{"id":13462,"date":"2026-06-12T22:27:59","date_gmt":"2026-06-12T20:27:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13462"},"modified":"2026-06-12T22:28:03","modified_gmt":"2026-06-12T20:28:03","slug":"stuttgart-turandot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/06\/12\/stuttgart-turandot\/","title":{"rendered":"H\u00f6rger\u00e4te leiser, Vorhang auf!"},"content":{"rendered":"<p>Eines steht fest: Musikalisch ger\u00e4t der Abend unter Valerio Galli zum Triumph. Das Staatsorchester Stuttgart entfaltet eine klangliche Dichte und Pracht, die das Publikum regelrecht mitrei\u00dft \u2013 inklusive lautstarker Bravo-Rufe f\u00fcr den Dirigenten bereits beim Aufgang nach der Pause. Chor und Kinderchor singen pr\u00e4zise und mit einer so beeindruckenden Lautst\u00e4rke, dass zur Pause vereinzelt H\u00f6rger\u00e4te leiser gestellt werden m\u00fcssen.<\/p>\n\n\n\n<p>Doch auf der B\u00fchne prallen weniger lebendige Figuren als Prinzipien aufeinander: Turandot als technokratisches System, Li\u00f9 als dieses System infrage stellende Liebe. Anna-Sophie Mahler w\u00e4hlt f\u00fcr diese musikalische Wucht eine betont statische, fast konzertante Anlage. Die Akteure stehen zumeist isoliert frontal zum Publikum, Interaktionen finden nur punktuell statt. Dies d\u00fcrfte Dirigent Galli gefreut haben, denn befreit von Personenregie kann sich das Ensemble voll auf die Musik fokussieren. Und so tragen Esther Dierkes\u2019 lyrisch-empathische Li\u00f9 und Diego Godoys strahlender Calaf die Emotionen des Abends gr\u00f6\u00dftenteils \u00fcber die Stimme, flankiert von Ewa Vesins herrischer Turandot und Heinz G\u00f6hrigs apathischem Altoum.<\/p>\n\n\n\n<p>Weil das Spiel der Solisten isoliert verpufft, wird die Dynamik zwischen technokratischem System und aufopfernder Liebe szenisch kaum eingel\u00f6st. Daran \u00e4ndert auch Katrin Connans vertikal geteiltes B\u00fchnenbild wenig \u2013 oben ein steriler wei\u00dfer Kasten, unten ein Bombenkrater. Der konzeptionell geforderte \u201eRaubbau eines Technologiesystems\u201c verkommt zu hilflosen Chiffren: Wenn die Masse ab und zu auf Handydisplays starrt und Minister QR-Codes auf Sands\u00e4cken scannen, erstarrt die Inszenierung in einer Alibi-Digitalisierung im Stil von 2015. Auch der angek\u00fcndigte globale Rohstoffabbau bleibt mit einem Kurzvideo von \u00d6lf\u00f6rderanlagen ein isoliertes Beispiel, statt als bedrohliches System zu wirken. Mangels eines sichtbaren Fundaments l\u00e4uft die konzeptionell behauptete Notwendigkeit einer \u201eTranszendenz\u201c ins Leere.<\/p>\n\n\n\n<p>Diese Inkonsistenz ist kein Einzelfall: Das Programmheft behauptet vieles, was auf der B\u00fchne unsichtbar bleibt. Psychologische Thesen wie die, dass Turandot selbst vergewaltigt wurde und deshalb ein Kind als abgespalteter Teil von ihr auftritt, erkl\u00e4ren sich rein szenisch nicht. Motive wie Roboterhunde, blumentragende Weise, ein leuchtendes Herz f\u00fcr den \u00fcberspringenden Funken oder bedeutungsschwer vorbeifliegende Erden wirken mangels roten Fadens wie unstringente Gimmicks.<\/p>\n\n\n\n<p>Einen glanzvollen Schlusspunkt setzt jedoch das Finale: Die Entscheidung, Puccinis Fragment in Wagners Liebestod aus \u201eTristan und Isolde\u201c m\u00fcnden zu lassen, ist ein grandioser Eingriff. Orchestral funktioniert die Fusion beider Welten fantastisch, und obgleich sie szenisch Fragezeichen hinterl\u00e4sst, ist der Versuch ein echter Gewinn: Es ist genau richtig, an den vermeintlich unantastbaren Grundfesten eines Klassikers zu r\u00fctteln, um das historische Fragment produktiv weiterzudenken.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Hendrik Ruhe<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eTurandot\u201c (1926 posthum) \/\/ Dramma lirico von Giacomo Puccini<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.staatsoper-stuttgart.de\/spielplan\/a-z\/turandot\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website der Staatsoper Stuttgart<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Staatsoper Stuttgart \u2022 Turandot<\/span><\/br> Musikalische Fulminanz \u00fcberstrahlt szenische R\u00e4tselhaftigkeit<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13463,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2023],"tags":[],"class_list":["post-13462","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Staatsoper-Stuttgart_Turandot-c-Martin-Sigmund.jpg",1500,997,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Staatsoper-Stuttgart_Turandot-c-Martin-Sigmund-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Staatsoper-Stuttgart_Turandot-c-Martin-Sigmund-600x200.jpg",600,200,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Staatsoper-Stuttgart_Turandot-c-Martin-Sigmund-1200x798.jpg",1200,798,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Staatsoper-Stuttgart_Turandot-c-Martin-Sigmund-768x510.jpg",600,398,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Staatsoper-Stuttgart_Turandot-c-Martin-Sigmund.jpg",600,399,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"12. 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