{"id":13298,"date":"2026-04-28T14:32:02","date_gmt":"2026-04-28T12:32:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13298"},"modified":"2026-04-28T14:32:09","modified_gmt":"2026-04-28T12:32:09","slug":"freiburg-im-breisgau-europa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/04\/28\/freiburg-im-breisgau-europa\/","title":{"rendered":"Wagner und Werw\u00f6lfe"},"content":{"rendered":"<p>\u201eDie H\u00e4user sollen nicht brennen, Bomber sollt man nicht kennen\u201c, singt Jakob Kunath mit schlichter Stimme ganz am Ende, und begleitet sich auf der leeren B\u00fchne selbst dazu stockend am Klavier. Der d\u00fcstere, zweist\u00fcndige Abend \u201eEuropa\u201c nach Lars von Triers gleichnamigem Film aus dem Jahr 1991 endet am Theater Freiburg mit einem Wunsch nach besseren Zeiten, den Bertolt Brecht in diesem Lied \u201eBitten der Kinder\u201c von Paul Dessau in einfache Verse gebracht hat. Die sparten\u00fcbergreifende St\u00fcckentwicklung des niederl\u00e4ndischen Regisseurs Mart Van Berckel ist nicht so zielgerichtet wie der Film, sondern m\u00e4andert auf der offenen B\u00fchne. Auch die ausgew\u00e4hlte Musik von Richard Wagner bis Hanns Eisler, von Gustav Mahler bis Gy\u00f6rgy Ligeti \u00f6ffnet eher einen weiten emotionalen Raum, als eine Szene dramatisch zu verst\u00e4rken.<\/p>\n\n\n\n<p>Im Oktober 1945 kommt der deutschst\u00e4mmige Amerikaner Leopold Kessler nach Deutschland, um gegen\u00fcber den Besiegten Freundlichkeit zu zeigen. Sein Onkel verschafft ihm eine Stelle als Schlafwagen-Schaffner. Nach und nach wird Leopold von nationalsozialistischen, Werw\u00f6lfen genannten Widerstandsgruppen instrumentalisiert, ehe er selbst ein Bombenattentat ver\u00fcbt und dabei ums Leben kommt. Selbst seine Geliebte Katharina, Tochter des Eisenbahnunternehmers Hartmann, entpuppt sich als Werwolf. Der im Film omnipr\u00e4sente Zug ist auf der Theaterb\u00fchne nur zu h\u00f6ren. Fahrbare W\u00e4nde sind mal Schachbrett, mal Fachwerkhaus (B\u00fchne und Licht: Vera Selhorst). Bis auf Leopold Kessler, dem Jakob Kunath mit seinem kantablen Bariton W\u00e4rme verleiht, und die gro\u00dfartige Altistin Anja Jung als Erz\u00e4hlerin tragen alle Figuren wei\u00dfe Kontaktlinsen. Dieser Gesellschaft ist nicht zu trauen.<\/p>\n\n\n\n<p>Im Film ist es der Erste-Klasse-Schlafwagen, der an glanzvolle Zeiten erinnert \u2013 auf der Theaterb\u00fchne erz\u00e4hlen die sp\u00e4tromantischen Kl\u00e4nge, die vom Philharmonischen Orchester Freiburg unter der Leitung von Artem Lonhinov veredelt werden, von tiefen Gef\u00fchlen und wie in \u201eNur eine Waffe taugt\u201c aus Wagners \u201eParsifal\u201c auch mal vom heiligen Gral. Roberto Gionfriddo (Colonel Alexander Harris) singt die Arie und die zahlreichen Lieder von Hanns Eisler mit dramatischem, auch wendig-lakonischem Tenor und dichtem Brusthaar. Schauspielerin Stefanie Mrachacz und Sopranistin Inga Sch\u00e4fer, die nicht nur mit Richard Strauss\u2019 Lied \u201eMorgen!\u201c bet\u00f6rt, potenzieren als perfekt getimtes Duo die Attraktivit\u00e4t Katharinas. Inga Sch\u00e4fer darf auch noch den gr\u00f6\u00dften theatralischen Moment des Abends genie\u00dfen, wenn sie in einem riesigen Brautkleid (Kost\u00fcme: Elke von Sivers) zu \u201eThe Unanswered Question\u201c von Charles Ives aus der Unterb\u00fchne hochgefahren wird. Die m\u00fchelos zwischen den Rollen springenden, ungemein pr\u00e4zise sprechenden Henry Mayer (u.a. Onkel Kessler), Urs Peter Halter (Max und Larry Hartmann, Pr\u00fcfer) mit verst\u00f6renden schwarzen Latexhandschuhen und die glatzk\u00f6pfige Emma Petzet (Pater, Sekret\u00e4rin) halten die Intensit\u00e4t des Abends hoch. Europa in Gefahr!<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Georg Rudiger<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eEuropa\u201c (2026) \/\/ Eine musikdramatische Selbstbetrachtung mit\u00a0\u201eEuropa\u201c\u00a0von Lars von Trier und Niels V\u00f8rsel (Deutsch von Ulrike Syha) und Musik von Richard Wagner, Gustav Mahler, Richard Strauss, Gy\u00f6rgy Ligeti u.v.m.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/theater.freiburg.de\/de_DE\/programm\/europa.1378682\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website des Theaters Freiburg<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Theater Freiburg \u2022 Europa<\/span><\/br> Eine musikdramatische Selbstbetrachtung nach Lars von Triers Film<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13299,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2023],"tags":[],"class_list":["post-13298","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Theater-Freiburg_Europa-c-Eike-Walkenhorst.jpg",1500,1000,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Theater-Freiburg_Europa-c-Eike-Walkenhorst-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Theater-Freiburg_Europa-c-Eike-Walkenhorst-600x200.jpg",600,200,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Theater-Freiburg_Europa-c-Eike-Walkenhorst-1200x800.jpg",1200,800,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Theater-Freiburg_Europa-c-Eike-Walkenhorst-768x512.jpg",600,400,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/Theater-Freiburg_Europa-c-Eike-Walkenhorst.jpg",600,400,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"28. 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