Kaisers (Michael McCown) h\u00e4lt, ist auch er keine Alternative. Die von Guanqun Yu mit menschlichem Mitgef\u00fchl ausgestattete Li\u00f9 ist hier die Ausnahme. Das gesamte Solisten-Ensemble und die Ch\u00f6re agieren auf Frankfurter \u2013 sprich hohem \u2013 Niveau. Thomas Guggeis sorgt mit dem Frankfurter Opern- und Museumsorchester im Graben f\u00fcr genau die \u00fcberraschend transparente, den Bombast meidende Klarheit, mit der auch die Inszenierung besticht.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Roberto Becker<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eTurandot\u201c (1926 posthum) \/\/ Dramma lirico von Giacomo Puccini, erg\u00e4nzt um den neuen Prolog \u201eIo tacer\u00f2\u201c von Lucia Ronchetti<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/oper-frankfurt.de\/de\/spielplan\/turandot\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website der Oper Frankfurt<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Oper Frankfurt \u2022 Turandot<\/span><\/br> Ein neuer Prolog f\u00fcr Puccinis \u201eTurandot\u201c<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13174,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2023],"tags":[],"class_list":["post-13172","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Oper-Frankfurt_Turandot-c-Bernd-Uhlig.jpg",1500,844,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Oper-Frankfurt_Turandot-c-Bernd-Uhlig-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Oper-Frankfurt_Turandot-c-Bernd-Uhlig-600x169.jpg",600,169,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Oper-Frankfurt_Turandot-c-Bernd-Uhlig-1200x675.jpg",1200,675,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Oper-Frankfurt_Turandot-c-Bernd-Uhlig-768x432.jpg",600,338,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Oper-Frankfurt_Turandot-c-Bernd-Uhlig.jpg",600,338,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"15. 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