{"id":13577,"date":"2026-07-10T17:34:33","date_gmt":"2026-07-10T15:34:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13577"},"modified":"2026-07-10T17:34:38","modified_gmt":"2026-07-10T15:34:38","slug":"kiel-idomeneo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/07\/10\/kiel-idomeneo\/","title":{"rendered":"Freud h\u00e4tte seine Freude gehabt"},"content":{"rendered":"

Wenn sich die Protagonistin mit dem letzten Akkord und dramatischer Geste die Kehle aufschlitzt und im Publikum begeisterter Jubel losbricht, muss es sich entweder um eine Ansammlung von Sadisten handeln \u2013 oder aber um das selten gewordene Musiktheater-Gl\u00fcck einer vom ersten Ton bis zum finalen Bild nicht nur stimmigen, sondern auch packend-mitrei\u00dfenden Inszenierung. Im Kieler Opernhaus ist aktuell letzteres zu erleben, denn Regisseur Immo Karaman ist mit seiner ebenso schlichten wie bestechenden B\u00fchnenbild-Idee, vor allem aber mit seiner Theatralisierung von Mozarts \u201eIdomeneo\u201c ein kleiner, gro\u00dfer Coup gelungen, der selbst die sonst eher k\u00fchlen Norddeutschen geradezu enthusiastisch reagieren l\u00e4sst.<\/p>\n\n\n\n

Zu Recht, denn der Theatermann aus dem Ruhrpott durchleuchtet nicht nur das Innenleben der dramatis personae \u2013 vor allem versteht er es, diese Psychoanalysen sichtbar zu machen. Er bedient sich eines geradezu genialen Kniffs, indem er Mozarts seinerzeit hinzukomponierte Ballettmusik kurzerhand als Idee f\u00fcr das gesamte Werk nutzt und ein Dutzend T\u00e4nzer den ganzen Abend die Seelen der vom Schicksal Getriebenen in all ihrer Tiefe (und Verzweiflung) widerspiegeln l\u00e4sst. Analytische Klarheit und eine bisweilen messerscharfe Beobachtung, die diese Opera seria des jungen Salzburgers in den Vorraum psychoanalytischer Durchleuchtungen f\u00fchrt.<\/p>\n\n\n\n

Dass der schleswig-holsteinischen Landeshauptstadt solch ein Regiegl\u00fcck widerf\u00e4hrt, entspringt zum einen dem leerger\u00e4umten, allein von schwarzen Gazevorh\u00e4ngen abgesteckten und von Lichtringen und -schranken markierten B\u00fchnenraum, im st\u00e4ndigen Wandel zwischen Himmel und (Seelen-)H\u00f6lle, wo sich die Gegner des Trojanischen Kriegs stumm gegen\u00fcberstehen und betanzen. Zum anderen liegt es an einem Ensemble, das an diesem Abend die gern benutzte B-Haus-Kategorisierung vergessen l\u00e4sst und keinen gro\u00dfst\u00e4dtischen Vergleich scheuen muss: Lassen sich doch auch (fast) alle Gesangssolisten auf ebendiese Seelenschau ein \u2013 Sigmund Freud h\u00e4tte seine Freude gehabt.<\/p>\n\n\n\n

Allen voran zu nennen ist Xenia Cumento als trojanische Prinzessin Ilia, deren beredete K\u00f6rper- und Gestensprache ebenso ber\u00fchrt wie ihre lyrischen Qualit\u00e4ten und die fein nuancierten emotionalen Wechsel. Doch auch Tamara Banje\u0161evi\u0107, die als mykenische Prinzessin Elettra mit ihr um die Gunst des Idamante (agil: Clara Fr\u00e9jacques) wirbt, heimst am Ende verdienterma\u00dfen Bravi f\u00fcr ihren variantenreichen, ja bisweilen feuerspeienden Sopran ein \u2013 da f\u00e4llt es auch nicht so ins Inszenierungsgewicht, dass Dashuai Chen in der Titelrolle zwar ordentlich singt, darstellerisch indes eher grau bleibt.<\/p>\n\n\n\n

Ganz anders die Kieler Philharmoniker: Unter Felix P\u00e4tzold legen sie mit subtil ausgeleuchteten Kl\u00e4ngen weitere Tiefenschichten offen, klangfarben- und timbrereich und im rechten Moment zur\u00fcckgenommen, differenziert in den Tempi, sodass die Details dieser reichsten aller Opernpartituren Mozarts tats\u00e4chlich ausgekostet werden. Manchmal lohnt sich eben der Ausflug in die kleineren Musiktheater \u2026<\/p>\n\n\n\n

Christoph Forsthoff<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201eIdomeneo\u201c (1781) \/\/ Dramma per musica von Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Infos und Termine auf der Website des Theaters Kiel<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Theater Kiel \u2022 Idomeneo<\/span><\/br> An der Ostseek\u00fcste wird Mozarts Oper zum Gesamtkunstwerk<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13578,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2023],"tags":[],"class_list":["post-13577","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Theater-Kiel_Idomeneo-c-Olaf-Struck.jpg",1500,1000,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Theater-Kiel_Idomeneo-c-Olaf-Struck-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Theater-Kiel_Idomeneo-c-Olaf-Struck-600x200.jpg",600,200,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Theater-Kiel_Idomeneo-c-Olaf-Struck-1200x800.jpg",1200,800,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Theater-Kiel_Idomeneo-c-Olaf-Struck-768x512.jpg",600,400,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Theater-Kiel_Idomeneo-c-Olaf-Struck.jpg",600,400,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"10. Juli 2026","get_modified_date":"10. Juli 2026","category_list":{"category":[{"term_id":34,"name":"Rezensionen","slug":"rezensionen","term_group":0,"term_taxonomy_id":34,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":502,"filter":"raw","order":"0"},{"term_id":2023,"name":"Rezensionen 2026\/03","slug":"rezensionen-2026-03","term_group":0,"term_taxonomy_id":2023,"taxonomy":"category","description":"","parent":34,"count":64,"filter":"raw","order":"0"}],"post_tag":false},"author_name":"Florian Maier","author_url":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/author\/redaktionorpheus-magazin-de\/","author_email":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_website":"","author_description":"","author_facebook":"","author_twitter":"","author_instagram":"","author_role":["administrator"],"author_firstname":"Florian","author_lastname":"Maier","user_login":"redaktion@orpheus-magazin.de","author_avatar":"","author_avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/5ee5bbfa3e4d8e8fd4c1781cc619164177d374083eb6aa532bc9f2ba5f9c346a?s=96&d=mm&r=g","comment_count":0,"post_likes":0,"post_views":0},"tpgb_post_category":{"category":"Rezensionen<\/a> Rezensionen 2026\/03<\/a> "},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13577","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13577"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13577\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13579,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13577\/revisions\/13579"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/13578"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13577"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13577"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13577"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}