{"id":13386,"date":"2026-05-19T22:26:57","date_gmt":"2026-05-19T20:26:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13386"},"modified":"2026-05-19T22:28:56","modified_gmt":"2026-05-19T20:28:56","slug":"muenchen-crypt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/05\/19\/muenchen-crypt\/","title":{"rendered":"Besser als Bach?"},"content":{"rendered":"<p>Die M\u00fcnchener Biennale f\u00fcr Neues Musiktheater wurde besonders 1996 durch \u201eMarco Polo\u201c von Tan Dun dahingehend bereichert, dass das Verh\u00e4ltnis zwischen Fernost und Westen reflektiert wurde. \u00c4hnliches lie\u00dfen die Vorabinformationen zur diesj\u00e4hrigen Urauff\u00fchrung von \u201ecrypt_\u201c in der Muffathalle erwarten. Doch sp\u00e4testens nach zehn von 70 Minuten ist klar, dass der junge japanische Komponist Yuri Umemoto und sein Librettist Gareth Mattey eine Falle ausgelegt haben. Denn nur vordergr\u00fcndig wird die alte japanische Geistergeschichte vom Komponisten bzw. Lautenspieler H\u014dichi adaptiert, den Erscheinungen l\u00e4ngst gestorbener Adliger n\u00e4chtelang in eine Gruft locken und denen er nur um einen hohen Preis entkommt. Angek\u00fcndigt war auch, dass diese Vorlage mit dem Anime-Genre in Verbindung gebracht und eine Hinterfragung heutigen Komponierens erfolgen w\u00fcrde.<\/p>\n\n\n\n<p>Zu erleben ist stattdessen ein R\u00fcckgriff auf bew\u00e4hrte Mittel von Provokation in der Performance-Kunst. In der Inszenierung von Ivar Furre Aam sitzt das Instrumentalensemble, die Oslo Sinfonietta unter Christian Eggen, in schwarzen Gew\u00e4ndern im B\u00fchnenhintergrund, teilweise verdeckt von drei Wandschirmen, die zun\u00e4chst wie aus \u201eMadama Butterfly\u201c entliehen wirken. Vorne steht ein junger Mann in rotem Kleid und wei\u00dfem Spitzenkopftuch, das weniger fern\u00f6stlich als wie ein Versuch wirkt, mit zwei Tischdecken als Weihnachtsmann aufzutreten. Es handelt sich um den Countertenor Sean Bell, der die Rolle des Komponisten \u00fcbernimmt und zun\u00e4chst a-cappella, in Terzen und Quarten den Drang zu singen \u00e4u\u00dfert. Hinzu kommen elektronisch verfremdete Kl\u00e4nge von Streicher- und Zupfinstrumenten, bis Bells Phrasen von einem Anime-M\u00e4dchen aufgegriffen werden, das mit qu\u00e4lend-qu\u00e4kender Konservenstimme zu h\u00f6ren und auf den drei Schirmen zu sehen ist.<\/p>\n\n\n\n<p>Das beherrschende Prinzip ist so etabliert und wird in endlosen Wiederholungen durchgezogen. Die Erscheinungen, verk\u00f6rpert von Peyee Chen (Sopran), Mathias Monrad M\u00f8ller (Tenor) und Halvor Festervoll Melien (Bariton), sind nicht geisterhaft. Mit spitzen silbernen H\u00fcten (aus Alu?) lullen sie den Komponisten ein, er w\u00e4re \u201ebesser als Bach\u201c. Alkoholische Exzesse und das Verh\u00e4ltnis zur Freundin kommen zur Sprache, wozu sich die H\u00fcte quasi phallisch auf H\u00fcfth\u00f6he halten lassen. Der Komponist und das Anime-M\u00e4dchen fragen sich beim Aufschrecken von diesen Ablenkungen wiederum in unz\u00e4hligen Loops, instrumental durchaus einschmeichelnd begleitet: \u201eWhat if my father finds my credit-card bill?\u201c Da ist es konsequent, dass am Ende die Kampfansage an die Erscheinungen von der unsichtbaren Instanz des Vaters ausgeht.<\/p>\n\n\n\n<p>Um nicht im Detail zu spoilern, sei nur verraten, dass der Komponist und das Anime-M\u00e4dchen am Ende \u00fcberleben. Dass Yuri Umemoto offenl\u00e4sst, ob er seine Musik weiterhin im seri\u00f6sen Musiktheater oder aus Smartphone-Lautsprechern erklingen l\u00e4sst, f\u00fcr die die Schirme auf der B\u00fchne auch das passende Format haben, ist eigentlich die gr\u00f6\u00dfte Provokation der Veranstaltung.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Sebastian Stauss<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201ecrypt_\u201c (2026) \/\/ Musiktheater von Yuri Umemoto (Komposition, Text) und Gareth Mattey (Libretto)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.muenchener-biennale.de\/de\/programm\/kalender\/crypt\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos auf der Website der M\u00fcnchener Biennale<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> M\u00fcnchener Biennale \u2022 crypt_<\/span><\/br> Endlose Wiederholungen und ein Hauch Anime<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13387,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2023],"tags":[],"class_list":["post-13386","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Muenchener-Biennale_crypt_-c-Frol-Podlesnyi.jpg",1500,1000,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Muenchener-Biennale_crypt_-c-Frol-Podlesnyi-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Muenchener-Biennale_crypt_-c-Frol-Podlesnyi-600x200.jpg",600,200,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Muenchener-Biennale_crypt_-c-Frol-Podlesnyi-1200x800.jpg",1200,800,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Muenchener-Biennale_crypt_-c-Frol-Podlesnyi-768x512.jpg",600,400,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Muenchener-Biennale_crypt_-c-Frol-Podlesnyi.jpg",600,400,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"19. 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