{"id":13265,"date":"2026-04-22T21:45:59","date_gmt":"2026-04-22T19:45:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13265"},"modified":"2026-04-22T21:46:04","modified_gmt":"2026-04-22T19:46:04","slug":"wuppertal-the-lodger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/04\/22\/wuppertal-the-lodger\/","title":{"rendered":"Jack, der Untermieter"},"content":{"rendered":"<p>Ein Beweggrund f\u00fcr Opernintendantin Rebekah Rota, die selten gespielte Oper \u201eThe Lodger\u201c auszugraben, war sicherlich ihr Bestreben, den Werken verkannter moderner Komponistinnen Geh\u00f6r zu verschaffen. Zu diesen Vergessenen geh\u00f6rt auch Phyllis Tate (1911-1987), die in vielen Genres von Orchesterwerken \u00fcber Kammermusik, geistliche Musik, Klaviersonaten bis hin zu Operette und Oper experimentierte.<\/p>\n\n\n\n<p>Allein die erste Szene von David Franklins ausuferndem Libretto zu \u201eThe Lodger\u201c (basierend auf dem gleichnamigen Roman von Marie Adelaide Belloc Lowndes) h\u00e4tte der Komponistin zufolge musikalisch vertont ganze acht Stunden lang gedauert. Nach drei Jahren intensiver Zusammenarbeit gelang es ihr und Franklin, die Oper in der vertr\u00e4glichen L\u00e4nge von 2 \u00bc Stunden zu vollenden und 1960 auf die B\u00fchne zu bringen. H\u00e4tten sie sich schon damals an der \u00e4u\u00dferst intensiven Erz\u00e4hltechnik von Hitchcock orientiert, w\u00e4re vielleicht eine dem Stoff angemessene einaktige Kammeroper dabei herausgekommen. So aber stellt \u201eThe Lodger\u201c auch heutige Regieteams vor die Herausforderung, den Spannungsbogen der Geschichte straff zu halten und mit Musik und Gesang in Einklang zu bringen.<\/p>\n\n\n\n<p>Gleich zu Beginn, als zur Ouvert\u00fcre wie in alten Stummfilmzeiten ein Schwarz-Wei\u00df-Vorspann \u00fcber eine Leinwand flimmert, erinnert Tates Komposition an Filmmusik, die sowohl Atmosph\u00e4re schafft als auch Spannung erzeugt. Kann der fast durchg\u00e4ngig rezitativische Gesang aber auch die \u2013 vor dem Hintergrund der Suche nach dem Serienkiller \u201eJack the Ripper\u201c im viktorianischen London des Jahres 1888 spielende \u2013 Geschichte nachvollziehbar und fesselnd erz\u00e4hlen?<\/p>\n\n\n\n<p>Alysons Cummins \u201ealtmodisches\u201c B\u00fchnenbild eines aufgeklappten Hauses mit zwei \u00fcbereinanderliegenden Zimmern entf\u00fchrt uns in das Heim des Ehepaars Emma (Edith Grossman) und George Bunting (Andrew Nolen), die gerade das ehemalige Kinderzimmer ihrer Tochter Daisy (Marianna Ortugno) an einen mysteri\u00f6sen Fremden vermietet haben. Als Daisys Verehrer, der Polizist Joe (Merlin Wagner), von der vergeblichen Suche nach dem Serienkiller erz\u00e4hlt und Emma Blut am Mantel des Lodgers (Untermieters) entdeckt, ahnt sie, dass er vielleicht der Gesuchte ist. Doch sie sieht in dem offenbar psychisch gest\u00f6rten Mann eher einen Hilfebed\u00fcrftigen als einen skrupellosen Killer. Und so entwickelt sich eine verst\u00f6rende N\u00e4he zwischen den beiden &#8230;<\/p>\n\n\n\n<p>Jetzt st\u00f6\u00dft die Musik von Tate allerdings an ihre Grenzen: Sie ist kaum singbar, findet keine Arien oder Duette, die zur Psyche und Beziehung der Charaktere passen. Grossmans allzu ausgestellter Mezzosopran bleibt textunverst\u00e4ndlich in den H\u00f6hen h\u00e4ngen, Nolens an sich wohlklingender Bass ereilt das gleiche Schicksal in den Tiefen und auch Wilsons warmer Bariton bringt keinen Mehrwert f\u00fcr das Zusammenspiel der Protagonisten. Hier w\u00e4re intensives Schauspiel vonn\u00f6ten und kein vor sich hin Gesinge. Marianna Ortugno bleibt da mit ihrem hellen, m\u00e4dchenhaften Sopran genauso wie Merlin Wagner mit seinem klaren Tenor etwas nachhaltiger im Ohr h\u00e4ngen. Zu wenig f\u00fcr eine \u201eAusgrabung\u201c, von der man einiges erwartet hatte.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Rolf-R\u00fcdiger Hamacher<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eThe Lodger\u201c (1960) \/\/ Oper von Phyllis Tate<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.oper-wuppertal.de\/programm\/detailansicht-auffuehrung\/the-lodger\/5114\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website der Oper Wuppertal<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Oper Wuppertal \u2022 The Lodger<\/span><\/br> Phyllis Tates Oper hinkt den Erwartungen hinterher<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13266,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2023],"tags":[],"class_list":["post-13265","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Oper-Wuppertal_The-Lodger-c-Oper-Wuppertal-Matthias-Jung.jpg",1500,1000,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Oper-Wuppertal_The-Lodger-c-Oper-Wuppertal-Matthias-Jung-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Oper-Wuppertal_The-Lodger-c-Oper-Wuppertal-Matthias-Jung-600x200.jpg",600,200,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Oper-Wuppertal_The-Lodger-c-Oper-Wuppertal-Matthias-Jung-1200x800.jpg",1200,800,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Oper-Wuppertal_The-Lodger-c-Oper-Wuppertal-Matthias-Jung-768x512.jpg",600,400,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Oper-Wuppertal_The-Lodger-c-Oper-Wuppertal-Matthias-Jung.jpg",600,400,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"22. 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