{"id":13611,"date":"2026-07-19T20:47:58","date_gmt":"2026-07-19T18:47:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13611"},"modified":"2026-07-20T23:11:42","modified_gmt":"2026-07-20T21:11:42","slug":"immling-un-ballo-in-maschera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/07\/19\/immling-un-ballo-in-maschera\/","title":{"rendered":"Er will doch nur spielen"},"content":{"rendered":"<p>Warum macht Riccardo das? Warum wirft er sich einen K\u00f6nigsmantel um und setzt sich Barockper\u00fccke und Krone auf? Ganz einfach: weil er es kann. Weil ihn niemand daran hindert. Den Triumphbogen als Symbol des eigenen Ruhms hat er schon in H\u00e4nden, er wei\u00df noch nicht so recht, wo er ihn hinstellen soll. Ein Machtmensch spielt mit der Welt. Aber: Jenish Ysmanov gibt mit strahlendem Tenorglanz das verspielte Kind, dem man nicht b\u00f6se sein kann. Zudem ist seine Macht nicht von Dauer: Regisseurin Verena von Kerssenbrock durchzieht des Herrschers knallbunte Welt (fantastisch die Kost\u00fcme von Lilli Hartmann) mit Rissen und Br\u00fcchen, mit aschfahlen Nachtgestalten.<\/p>\n\n\n\n<p>Die Choreografie von Rebecca Gollwitzer schafft atemraubende Bilder: Amelia wird von Geistern bedroht, bedr\u00e4ngt, besch\u00fctzt. Der Maskenball im Finale ger\u00e4t zum zirzensischen Totentanz der Hofgesellschaft \u2013 gro\u00dfartig intensiv gesungen und akkurat in den B\u00fchnenboden gestampft vom Immlinger Festivalchor. Die Szene fasziniert auch durch die immense Tiefenwirkung der B\u00fchne, mit den grandiosen Videoprospekten von Maximilian Ulrich, der die Festspiele schon vor Jahren (beim \u201eFreisch\u00fctz\u201c 2018) in eine neue Dimension gebeamt hat.<\/p>\n\n\n\n<p>Gro\u00df und dunkel gl\u00fchend der Sopran der Amelia, Joanna Zawartko, die ihr sch\u00f6nes Piano zu selten einsetzt. Unvermutet wirft sie in vielen Ensembles den Turbo an und bringt sich durch ihr Dauer-Forte um so manche Wirkung. \u00dcberw\u00e4ltigend ihr stimmlicher Himmelsflug \u00fcber dem entfesselten Chor in den Schlusstakten der Oper. \u00dcberzeugend das Festivalorchester unter Cornelia von Kerssenbrock in all den Schattierungen dieser schwarzen Oper: z\u00e4rtlich-elegisch, fahl-bedrohlich, gl\u00fchend-leidenschaftlich.<\/p>\n\n\n\n<p>Dass uns die Liebesgeschichte dieses \u201eMaskenballs\u201c nicht r\u00fchrt, hat viel mit Giuseppe Verdi zu tun: So charakterlich blass wie Amelia und Riccardo kommt uns kein anderes seiner Liebespaare entgegen. Man versteht nicht recht, was die beiden aneinander finden. Und wenn die Regisseurin Riccardo als selbstverliebten M\u00f6chtegern-Barockk\u00f6nig inszeniert, bleibt halt ein bisschen wenig Pers\u00f6nlichkeit \u00fcbrig. Flugs wird ein M\u00f6rder zum Sympathietr\u00e4ger: Dem Renato des ukrainischen Baritons Harry Hukasian gelingt das mit \u00fcberzeugendem Spiel und herausragender, nie detonierender Stimmkraft, zupackend und warm.<\/p>\n\n\n\n<p>Zentrale Spielfl\u00e4che ist eine gro\u00dfe, schr\u00e4g gestellte Scheibe. Hier schie\u00dft, vom Lichtdesigner Arndt Sellentin fantastisch in Szene gesetzt, die urgewaltige Ulrica alias Guadalupe Barrientos aus dem Boden und pl\u00e4ttet uns mit umwerfend erdiger Stimmkraft. Der Frauenchor, der sie umgibt, hat sich Augenblicke zuvor seiner Hofgesellschaftskleidung entledigt. Abrupte Kost\u00fcmwechsel auf offener Szene, effektvolle Auftritte, \u00fcberrumpelnde visuelle Effekte \u2013 dieser \u201eMaskenball\u201c ist auch perfektes Handwerk. Und macht eine Nebenfigur zum Publikumsliebling: Die bezaubernd singende Ekaterina Protsenko-Paulsson tanzt als wildvergn\u00fcgter Harlekin durchs Geschehen \u2013 Lichtgestalt in einer finsteren Geschichte.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Michael Atzinger<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eUn ballo in maschera\u201c (\u201eEin Maskenball\u201c) (1859) \/\/ Melodramma von Giuseppe Verdi<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/immling.de\/de\/events\/un-ballo-in-maschera\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website des Immling Festivals<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Immling Festival \u2022 Un ballo in maschera<\/span><\/br> Verdis Oper als Portrait eines selbstverliebten Autokraten<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13612,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2023],"tags":[],"class_list":["post-13611","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Immling-Festival_Un-ballo-in-maschera-c-Verena-von-Kerssenbrock.jpg",1500,1000,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Immling-Festival_Un-ballo-in-maschera-c-Verena-von-Kerssenbrock-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Immling-Festival_Un-ballo-in-maschera-c-Verena-von-Kerssenbrock-600x200.jpg",600,200,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Immling-Festival_Un-ballo-in-maschera-c-Verena-von-Kerssenbrock-1200x800.jpg",1200,800,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Immling-Festival_Un-ballo-in-maschera-c-Verena-von-Kerssenbrock-768x512.jpg",600,400,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Immling-Festival_Un-ballo-in-maschera-c-Verena-von-Kerssenbrock.jpg",600,400,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"19. 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