{"id":13626,"date":"2026-07-21T23:18:50","date_gmt":"2026-07-21T21:18:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13626"},"modified":"2026-07-21T23:18:52","modified_gmt":"2026-07-21T21:18:52","slug":"heidenheim-an-der-brenz-otello","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/07\/21\/heidenheim-an-der-brenz-otello\/","title":{"rendered":"Unter Rockern"},"content":{"rendered":"<p>Bei den Opernfestspielen Heidenheim inszeniert die aus Pesaro stammende und k\u00fcnstlerisch avantgardistische Italienerin Rosetta Cucchi dieses Jahr den \u201eOtello\u201c neu. Sie w\u00e4hlt ein nicht historisierendes Regiekonzept und verlegt das Geschehen in ein Rocker-Milieu unserer Tage. Macbeth ist der \u201eOber-Rocker\u201c, der Gruppen-Leader, Jago ein bedeutender zweiter Mann und Strippenzieher in der jovialen Truppe, die wilde, ja nahezu ekstatische T\u00e4nze vollzieht. Da geht es hoch her in der f\u00fcr das Milieu \u00fcblichen Bekleidung (Claudia Pernigotti). Die Herren tragen kampfbetonte Gesichtsbemalungen, mit denen die Inszenierung offenbar eine unspezifisch \u201eafrikanisch\u201c wirkende \u00c4sthetik erzeugen will, um auf Otellos als \u201eMohr\u201c markierte Herkunft anzuspielen. Desdemona ist ein M\u00e4dchen aus gutem Hause, das anscheinend aufgrund ihrer Liebe zu Otello zu der Gruppe gesto\u00dfen ist. Cucchi zeigt sie als eine mit all ihren Gef\u00fchlen (die eben auch das Gerechtigkeitsgef\u00fchl f\u00fcr Cassio umfassen) authentisch um ihre Liebe k\u00e4mpfende Frau. Erst ganz am Schluss, im vierten Akt, verzweifelt sie \u2013 entsprechende Bilder erinnern an ihre unbeschwerte gl\u00fcckliche Jugend.<\/p>\n\n\n\n<p>Im Rahmen einer sehr guten und bis ins letzte Detail gehenden Personenregie wird Otello im B\u00fchnenbild von Matthias Kronfuss und Lichtdesign von Hartmut Liztinger als Mensch gezeigt, der wie bei einem Albtraum st\u00e4ndig unter dem Druck steht, performen zu m\u00fcssen. Denn Respekt wird ihm nicht aufgrund seines Standes, sondern nur aufgrund seiner Erfolge gezollt. Das f\u00fchrt zu seiner inneren Unsicherheit, die ihn anf\u00e4llig f\u00fcr die R\u00e4nke Jagos macht, der sich an ihm f\u00fcr eine nicht gew\u00e4hrte Bef\u00f6rderung r\u00e4chen will und das in dieser Inszenierung mit nachhaltiger Intensit\u00e4t vollzieht. Damit betont das Regieteam die psychologische Komponente dieses tiefgr\u00fcndigen Werkes und l\u00e4sst das Publikum an einem gnadenlos in die Katastrophe f\u00fchrenden Geschehen teilhaben, das keinen Blick ins dennoch erhellende Programmheft erfordert.<\/p>\n\n\n\n<p>Leider gibt es beim langen Monolog von Desdemona an ihrem Sterbebett im vierten Akt einen gr\u00e4sslichen Ausrutscher ins entfremdende Regietheater. Sie tippt auf ihrem Handy noch schnell ein paar WhatsApp-Messages (!) an ihre Mutter, die auch antwortet. Damit wird ihr so wundervoller \u201eGesang an die Weide\u201c der Plakativit\u00e4t einer zweifelhaften szenischen L\u00f6sung geopfert.<\/p>\n\n\n\n<p>Sung Kyu Park singt den Otello mit viel Kraft, erreicht durchaus die Spitzent\u00f6ne, l\u00e4sst aber die letzte tenorale Leichtigkeit vermissen. Marian Pop ist ein hervorragender Jago in vokalen und darstellerischen Belangen. Camille Schnoor gibt eine wunderbar intonierende Desdemona mit abgedunkelten Klangfarben in der Mittellage und feiner Phasierung. Johannes Maria Wimmer ist ein Respekt gebietender Lodovico und Julia Rutigliano eine sehr prononcierte und mit kraftvollem Mezzo singende Emilia.<\/p>\n\n\n\n<p>Der K\u00fcnstlerische Direktor Marcus Bosch dirigiert die Stuttgarter Philharmoniker und den exzellenten Tschechischen Philharmonischen Chor Br\u00fcnn (Leitung: Petr Fiala). Bosch versteht es, dem Stuttgarter Ensemble bei guten Tempi einen klassischen und festspielreifen Verdi-Sound zu entlocken.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Dr. Klaus Billand<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eOtello\u201c (1887) \/\/ Dramma lirico von Giuseppe Verdi<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Opernfestspiele Heidenheim \u2022 Otello<\/span><\/br> Verdis Shakespeare-Oper psychologisch stark ausgeleuchtet<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13627,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2023],"tags":[],"class_list":["post-13626","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Opernfestspiele-Heidenheim_Otello-c-Oliver-Vogel.jpg",1500,1000,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Opernfestspiele-Heidenheim_Otello-c-Oliver-Vogel-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Opernfestspiele-Heidenheim_Otello-c-Oliver-Vogel-600x200.jpg",600,200,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Opernfestspiele-Heidenheim_Otello-c-Oliver-Vogel-1200x800.jpg",1200,800,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Opernfestspiele-Heidenheim_Otello-c-Oliver-Vogel-768x512.jpg",600,400,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Opernfestspiele-Heidenheim_Otello-c-Oliver-Vogel.jpg",600,400,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"21. 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