Im fr\u00fcheren F\u00fcrstbisch\u00f6flichen Opernhaus herrscht bei Kaiserwetter eine geradezu euphorisierende Hochstimmung: \u201eFaites la paix!\u201c \u2013 \u201eMacht endlich Frieden!\u201c \u2013, schreit es von einer Stoffbahn in offensivem Pink. Das ist auch die Forderung des an Poesie reichen, doch finanziell klammen Studenten Fantasio. Jacques Offenbachs lange untersch\u00e4tzte Op\u00e9ra comique darf man also als europ\u00e4isches Friedensfestspiel begreifen. Doch ohne Vorwissen bleibt das in Paris 1872 uraufgef\u00fchrte Werk unverstanden. Nach fast einem Vierteljahrhundert Intendanz-Kontinuit\u00e4t durch Stefan Tilch w\u00e4hlte das neue Leitungsteam mit Intendantin Astrid Gro\u00dfgasteiger, Generalmusikdirektorin Elisa Gogou und Svenja Gottsmann (K\u00fcnstlerische Leitung Musiktheater) diese so sch\u00f6ne wie komplexe Oper zum \u00e4u\u00dferst ambitionierten und glanzvoll bew\u00e4ltigten Deb\u00fct-Streich.<\/p>\n\n\n\n
Das Fragezeichen \u00fcber der versponnenen Beziehung der Prinzessin Elsbeth von Bayern und des zum Hofnarren verwandelten Fantasio begradigt Christian von G\u00f6tz in seiner turbulenten wie hintergr\u00fcndigen Inszenierung zum Sieg der Herzen. Gespielt wird die Fassung mit einem Mezzosopran f\u00fcr Fantasio, die Offenbach f\u00fcr C\u00e9lestine Galli-Mari\u00e9, die erste \u201eCarmen\u201c, kreierte. Die hauseigene Dialogfassung switcht rasant durch viele westeurop\u00e4ische Sprachen \u2013 inklusive niederbayerischem und M\u00fcnchner Dialekt. In einem \u201eVorspiel auf dem Theater\u201c tritt Offenbach selbst auf und stellt dem Ensemble sein neuestes Opus vor \u2013 inklusive seiner Identit\u00e4tskrise nach 1871: \u201eDeutscher Spion in Frankreich, franz\u00f6sischer Spion in Deutschland, j\u00fcdischer Spion \u00fcberall!\u201c<\/p>\n\n\n\n
Die Interaktionen des lustvoll agierenden und sanglich geschliffenen Chors (Einstudierung: Guiran Jeong) und alle Solisten erhalten durch Nwarin Gads Choreografie gute Form. Die Kost\u00fcme von Gabriele Rupprecht spielen mit einem Streich Wies\u2019ngaudi, Burschenschafts-Parodie, Perchtenmasken und einem blauen Hermelinmantel f\u00fcr den bayerischen M\u00e4rchenk\u00f6nig (perfekte B\u00fchnenkopie: William Stevens).<\/p>\n\n\n\n
Das im Prolog angek\u00fcndigte \u201eM\u00e4rchen mit politischer Botschaft und romantischer Liebesgeschichte\u201c erf\u00fcllt sich. Sabine Noack gl\u00e4nzt in der Titelpartie, Emily Fultz entfaltet Offenbachs Steigerungen f\u00fcr Prinzessin Elsbeth mit stupender Leichtigkeit vom Liedhaften ins Lyrisch-Virtuose. Ein alternatives Traumduo von symbiotischer Hierarchie bilden Ensemble-Urgestein Peter Tilch als nach \u201ewahrer Liebe\u201c suchender Prinz von Mantua und der souver\u00e4ne Buffotenor George Kounoupias als dessen Adjutant Marinoni. Kyung Chun Kim \u00fcberzeugt als Sparck mit einem brillanten Narren-Couplet, flankiert von Shunya Goto als Hartmann und Norbert Hohl als Facio. Reinhild Buchmayer erh\u00e4lt als Flamel ein frivoles Couplet aus Offenbachs \u201eLa Diva\u201c.<\/p>\n\n\n\n
Dass der Abend zum Ereignis ger\u00e4t, verdankt sich ebenso der Niederbayerischen Philharmonie. Elisa Gogou gelingt bei ihrem Einstand im Musiktheater eine sensible, intelligente und imponierend stilkundige Wiedergabe. Schon zur Pause ist der Erfolg besiegelt. Der gro\u00dfartige Abend macht neugierig auf die folgenden Produktionen.<\/p>\n\n\n\n