{"id":13619,"date":"2026-07-20T22:55:39","date_gmt":"2026-07-20T20:55:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13619"},"modified":"2026-07-21T23:19:53","modified_gmt":"2026-07-21T21:19:53","slug":"heidenheim-an-der-brenz-macbeth","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/07\/20\/heidenheim-an-der-brenz-macbeth\/","title":{"rendered":"Rolle: Machtmensch"},"content":{"rendered":"<p>Kaum jemand wird sich wundern, dass das auf den fr\u00fchen Verdi spezialisierte Heidenheimer Opern-Kompetenzteam um seinen Festspielintendanten und Musikalischen Leiter Marcus Bosch der Urfassung von Verdis \u201eMacbeth\u201c den Vorzug gibt. 1847 in Florenz uraufgef\u00fchrt, benennt Bosch sie im Programmheft als \u201efast schon explosiv\u201c. Diese theoretische Einsch\u00e4tzung best\u00e4tigt er in der Praxis vom Pult aus mit der instrumental nicht minder explosiven Cappella Aquileia, einem hochkar\u00e4tigen Solistenensemble, in dem Leah Gordon souver\u00e4n die eiskalt berechnende Aura ihrer Lady Macbeth spiegelt und Don Lee als verwundbarer Banco auff\u00e4llt, sowie dem verhext starken (Frauen)-Chor aus Br\u00fcnn auf eindr\u00fcckliche Weise.<\/p>\n\n\n\n<p>Der mutige, dramatisch scharf gestellte Verdi und damit die erste Version (1865 von der Pariser Fassung abgel\u00f6st) seiner d\u00fcsteren Shakespeare-Oper wird im ausverkauften Heidenheimer Kongresszentrum zum spannungsintensiven, umjubelten Theater im Theater. Dank seiner Partitur, aus der heraus sich konsequent und mit teils doppelb\u00f6digem Rumoren die tragische Handlung formt, mit seiner szenischen Klarheit und nicht zuletzt mit der \u00fcberragend besetzten Titelpartie l\u00e4sst dieser Premierenabend den Puls des Publikums bald h\u00f6herschlagen.<\/p>\n\n\n\n<p>Trotz reichlich Mord und Totschlag, die Mittel zum Zweck des Aufstiegs sind, erz\u00e4hlt diese Oper nicht von Monstern, sondern von toxisch ambitionierten Menschen. Die finden sich, wie Regisseur und Ausstatter Andreas Baesler wei\u00df, gar nicht selten (auch) in echten Theatern. Sein Regiekonzept baut nicht zuletzt auf das ikonische Shakespeare-Zitat \u201eDie ganze Welt ist B\u00fchne \u2026\u201c und verlegt das Schicksal des schottischen Feldherrn Macbeth und seiner selbstbewussten Lady in die Welt eines heutigen Theaterbetriebs. Als muntere Hexen mit ihren r\u00e4tselhaft-geheimnisvollen Prognosen stehen B\u00fchnenarbeiterinnen parat und Putzfrauen mit ihren tanzenden Besen zur Stelle, der finale Wald von Birnam l\u00e4sst sich auch mit einer Notenpult-Reihe bilden, Garderobe und Probeb\u00fchnen fungieren als Schlossareal. Im Theater re\u00fcssieren K\u00fcnstler, die die Macht der Inszenierung in Anspruch nehmen, die sich von der ihnen angetragene Rolle verf\u00fchren und f\u00fcr Erfolge feiern lassen. Auch Versagens\u00e4ngste, Blamagen, Konkurrenz sind im B\u00fchnenmetier keine Fremdworte.<\/p>\n\n\n\n<p>Wie schl\u00fcssig, welch weise Entscheidung, diesen Heidenheimer K\u00fcnstler-Macbeth dem Wiener Bariton Thomas Weinhappel und damit einem schlichtweg sensationellen S\u00e4nger-Interpreten anzuvertrauen! Nicht allein stimmlich facettenreich und brillant verk\u00f6rpert er die t\u00f6dlich endende emotionale Gratwanderung dieses Nicht-Helden mit wunderbar nat\u00fcrlicher, darstellerisch ausgefeilter Pr\u00e4senz. Weinhappel schl\u00fcpft in die Rolle, in die Seele eines Mannes, der gegen seine Intuition handelt, sein Gewissen \u00fcber Bord wirft und von der Managerin an seiner Seite eher schlecht beraten, von der Ambition und der h\u00f6heren Position \u00fcberw\u00e4ltigt wird. Macbeth geht \u00fcber Leichen und wird vom Wahnsinn gepeinigt, als diese sich ihm als Geister zeigen und ihn mit seinen Missetaten konfrontieren. Gerne w\u00fcrde man diesem gro\u00dfartigen Bariton bald an den f\u00fchrenden H\u00e4usern wiederbegegnen!<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Renate Baumiller-Guggenberger<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eMacbeth\u201c (1847) \/\/ Melodramma von Giuseppe Verdi<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Opernfestspiele Heidenheim \u2022 Macbeth<\/span><\/br> Ein \u201eTheater im Theater\u201c-Ereignis mit einer ideal besetzten Titelpartie<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13620,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2023],"tags":[],"class_list":["post-13619","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Opernfestspiele-Heidenheim_Macbeth-c-Oliver-Vogel.jpg",1500,1000,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Opernfestspiele-Heidenheim_Macbeth-c-Oliver-Vogel-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Opernfestspiele-Heidenheim_Macbeth-c-Oliver-Vogel-600x200.jpg",600,200,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Opernfestspiele-Heidenheim_Macbeth-c-Oliver-Vogel-1200x800.jpg",1200,800,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Opernfestspiele-Heidenheim_Macbeth-c-Oliver-Vogel-768x512.jpg",600,400,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Opernfestspiele-Heidenheim_Macbeth-c-Oliver-Vogel.jpg",600,400,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"20. 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