{"id":13589,"date":"2026-07-14T15:48:00","date_gmt":"2026-07-14T13:48:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13589"},"modified":"2026-07-14T15:48:04","modified_gmt":"2026-07-14T13:48:04","slug":"ludwigsburg-le-cinesi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/07\/14\/ludwigsburg-le-cinesi\/","title":{"rendered":"Die h\u00f6chste Theaterkunst"},"content":{"rendered":"<p>Man t\u00e4usche sich nicht: Auch wenn Pietro Metastasio sein 1735 f\u00fcr eine Privatauff\u00fchrung am Wiener Hof geschaffenes Libretto \u201eLe Cinesi\u201c betitelt hat, kommen China oder die dort lebenden Chinesinnen allenfalls als Dekor vor. Als schm\u00fcckendes Beiwerk, dem damals modischen Exotismus huldigend, wie er sich nicht zuletzt auch in den Chinoiserien ausdr\u00fcckte, kostbar gefertigten Porzellanfiguren, wie sie in den Manufakturen in Wien oder auch Ludwigsburg gefertigt wurden. Dort wurden die \u201eCinesi\u201c 1765 gespielt und jetzt f\u00fcr die Ludwigsburger Schlossfestspiele wiederentdeckt, als Koproduktion mit der Op\u00e9ra Royal du Ch\u00e2teau de Versailles.<\/p>\n\n\n\n<p>Charles Di Meglio vermeidet in seiner hinrei\u00dfend genialen Neuinszenierung der \u201eCinesi\u201c in der 1754 entstandenen Vertonung von Christoph Willibald Gluck plumpe Aktualisierungsversuche oder Spa\u00df-M\u00e4tzchen, wie man sie bei Barockopern immer wieder \u00fcber sich ergehen lassen muss. Er respektiert den dramaturgischen Ausgangspunkt von Metastasios St\u00fcck: Drei M\u00e4dchen trinken miteinander Tee und langweilen sich, bis Lisingas Bruder Silango bei ihnen vorbeischaut. Sie spielen einander Theaterszenen vor und streiten dar\u00fcber, ob das Drama, die Kom\u00f6die oder die Pastorale die wertvollere Gattung sei. Weil sie sich nicht einigen k\u00f6nnen, w\u00e4hlen sie als Kompromiss das Ballett.<\/p>\n\n\n\n<p>Di Meglio entwickelt daraus ein sprudelnd quirliges, lebendiges Spiel und pointiert vortrefflich die vier unterschiedlichen Typen: den schw\u00e4rmerischen Liebhaber Silango, die pathetische Lisinga, die verspielte Sivene und die schalkhaft kom\u00f6diantische Tangia. Alle vier eint ausgezeichnete Textverst\u00e4ndlichkeit und musikalische Charakterisierungskunst.<\/p>\n\n\n\n<p>Juliette Mey als Lisinga durchdringt in ihrer dramatischen Szene der Andromache die ganze Verzweiflung dieser altgriechischen Trag\u00f6din. Flore Royer setzt als durchtrieben kom\u00f6diantische Tangia den sp\u00f6ttischen Kontrapunkt dagegen, bl\u00fctenzart timbriert und klar artikulierend. Sarah Charles l\u00e4sst ihre Sivene koloraturengewandt als Hirtin im Sch\u00e4ferspiel kokettieren, wie auch Abel Zamora ausdrucksvoll und h\u00f6hensicher bis ins souver\u00e4n gef\u00fchrte Falsett-Register den Silango gibt.<\/p>\n\n\n\n<p>Im Zusammenwirken mit Glucks Musik zeigt sich, dass das St\u00fcck eben gar nicht so d\u00fcnn ist, wie es zun\u00e4chst den Anschein haben k\u00f6nnte, sondern eine tiefsinnige k\u00fcnstlerische Aussage \u00fcber die Gleichwertigkeit aller Theatergattungen im Sinne eines Gesamtkunstwerks trifft. Beim Dirigenten Andr\u00e9s Gabetta und dem Orchestre de l\u2019Op\u00e9ra Royal du Ch\u00e2teau de Versailles ist dieses wohl aufgehoben. Er arbeitet sogar jedes einzelne Secco-Rezitativ sorgf\u00e4ltigst aus, l\u00e4sst Cembalo und Continuo-Cello zu gleichsam mitsprechenden Akteuren werden. Inspiriert und elegant, im Mittelsatz auch anmutig, macht er aus der einleitenden Sinfonia (\u201eLe Midi\u201c von Joseph Haydn) ein delikates Kabinettst\u00fcckchen. Mit dem wirbelnd mitrei\u00dfenden Schluss-Ballo wird das Publikum im altehrw\u00fcrdigen Residenztheater zu begeistertem Applaus animiert.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Dr. J\u00f6rg Riedlbauer<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eLe Cinesi\u201c (1754) \/\/ Azione teatrale von Christoph Willibald Gluck<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Ludwigsburger Schlossfestspiele \u2022 Le Cinesi<\/span><\/br> Glucks Azione teatrale ist eine mitrei\u00dfende Wiederentdeckung<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13590,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2023],"tags":[],"class_list":["post-13589","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Ludwigsburger-Schlossfestspiele_Le-Cinesi-c-Chateau-Versailles-Spectacles-Baptiste-Lacaze.webp",1500,1000,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Ludwigsburger-Schlossfestspiele_Le-Cinesi-c-Chateau-Versailles-Spectacles-Baptiste-Lacaze-700x700.webp",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Ludwigsburger-Schlossfestspiele_Le-Cinesi-c-Chateau-Versailles-Spectacles-Baptiste-Lacaze-600x200.webp",600,200,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Ludwigsburger-Schlossfestspiele_Le-Cinesi-c-Chateau-Versailles-Spectacles-Baptiste-Lacaze-1200x800.webp",1200,800,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Ludwigsburger-Schlossfestspiele_Le-Cinesi-c-Chateau-Versailles-Spectacles-Baptiste-Lacaze-768x512.webp",600,400,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Ludwigsburger-Schlossfestspiele_Le-Cinesi-c-Chateau-Versailles-Spectacles-Baptiste-Lacaze.webp",600,400,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"14. 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