{"id":13686,"date":"2026-08-04T21:40:42","date_gmt":"2026-08-04T19:40:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13686"},"modified":"2026-08-04T21:40:47","modified_gmt":"2026-08-04T19:40:47","slug":"salzburg-ariadne-auf-naxos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/08\/04\/salzburg-ariadne-auf-naxos\/","title":{"rendered":"Mars-Trip in der Economy Class"},"content":{"rendered":"<p>Eine hohe Kuppel \u00fcberw\u00f6lbt die leere B\u00fchne. Kein Mobiliar, daf\u00fcr viel Treppe. In Hugo von Hofmannsthals Libretto befinden wir uns \u201eim Hause eines gro\u00dfen Herrn\u201c. Regisseur Ersan Mondtag verlegt die Wiener Luxusimmobilie auf den Mars. Durch ein riesiges Bullauge schaut man auf eine unbewohnte, von Kratern durchsetzte Landschaft. Ein sehr reicher Mann hat hier eine neue Bleibe gefunden. Ob freiwillig oder durch die Zerst\u00f6rung der Erde erzwungen, wei\u00df man nicht. Mit diesem Setting thematisiert die Regie die Hybris der Superreichen. Kann man machen. Aber: Nur bunte Bilder und schiefe Ideen sind zu wenig. Von Luxus und Exklusivit\u00e4t ist nichts zu sp\u00fcren; am Himmel herrscht (die KI tut ihr Bestes) dichter Flugverkehr. Den Mars gibt\u2019s auch schon in der Economy Class.<\/p>\n\n\n\n<p>In dieser Halle soll die Oper \u201eAriadne\u201c gegeben werden, die Geschichte der von Theseus verlassenen K\u00f6nigstochter. Als der Hausherr den G\u00e4sten noch ein wenig Buffo-Oper reichen will, verliert der Komponist die Fassung. Kate Lindsey \u00fcberdreht in Dauerentr\u00fcstung ihren lyrischen Mezzosopran gnadenlos. Die Stimme verh\u00e4rtet sich, die leuchtenden B\u00f6gen, die Richard Strauss dieser Rolle eingeschrieben hat, stehen unter gro\u00dfer Anspannung und klirren. Schade.<\/p>\n\n\n\n<p>Nach der Pause hat sich der W\u00fcstenplanet in eine Totenlandschaft verwandelt, mit gro\u00dfen Tierkadavern (Achtung: Zivilisationskritik!), einer Menge Schnee und einer frierenden Ariadne. Mit den z\u00e4rtlichsten T\u00f6nen \u00f6ffnen die Wiener Philharmoniker unter Manfred Honeck in unendlicher Ruhe diesen Trauer-Klangraum, und Christina Nilsson spinnt zauberhafte Pianof\u00e4den. Alles k\u00f6nnte gut werden, doch dann kommt schlecht choreografiertes Ballett. Das hyperaktive Gezappel der T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer um Ariadne ist der Todessto\u00df f\u00fcr die Magie dieser Szene. Najade, Dryade und Echo holen uns noch einmal rein in den Zauber der Musik \u2013 Jasmin Delfs, Anja Mitterm\u00fcller und Marlene Metzger sind von bet\u00f6rendem Wohlklang. Von der Regie werden sie fahrl\u00e4ssig sich selbst \u00fcberlassen. Auch die dunkel timbrierte und in der Stratosph\u00e4re fabelhaft tirilierende Zerbinetta der chinesischen Sopranistin Ziyi Dai bleibt als Charakter blass und t\u00e4nzelt mit dem Gestenrepertoire von vorgestern durch ihre Auftritte.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Breitbeinig, in goldener R\u00fcstung, mit Fl\u00fcgelhelm und wehendem Haupthaar posiert am Ende Bacchus, Ariadnes Erl\u00f6ser, im Bullauge. Eric Cutler untermauert seine physische Pr\u00e4senz mit Kraft und ungef\u00e4hrdeten Strahlet\u00f6nen. Eine zu gro\u00df geratene Playmobil-Figur, die f\u00fcr genervte Lacher im Publikum sorgt. Sp\u00e4testens hier h\u00f6rt man auf, die Produktion ernst zu nehmen. Und kommt damit dem Regisseur entgegen, der nicht plausibel machen kann, was er uns sagen m\u00f6chte. Die bedauernswerte Christina Nilsson quittiert die Ankunft des Helden mit einem gequ\u00e4lten Dauerl\u00e4cheln, setzt sich den Fl\u00fcgelhelm auf und verschwindet mit ihrem Liebsten im bereitstehenden Raumschiff. Wohin die Reise geht, ist unklar, aber auch nicht von Belang: Am Ende dieser Regiekatastrophe steht passenderweise die Explosion einer Supernova.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\"><em>Michael Atzinger<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>\u201eAriadne auf Naxos\u201c (1912\/16) \/\/ Oper von Richard Strauss<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/www.salzburgerfestspiele.at\/p\/ariadne-auf-naxos-2026\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website der Salzburger Festspiele<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Salzburger Festspiele \u2022 Ariadne auf Naxos<\/span><\/br> Richard Strauss\u2019 Oper mit vielen bunten Bildern und wenig Regie<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13687,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2023],"tags":[],"class_list":["post-13686","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-03"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Salzburger-Festspiele_Ariadne-auf-Naxos-c-SF-Thomas-Aurin.jpg",1500,998,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Salzburger-Festspiele_Ariadne-auf-Naxos-c-SF-Thomas-Aurin-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Salzburger-Festspiele_Ariadne-auf-Naxos-c-SF-Thomas-Aurin-600x200.jpg",600,200,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Salzburger-Festspiele_Ariadne-auf-Naxos-c-SF-Thomas-Aurin-1200x798.jpg",1200,798,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Salzburger-Festspiele_Ariadne-auf-Naxos-c-SF-Thomas-Aurin-768x511.jpg",600,399,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Salzburger-Festspiele_Ariadne-auf-Naxos-c-SF-Thomas-Aurin.jpg",600,399,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"4. 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