{"id":13918,"date":"2026-09-29T21:31:32","date_gmt":"2026-09-29T19:31:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/?p=13918"},"modified":"2026-09-29T21:31:34","modified_gmt":"2026-09-29T19:31:34","slug":"berlin-la-vestale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/de\/2026\/09\/29\/berlin-la-vestale\/","title":{"rendered":"Exzesse der Brutalit\u00e4t"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">Lydia Steier hat es in ihren Inszenierungen gerne drastisch. In ihrer Version von Spontinis \u201eLa vestale\u201c verlegt sie die Handlung dazu vom Alten Rom in ein zeitlich irgendwo in der N\u00e4he zu unserer Gegenwart angesiedeltes Zwangsregime. Dabei verbindet sie zwei bekannte dystopische Erz\u00e4hlungen miteinander: die Unterdr\u00fcckung von Frauen aus Margaret Atwoods \u201eThe Handmaid\u2019s Tale\u201c und die Verbrennung von B\u00fcchern aus Ray Bradburys \u201eFahrenheit 451\u201c.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ersteres l\u00e4sst sich noch einigerma\u00dfen zwanglos mit dem Thema der Oper verbinden, n\u00e4mlich der verbotenen Liebe eines r\u00f6mischen Feldherrn zu einem Mitglied der zu sexueller Enthaltsamkeit verpflichteten Schwesternschaft der Vesta-Priesterinnen. Was allerdings eine B\u00fccherverbrennung mit dem Plot zu tun haben soll, wird w\u00e4hrend der gesamten Inszenierung nicht sinnf\u00e4llig. Immerhin aber kann man die Handlung so vor den leeren B\u00fccherregalen der Bibliothek an der Pariser Universit\u00e4t Sorbonne spielen lassen, deren antikisierende Halle wenigstens einen architektonischen Bezug zur R\u00f6merzeit herstellt. Au\u00dferdem l\u00e4sst sich mittels eines B\u00fccherscheiterhaufens sehr sch\u00f6n die Flamme im Tempel der G\u00f6ttin Vesta darstellen, an deren Bewahrung die Titelheldin wegen eines n\u00e4chtlichen Stelldicheins mit ihrem heimlichen Geliebten scheitert. Um die Brutalit\u00e4t des Regimes herauszustellen, wird fortw\u00e4hrend geschlagen, gepeitscht und gequ\u00e4lt, was das Zeug h\u00e4lt. Die Inszenierung l\u00e4uft dabei in der Aneinanderreihung von Gewaltexzessen leer. Die so Geschundenen m\u00fcssen deswegen immer wieder in die Musik hineinst\u00f6hnen.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Das ist schade, denn die Staatskapelle Berlin unter Carlo Rizzi pr\u00e4sentiert die Partitur kontrastreich und rhythmisch federnd. Mit der starken Betonung von Akzenten wird die N\u00e4he zu Spontinis Zeitgenossen Beethoven betont. Dass der erste Akt musikalisch trotzdem recht disparat wirkt, liegt an der Komposition, die erst im zweiten Akt zur Ruhe kommt und l\u00e4ngere B\u00f6gen spannt. Sonya Yoncheva in der Titelpartie findet hier auch endlich zu st\u00e4rkerer dynamischer Differenzierung, die sie im Dauerforte des ersten Aktes hatte vermissen lassen. Ihr lyrisch grundierter Sopran reagiert auf manche dramatische Anspannung mit Sch\u00e4rfe in der H\u00f6henlage, insgesamt aber wird sie den gro\u00dfen Anforderungen der Partie gerecht. An ihrer Seite bleibt David Butt Philip als Feldherr Licinius mit monochromem Tenor interpretatorisch blass. Marina Prudenskaya verleiht der Oberpriesterin mit ihrem klaren Mezzo dagegen die n\u00f6tige Unerbittlichkeit.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dass die Musik zum harfenumglitzerten Schluss betr\u00e4chtliche L\u00e4ngen hat, nimmt die Regisseurin zum Anlass, das Happy End des Librettos mit einem neuen Handlungsstrang zu unterlaufen. Der bisher als treuer Freund und Verb\u00fcndeter des Licinius in Erscheinung getretene Cinna (Siyabonga Maqungo mit frischem Tenor) schickt dem Liebespaar ein Exekutionskommando hinterher, welches die beiden hinter den Kulissen von einer knatternden Maschinengewehr-Salve niederm\u00e4hen l\u00e4sst, und greift ohne Vorwarnung zu Lorbeerkranz und Macht. Das Publikum \u00fcberzieht das Regieteam f\u00fcr die \u00fcberzogene Brutalit\u00e4t bei ansonsten weitgehender Ideenarmut im Schlussapplaus mit einem Buh-Gewitter.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right wp-block-paragraph\"><em>Dr. Michael Demel<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>\u201eLa vestale\u201c (1807) \/\/ Trag\u00e9die lyrique von Gaspare Spontini<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/www.staatsoper-berlin.de\/de\/veranstaltungen\/la-vestale.27273\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Infos und Termine auf der Website der Staatsoper Unter den Linden<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"location\"> Staatsoper Unter den Linden \u2022 La vestale<\/span><\/br> Spontinis Trag\u00e9die lyrique als Parabel staatlicher Gewaltherrschaft<\/p>","protected":false},"author":12,"featured_media":13919,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"tpgb_global_settings":"","_editorskit_title_hidden":false,"_editorskit_reading_time":0,"_editorskit_is_block_options_detached":false,"_editorskit_block_options_position":"{}","_eb_attr":"","footnotes":""},"categories":[34,2035],"tags":[],"class_list":["post-13918","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-rezensionen","category-rezensionen-2026-04"],"tpgb_featured_images":{"full":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/Staatsoper-Unter-den-Linden_La-vestale-c-Stephan-Rabold.jpg",1500,1000,false],"tp-image-grid":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/Staatsoper-Unter-den-Linden_La-vestale-c-Stephan-Rabold-700x700.jpg",700,700,true],"thumbnail":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/Staatsoper-Unter-den-Linden_La-vestale-c-Stephan-Rabold-600x200.jpg",600,200,true],"medium":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/Staatsoper-Unter-den-Linden_La-vestale-c-Stephan-Rabold-1200x800.jpg",1200,800,true],"medium_large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/Staatsoper-Unter-den-Linden_La-vestale-c-Stephan-Rabold-768x512.jpg",600,400,true],"large":["https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/Staatsoper-Unter-den-Linden_La-vestale-c-Stephan-Rabold.jpg",600,400,false],"default":"https:\/\/www.orpheus-magazin.de\/wp-content\/plugins\/the-plus-addons-for-block-editor\/assets\/images\/tpgb-placeholder.jpg"},"tpgb_post_meta_info":{"get_date":"29. 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