{"id":13601,"date":"2026-07-15T20:19:10","date_gmt":"2026-07-15T18:19:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13601"},"modified":"2026-07-15T20:19:29","modified_gmt":"2026-07-15T18:19:29","slug":"gars-am-kamp-madama-butterfly","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/07\/15\/gars-am-kamp-madama-butterfly\/","title":{"rendered":"Rampensingen auf der Ruine"},"content":{"rendered":"<p>Die Oper Burg Gars gilt als gr\u00f6\u00dfte unverst\u00e4rkte Freiluft-Oper \u00d6sterreichs. Anscheinend will man in Sachen \u201eMadama Butterfly\u201c aber akustisch auf Nummer sichergehen, da die meiste Zeit frontal ins Publikum gesungen wird, was dem Abend viel szenisches Potenzial nimmt.<\/p>\n\n\n\n<p>Zus\u00e4tzlich setzt Regisseur Matthias von Stegmann keine erkennbaren eigenen Akzente, obwohl die Handlung viele Ansatzpunkte b\u00f6te: Die 15-j\u00e4hrige Geisha Cio-Cio-San, genannt Butterfly, wird dem amerikanischen Marinesoldaten Pinkerton samt Haus zuerkannt. Er nimmt die Ehe mit Butterfly nicht ernst, sie verliebt sich wirklich in ihn. Pinkerton geht nach Amerika zur\u00fcck und will drei Jahre sp\u00e4ter den gemeinsamen Sohn nachholen. Daran zerbricht Butterfly und nimmt sich das Leben.<\/p>\n\n\n\n<p>W\u00e4hrend weltweit H\u00e4user den westlichen Blick der Oper kritisch hinterfragen, zelebriert man in Gars Exotismus. Es gibt historisierende Kost\u00fcme (Laura Madg\u00e9 H\u00f6rmann) mit F\u00e4chern als Kopfschmuck oder als Schleppe an Butterflys Kleid, einen Papier-Pavillon mit Schiebet\u00fcren, eine rote Br\u00fccke, eine Steinlaterne (B\u00fchne: David Gamel). Die Lampions in den Fensterb\u00f6gen hingegen sind ein stimmiges Detail \u2013 \u00fcberhaupt h\u00e4tte mehr mit der Burgruine als Kulisse gearbeitet werden k\u00f6nnen. Das alles w\u00e4re noch hinnehmbar, wenn zumindest irgendwo eine moderne Sicht durchschimmerte. Wenn aber \u00fcber das Alter Butterflys \u2013 sie ist zu Beginn erst 15 \u2013 gesungen wird (\u201edas Alter von Spielen und Konfetti\u201c) und das von Pinkerton und Sharpless lediglich mit einem Schulterzucken kommentiert wird, ist das eindeutig zu wenig. Generell stehen die Darstellenden meist an der Rampe, ohne wirklich miteinander zu interagieren. Nahezu grotesk wird es, wenn am Ende des ersten Akts Pinkerton und Butterfly einander nicht ansehend \u2013 sie hinten auf der Br\u00fccke, er vorne \u2013 ins Publikum gewandt singen: \u201eDu geh\u00f6rst mir\u201c \u2013 \u201eJa, f\u00fcr immer\u201c.<\/p>\n\n\n\n<p>Das ist umso bedauerlicher, da musikalisch so einiges geboten wird: Dirigent Karsten Januschke gelingt es, mit dem Orchester der Burg Gars die einnehmenden Kl\u00e4nge Puccinis ausgewogen zu transportieren. Auch Micha\u0142 Juraszek sorgt mit seinem knapp 30-k\u00f6pfigen Chor f\u00fcr einen ausgeglichenen Klangk\u00f6rper, der bewegt. Eugenia Dushina gibt eine bezaubernde Madama Butterfly, die alles an Ausdruck in ihre Stimme legt und von zart bis kraftvoll-klar Tr\u00e4ume, Sehns\u00fcchte und Verzweiflung vermittelt, fulminant gipfelnd in \u201eUn bel d\u00ec, vedremo\u201c. Auch Elsa Janulidu als ihre Dienerin Suzuki brilliert mit feinen Nuancen \u2013 besonders beim emotionalen \u201eBl\u00fctenduett\u201c mit wundervollen Harmonien gemeinsam mit Dushina. Einzig Tenor Gabriel Arce fehlt als Pinkerton h\u00e4ufig das Volumen, einige H\u00f6hen wirken gepresst, weswegen das Orchester ihn mitunter komplett \u00fcberlagert. Tenor Christian Drescher als Goro hingegen gelingt ein voller Klang, der gleichzeitig leicht wirkt. Paolo Rumetz begeistert mit seinem sonoren Bariton als amerikanischer Konsul. Auch die kleineren Partien wie Dario Sebastiano Pometti als F\u00fcrst Yamadori und Jana Stadlmayr als Kate Pinkerton \u00fcberzeugen. Schade, dass man das stimmlich starke Ensemble nicht mehr szenisch erleben kann.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Christoph Oscar Hofbauer<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eMadama Butterfly\u201c (1904) \/\/ Tragedia giapponese von Giacomo Puccini<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/operburggars.at\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Infos und Termine auf der Website der Oper Burg Gars<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Oper Burg Gars \u2022 Madama Butterfly<\/span><\/br> Puccinis \u201eTragedia giapponese\u201c bleibt trotz starker musikalischer Leistungen einfallslos<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13602,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2023],"tags":[],"class_list":["post-13601","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Oper-Burg-Gars_Madama-Butterfly-c-Michael-Poehn.jpg",1030,906,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Oper-Burg-Gars_Madama-Butterfly-c-Michael-Poehn-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Oper-Burg-Gars_Madama-Butterfly-c-Michael-Poehn-600x264.jpg",600,264,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Oper-Burg-Gars_Madama-Butterfly-c-Michael-Poehn.jpg",1030,906,false],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Oper-Burg-Gars_Madama-Butterfly-c-Michael-Poehn-768x676.jpg",600,528,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Oper-Burg-Gars_Madama-Butterfly-c-Michael-Poehn.jpg",600,528,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"15. 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