{"id":13342,"date":"2026-05-12T14:08:55","date_gmt":"2026-05-12T12:08:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13342"},"modified":"2026-05-12T14:08:59","modified_gmt":"2026-05-12T12:08:59","slug":"muenchen-of-one-blood","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/05\/12\/muenchen-of-one-blood\/","title":{"rendered":"Beeindruckend."},"content":{"rendered":"<p>Als deutsch-britisch-amerikanisch-australisches Auftragswerk widmet sich die monumentale Urauff\u00fchrung \u201eOf One Blood\u201c einmal mehr den Tudor-K\u00f6niginnen Elizabeth I und Maria Stuart. Regisseur Claus Guth entfaltet ein bildgewaltiges Epos zwischen historischer Welt und k\u00fchler Laborsituation; Lichtregie, Schattenprojektionen und tableau-artig komponierte Szenen entwickeln eine enorme Sogwirkung. Immer wieder entstehen Bilder von gro\u00dfer \u00e4sthetischer Kraft, raffinierte Lichtstimmungen und pr\u00e4zise Figurenchoreografien verleihen der Produktion au\u00dfergew\u00f6hnliche visuelle Intensit\u00e4t.<\/p>\n\n\n\n<p>Im Zentrum stehen die beiden K\u00f6niginnen \u2014 weniger als politische Gegenspielerinnen denn als Frauen, deren Schicksale von m\u00e4nnlich dominierten Machtstrukturen gelenkt werden. Bis zur Hinrichtung Maria Stuarts fokussiert die Oper Mechanismen von Misstrauen, Intrigen und politischer Instrumentalisierung. Dass Heather Betts Libretto kein eindeutiges T\u00e4ter-Opfer-Schema entwirft, sondern tragische Verstrickungen zweier einander eigentlich nahestehender Frauen zeigt, ist ein sehr kluger, zeitgem\u00e4\u00dfer Blickwinkel. Guth reagiert darauf mit einer Inszenierung, die statt abgeschlossenem Historienbild einen detailreich ausgearbeiteten heutigen Untersuchungsprozess \u00fcber Macht, Erinnerung und politische Mechanismen zeigt. Passend dazu: ein imaginierter Begegnungsraum zwischen den historisch nie aufeinandergetroffenen K\u00f6niginnen.<\/p>\n\n\n\n<p>Musikalisch bleibt der Zugang deutlich distanzierter: Die komplexe, oft spr\u00f6de Partitur erschlie\u00dft sich wohl vor allem Kennern der zeitgen\u00f6ssischen Oper. Komponist Brett Dean setzt durchwegs auf atmosph\u00e4rische Verdichtung. Er beschreibt Stimmungen, R\u00e4ume und Bedrohungen mit enormem orchestralem Aufwand, Elizabeth und Maria bleiben im individuellen musikalischen Ausdruck dagegen eher blass. Statt emotionaler Kontur dominiert eine Klangsprache, die \u2013 \u00e4hnlich wie im Film \u2013 ganze Szenen illustriert und Spannungszust\u00e4nde unterstreicht. Dean arbeitet mit massiven orchestralen Klangballungen, elektronischen Zuspielungen und einem virtuosen Cembalo, das im Gesamtklang aber teilweise untergeht. Das Bayerische Staatsorchester bew\u00e4ltigt die komplexe Partitur mit beeindruckender Pr\u00e4zision und klanglicher Wucht, Vladimir Jurowski fungiert als souver\u00e4ner Dompteur dieses gro\u00dfangelegten Klangfl\u00e4chen-Spektakels.<\/p>\n\n\n\n<p>Herausragend sind die Gesangs- und Darstellungsleistungen der beiden Protagonistinnen, die ihre extrem sperrigen Gesangslinien bravour\u00f6s meistern. Johanni van Oostrum gestaltet Elizabeth mit eindrucksvoller B\u00fchnenpr\u00e4senz zwischen k\u00fchler Herrscherpose und inneren Zweifeln. Vera-Lotte Boecker kontrastiert Maria Stuart mit gro\u00dfer Authentizit\u00e4t vom naiven jungen M\u00e4dchen bis zur gefassten Frau vor ihrer Hinrichtung. Ihr \u00e4u\u00dferst beweglicher Sopran \u00fcberzeugt durch sensible Gestaltung und enormer stimmliche Bandbreite. Auch der h\u00f6fische Machtapparat f\u00fcgt sich hochpr\u00e4zise in das fein austarierte Ensemble ein, der Chor beeindruckt vor und hinter der B\u00fchne durch bemerkenswerte Geschlossenheit.<\/p>\n\n\n\n<p>So ist \u201eOf One Blood\u201c eine intellektuell pr\u00e4zise durchgearbeitete, gewaltige Produktion, die mit Aufwand, \u00e4sthetischer Konsequenz und technischer Perfektion beeindruckt. Emotional bleibt man allerdings etwas ratlos und seltsam unber\u00fchrt zur\u00fcck \u2014 angesichts eines Werkes, das eher \u00fcberw\u00e4ltigt als emotional ergreift.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Iris Steiner<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eOf One Blood\u201c (2026) \/\/ Oper von Brett Dean<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.staatsoper.de\/stuecke\/of-one-blood\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website der Bayerischen Staatsoper<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Bayerische Staatsoper \u2022 Of One Blood<\/span><\/br> Brett Deans neue Oper \u00fcberzeugt vor allem visuell<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13343,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2023],"tags":[],"class_list":["post-13342","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Bayerische-Staatsoper_Of-One-Blood-c-Monika-Rittershaus.jpg",1500,1000,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Bayerische-Staatsoper_Of-One-Blood-c-Monika-Rittershaus-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Bayerische-Staatsoper_Of-One-Blood-c-Monika-Rittershaus-600x200.jpg",600,200,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Bayerische-Staatsoper_Of-One-Blood-c-Monika-Rittershaus-1200x800.jpg",1200,800,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Bayerische-Staatsoper_Of-One-Blood-c-Monika-Rittershaus-768x512.jpg",600,400,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Bayerische-Staatsoper_Of-One-Blood-c-Monika-Rittershaus.jpg",600,400,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"12. 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