{"id":13480,"date":"2026-06-18T23:00:29","date_gmt":"2026-06-18T21:00:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13480"},"modified":"2026-06-20T23:03:19","modified_gmt":"2026-06-20T21:03:19","slug":"berlin-mokka-hits-und-milchbar-traeume","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/06\/18\/berlin-mokka-hits-und-milchbar-traeume\/","title":{"rendered":"Swinging Sozialismus"},"content":{"rendered":"

L\u00e4sst sich die Geschichte eines gestrandeten Landes als quietschbunte Revue erz\u00e4hlen, ohne nostalgische Verkl\u00e4rung oder banale Klitterung? Die Komische Oper Berlin versucht das und landet einen Volltreffer. \u201eMokka-Hits und Milchbar-Tr\u00e4ume\u201c durchstreift die DDR von der Gr\u00fcndungsphase bis zum Exitus auf der Folie \u00fcberraschend haltbarer Musik. Regisseur Axel Ranisch hat das St\u00fcck mit Dirigent Adam Benzwi entwickelt, \u00fcppig Bonbon-Effekte addiert, glitzernd ausstaffiert \u2013 und punktgenau, hoch vergn\u00fcglich und zugleich nachdenklich samt Showtreppe und Ballett in Szene gesetzt. Das Publikum jubelt.<\/p>\n\n\n\n

Erfreulicherweise schliddert das kreative Duo nie in die Sackgasse nur lustbetonten, aber inhaltsleeren Entertainments. Das w\u00fcrde die Machenschaften eines autokratischen Regimes erschreckend simplifizieren. Die ausgesuchten Schlager und Chansons bilden den raffiniert ausgelegten Resonanzboden f\u00fcr Ver\u00e4nderungen in der DDR, von k\u00e4mpferischem Aufbruch zu Beginn bis zum Garaus mit dem Mauerfall 1989: eine turbulente, geraffte Zeitreise mit Stationen zwischen abger\u00e4umten Tr\u00fcmmerbergen, Prosperit\u00e4t und Konsumgier, Resignation und Implosion.<\/p>\n\n\n\n

Kulisse daf\u00fcr bietet ein Format, das stark an die erfolgreichste Unterhaltungssendung des DDR-Fernsehens erinnert. \u201eEin Kessel Buntes\u201c, das war einst Swinging Sozialismus mit kleinen T\u00fcr\u00f6ffnungen gen Westen. So durften einige Stars des kapitalistischen Klassenfeindes auch mal zur Stippvisite nach Ost-Berlin, zum Beispiel Katja Ebstein. Die tritt in der Revue gleich im Dutzend auf, gesungen von der umwerfenden Gisa Flake, die schlicht eine Wucht ist und mit parodistischem Feinsinn die Vergangenheit in Schr\u00e4glage navigiert.<\/p>\n\n\n\n

Thorsten Merten als n\u00f6rgelnd schwadronierender Kommentator akzentuiert kabarettistischen Tonfall, Nico Holonics als energetisch aufgeladener B\u00fcrger auf Sinnsuche reicht ihm munter das Wasser. Neben den prominenten Akteuren gl\u00e4nzen Mirka Wagner in Gestalt einer Tourismus-Expertin, Maria-Dana\u00e9 Bansen mit berlinernd kritischer Schnodderschnauze, Johannes Dunz als tenoraler Strahlemann auf den Spuren von Karel Gott sowie Philipp Meierh\u00f6fer als schnulzig schmachtender Al Bano Power. Alle springen in sch\u00e4umender Laune durch die zahllosen Charaktere und Rollen und zeichnen klare Konturen, immer mit ironischer Fallh\u00f6he.<\/p>\n\n\n\n

Ohne Ballett und Chor, beide fulminant, geht gar nichts in diesem aufgeh\u00fcbscht plakatierten Wunderland der Tagtr\u00e4ume. Was da einst gesungen und getanzt wurde, erwies sich als Opium f\u00fcrs Volk, abseits von Unfreiheit und Mangelwirtschaft. Trotzdem reflektieren die Songs seismografische Schwankungen. Verbreiten die fr\u00fchen Lieder fast marschartigen Fortschrittsglauben, vermittelt die Musik ab den sp\u00e4ten 60er Jahren wie Holger Bieges \u201eCola-Wodka\u201c eher unbeschwerte Lebensfreude, w\u00e4hrend aus den Endzeitliedern mehr Wehmut oder Melancholie sprechen. Mit Blick auf die Konkurrenz jenseits der Mauer erfanden Kulturschaffende neue Modet\u00e4nze, zum Beispiel 1959 den Lipsi. Ein paar ergreifend vorgetragene Chors\u00e4tze streut Adam Benzwi ein, Hanns Eisler und Wolf Biermann nat\u00fcrlich und reichlich Pop, darunter die Rumba \u201eBerliner Lage\u201c oder Songs aus Gerd Natschinskis Film-Erfolg \u201eHei\u00dfer Sommer\u201c, der sogar den Sprung in USA-Kinos schaffte. Orchester und Combo entfachen mit den knackfrischen Arrangements ein fantastisches Klangfeuer.<\/p>\n\n\n\n

Ranisch und Benzwi wollen keine historische Abfolge, keine analytische Bewertung, zeigen indes hinter der funkelnden Kulisse die Schattenseiten, flott aufpoliert, famos vom Ensemble ausgehorcht, mit viel Wirbel auf die B\u00fchne gehoben, oft witzig umflort, manchmal mit ernster Note. Damit das klappt, liefern das B\u00fchnenbild von Saskia Wunsch, Alfred Mayerhofers Kost\u00fcme und Choreograf Christopher T\u00f6lle die passenden Zutaten. Zwischen Bitterfelder Biedermeier, Friedenspostulaten und Friedrichstadt-Glamour erweist sich \u201eMokka-Hits und Milchbar-Tr\u00e4ume\u201c als unterhaltendes Musiktheater vom Feinsten. <\/p>\n\n\n\n

J\u00fcrgen Rickert<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eMokka-Hits und Milchbar-Tr\u00e4ume\u201c (2026) \/\/ Revue von Axel Ranisch und Adam Benzwi<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Infos und Termine auf der Website der Komischen Oper Berlin<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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