{"id":13650,"date":"2026-07-28T21:28:00","date_gmt":"2026-07-28T19:28:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13650"},"modified":"2026-07-29T00:29:27","modified_gmt":"2026-07-28T22:29:27","slug":"salzburg-carmen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/07\/28\/salzburg-carmen\/","title":{"rendered":"Perspektivlose Dunkelheit"},"content":{"rendered":"<p>Nachdem die Urfassung der \u201eCarmen\u201c von 1874 (ein Jahr vor der Urauff\u00fchrung) auf Basis der neuen kritischen Ausgabe von Paul Pr\u00e9vost in Antwerpen bereits konzertant erstaufgef\u00fchrt wurde, f\u00fcgen die Salzburger Festspiele nun auch szenisch erstmals Teile davon in die altbekannte Version ein \u2013 musikalisch ungewohnt, ohne Dialoge der originalen Op\u00e9ra-comique und den bekannten Rezitativen, die erst nach Bizets Tod von Ernest Guiraud hinzukomponiert wurden.<\/p>\n\n\n\n<p>Dirigent Teodor Currentzis und sein Utopia Orchestra setzen auf besonders dramatische Akkorde, tiefste Schwerm\u00fctigkeit mit \u00fcberraschenden Ausbr\u00fcchen und starke Akzentuierung zwischen Piani- und Fortissimi-Passagen wie beim ersten Aufeinandertreffen von Mica\u00ebla und Jos\u00e9. Fremd und gew\u00f6hnungsbed\u00fcrftig ert\u00f6nen Chorpassagen, das Schmugglerquintett ohne jeglichen Schwung und mit fehlender Klangsch\u00f6nheit. Etwas langatmig wirken auch extrem-langsame Tempi, wie bei Carmens Flucht vor den Soldaten, die in Zeitlupe gespielt wird, am Beginn der Seguidilla in der Schenken-Szene oder der v\u00f6llig neu geh\u00f6rten, leisen, fast z\u00e4rtlich gespielten Habanera. Der Applaus von Carmens Auftrittsarie folgt nur sehr zur\u00fcckhaltend, andere \u201eHits\u201c wie Escamillos Heldengeschichte bleiben \u00fcberhaupt ohne Publikumsreaktion \u2013 Bizets bl\u00fchende Melodik z\u00fcndet selten. Zwischen den Musiknummern sind oft unpassende spanische Folklore-Ges\u00e4nge zu h\u00f6ren oder eine unheilvoll-klingende Ger\u00e4uschkulisse, die unbeantwortete Fragen aufwirft.<\/p>\n\n\n\n<p>Gabriela Carrizos Regie \u00fcberl\u00e4dt ebenso mit vielen unklar bleibenden Ideen und f\u00fchrt in eine Welt abseits jeder \u201eGipsy-Romantik\u201c, durchaus positiv, wenn nicht nur eine machogeladene Gewaltorgie in perspektivloser Dunkelheit gezeigt werden w\u00fcrde. \u00c4u\u00dferst biegsame Mitglieder der Tanzgruppe Peeping Tom, die scheinbar keine Knochen haben, werden dauermisshandelt und Kinder lernen von den Soldaten, wie sie ihre gleichaltrigen Freunde erschie\u00dfen. Man h\u00f6rt Explosionen und Sch\u00fcsse, Frauen werden als Freiwild gesehen und Carmen scheint zwischen Angst und Resignation zu schwanken. Das Einheitsb\u00fchnenbild (Christof Hetzer) einer grau-schroffen Kraterlandschaft zeigt ein d\u00fcsteres Sevilla in so dunklem Licht, dass vieles auf der B\u00fchne nicht zu erkennen ist. Einzig Carmens Ende leuchtet im blutroten, effektiven Ambiente.<\/p>\n\n\n\n<p>Asmik Grigorian stellt bei ihrem Rollendeb\u00fct \u2013 fernab von Verf\u00fchrung und Flirt, ohne samtig-cremigem Timbre und gehaltvollen tieferen Lagen \u2013 eine freiheitsliebende Frau als Opfer dar. Dies aber konsequent, mit hohen dramatischen Eruptionen und gro\u00dfer Ausdruckskraft, vor allem beim spannungsgeladenen Karten-Terzett und vor ihrem Tod. An ihrer Seite brilliert Jonathan Tetelman als Jos\u00e9, der nicht nur seine sichere H\u00f6he mit Leuchtkraft pr\u00e4sentiert, sondern auch leise und z\u00e4rtlich um Carmens Liebe fleht, bevor er von hinten auf sie einsticht. Mit ausreichender Durchsetzungskraft, lieblich-innig und mit herrlich langanhaltenden Piani versucht Kristina Mkhitaryan als Mica\u00ebla ihre Angst zu beherrschen und um Jos\u00e9s Liebe zu k\u00e4mpfen. Davide Lucianos Escamillo bleibt ohne Tiefe unauff\u00e4llig.<\/p>\n\n\n\n<p>Wer sich st\u00e4ndig nach Neuem sehnt und auf trostlose, zerst\u00f6rerische Atmosph\u00e4re steht, ist bei dieser \u201eCarmen\u201c richtig. Die anderen bleiben entt\u00e4uscht zur\u00fcck.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Susanne Lukas<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eCarmen\u201c (1875) \/\/ Op\u00e9ra-comique von Georges Bizet auf Basis der kritischen Erstausgabe aller Fassungen von Paul Pr\u00e9vost<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.salzburgerfestspiele.at\/p\/carmen-2026\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website der Salzburger Festspiele<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Salzburger Festspiele \u2022 Carmen<\/span><\/br> Bizets Meisterwerk verirrt in einer d\u00fcsteren Gewaltwelt<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13651,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2023],"tags":[],"class_list":["post-13650","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Salzburger-Festspiele_Carmen-c-SF-Virginia-Rota.jpg",1500,1000,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Salzburger-Festspiele_Carmen-c-SF-Virginia-Rota-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Salzburger-Festspiele_Carmen-c-SF-Virginia-Rota-600x200.jpg",600,200,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Salzburger-Festspiele_Carmen-c-SF-Virginia-Rota-1200x800.jpg",1200,800,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Salzburger-Festspiele_Carmen-c-SF-Virginia-Rota-768x512.jpg",600,400,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Salzburger-Festspiele_Carmen-c-SF-Virginia-Rota.jpg",600,400,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"28. 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