{"id":13597,"date":"2026-07-14T23:10:38","date_gmt":"2026-07-14T21:10:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13597"},"modified":"2026-07-14T23:10:41","modified_gmt":"2026-07-14T21:10:41","slug":"muenchen-alcina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/07\/14\/muenchen-alcina\/","title":{"rendered":"Glanz und Verfrorenheit"},"content":{"rendered":"<p>Der ist nicht sonderlich angriffslustig, der bemerkt, dass sich das Libretto zu H\u00e4ndels Oper \u201eAlcina\u201c wie ein Vorwand zu B\u00fchnen-Affekten und Theater-Effekten gelesen werden kann. Effekte in Form aufw\u00e4ndigen Maschinenzaubers und vieler Ballette, Affekte in Form aufw\u00fchlender Emp\u00f6rungs-, Eifersuchts-, Liebes-, Rache- und Schmerzensarien, da capo versteht sich. F\u00fcr eine knappe Inhaltsangabe reicht zu sagen: Diese Person ist eine morgenl\u00e4ndische Zauberin, die ihre abgelegten Liebhaber \u2013 exakt tausend an der Zahl \u2013 wahlweise in Tiere, Pflanzen oder Steine verwandelt, bis ihr der abendl\u00e4ndische Ritter Ruggiero, verzweifelt gesucht von seiner Braut Bradamante, das infame Handwerk legt. Bis es freilich soweit kommt, durchmisst das Publikum gut drei Stunden Beziehungskiste in einem Gef\u00fchls-Irrgarten. Warum das Werk gleichwohl fasziniert? Weil ihm H\u00e4ndel die halsbrecherisch-wundervollsten Arien eingeschrieben hat. \u201eAlcina\u201c ist ein Koloraturen-Feuerwerk h\u00f6chster Anspr\u00fcche; das Opernhaus, das dieses \u201eDramma per musica\u201c auf den Spielplan setzt, re\u00fcssiert nur, wenn es auch superb-virtuose Solisten aufbieten kann.<\/p>\n\n\n\n<p>Nun bringt es die Bayerische Staatsoper heraus und zwar \u2013 was soll man anderes schreiben \u2013 als eine 225-min\u00fctige vokale Sternstunde, darin sich das Auditorium mucksm\u00e4uschenstill verh\u00e4lt, hernach aber in Raserei verf\u00e4llt. Endlich mal wieder \u2013 in der Titelrolle \u2013 ein junger, frischer Sopran, jener von Jeanine De Bique aus Trinidad, der \u2013 dunkel timbriert \u2013 die T\u00f6ne oberhalb des Notensystems aus dem Nichts holt, aufbl\u00fchen l\u00e4sst und ohne Tr\u00fcbung ins Nichts entl\u00e4sst, gleichzeitig aber bei endlos langem Atem tragf\u00e4hig K\u00f6rper und Substanz besitzt. Das nennt man Schweben auf Sanges Fl\u00fcgeln. De Bique steht die Opernwelt offen \u2013 eine Sensation. Neben ihr der Countertenor John Holiday als Ritter Ruggiero voll schlanker Wucht, Elsa Benoit (Morgana) H\u00f6rgl\u00fcck verstr\u00f6mend mit biegsamem, glitzerndem, beseeltem Sopran, Avery Amereau in pers\u00f6nlich gesteigerter Form als Bradamante sowie Julian Pr\u00e9gardien als tenorkoloraturensicherer Oronte.<\/p>\n\n\n\n<p>Wo vokal h\u00f6chster Glanz, da gleichzeitig szenische Unterbelichtung der Personenregie. Eine Oper voller Gef\u00fchlsausbr\u00fcche zu elegischem Geb\u00e4rdenspiel herunterzudimmen, dazu geh\u00f6rt Verfrorenheit. Zweimal zerdeppert Alcina in Wut zwar Hausrat, doch das bleibt nur momentane Behauptung in ansonsten eher tr\u00e4ger Regie (Johanna Wehner). Fein der Gedanke, dass Alcina ihre verflossenen Lover nicht in Tier, Pflanze, Fels verwandelt, sondern f\u00fcr ihre kunstsinnige Upperclass-Villa in vergoldete Bronzeskulpturen (B\u00fchne: Benjamin Sch\u00f6necker). Aber das reicht nicht zur szenischen Rettung des Abends, den man somit \u2013 bei aller Hochachtung vor dem historisch informiert aufspielenden Bayerischen Staatsorchester unter Dirigent Stefano Montanari \u2013 gespalten verl\u00e4sst.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>R\u00fcdiger Heinze<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eAlcina\u201c (1735) \/\/ Dramma per musica von Georg Friedrich H\u00e4ndel<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.staatsoper.de\/stuecke\/alcina\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website der Bayerischen Staatsoper<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Bayerische Staatsoper \u2022 Alcina<\/span><\/br> H\u00e4ndels Werk erlebt eine extreme Diskrepanz<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13598,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2023],"tags":[],"class_list":["post-13597","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Bayerische-Staatsoper_Alcina-c-Geoffroy-Schied.jpg",1500,1000,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Bayerische-Staatsoper_Alcina-c-Geoffroy-Schied-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Bayerische-Staatsoper_Alcina-c-Geoffroy-Schied-600x200.jpg",600,200,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Bayerische-Staatsoper_Alcina-c-Geoffroy-Schied-1200x800.jpg",1200,800,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Bayerische-Staatsoper_Alcina-c-Geoffroy-Schied-768x512.jpg",600,400,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Bayerische-Staatsoper_Alcina-c-Geoffroy-Schied.jpg",600,400,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"14. 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