\u201eAmusez-vous\u201c (\u201eAm\u00fcsiert Euch\u201c) lautet der Titel des Offenbach-Abends, mit dem das Freiburger Theater in die neue Saison startet. Der Reaktion des Premieren-Publikums nach zu urteilen, von dem ein Teil w\u00e4hrend der Vorstellung auf der B\u00fchne Platz nehmen darf, ist das Vorhaben gegl\u00fcckt. K\u00fcnstlerisch funktioniert die vom Ensemble La Fleur in Zusammenarbeit mit dem Ensemble des Hauses verantwortete, ohne Pause gespielte Operetten-Revue aber nur bedingt. Es wird zu viel improvisiert und zu wenig choreografiert. \u201eAmusez-vous\u201c (Regie: Monika Gintersdorfer, Kost\u00fcme: Hools of fashion \/ Bobwear) ist eine Rohfassung, der mehr dramaturgische und k\u00fcnstlerische Formung gutgetan h\u00e4tte. Der Abend zerf\u00e4llt in Einzelteile, ein gr\u00f6\u00dferer Spannungsbogen bleibt aus.<\/p>\n\n\n\n
Das Philharmonische Orchester Freiburg ist von einem Catwalk in zwei Gruppen geteilt (B\u00fchne: Christ Mukenge und Lydia Schellhammer) \u2013 auch vor dem Orchestergraben gibt es eine Spiel- und Tanzfl\u00e4che. Der mit dem \u201eGalop\u201c aus Jacques Offenbachs Op\u00e9ra bouffe \u201eGenevi\u00e8ve de Brabant\u201c beginnende Abend m\u00f6chte die politische Sprengkraft seiner Operetten, die sich \u00fcber die M\u00e4chtigen im zweiten franz\u00f6sischen Kaiserreich lustig machten, in die Gegenwart \u00fcbertragen. \u201eWir wollen nach oben treten\u201c, ist das von Hauke Heumann vorgestellte Motto. Im Spottsong von Timor Litzenberger wird Wirtschaftsministerin Katharina Reiche zum Ziel der musikalischen Attacke. Brandy Butler widmet Alice Weidel und ihren Widerspr\u00fcchen einen Walzer mit dem ironischen Refrain \u201eIt\u2019s fine\u201c. Nie werden die einzelnen Musiknummern zu gr\u00f6\u00dferen Einheiten zusammengefasst, sondern m\u00fcnden in langatmigen Dialogen, die meist auf Franz\u00f6sisch und Deutsch \u2013 warum eigentlich? \u2013 gesprochen werden. Man erf\u00e4hrt von Offenbachs Werdegang, den Auff\u00fchrungsbedingungen in Paris oder dem Inhalt mancher seiner Werke wie \u201eOrph\u00e9e aux enfers\u201c \u2013 mehr Volkshochschule als Theater.<\/p>\n\n\n\n
Das Philharmonische Orchester Freiburg spielt Offenbachs Musik unter Leitung von Artem Lonhinov mit Esprit und Temperament. Auch in den neu komponierten Adaptionen von Vetcho Lolas agiert es wach und flexibel. Oft sitzen die Musikerinnen und Musiker aber unt\u00e4tig im Graben. Schade, dass man einen ausgezeichneten Klangk\u00f6rper bei einer Musiktheaterproduktion derma\u00dfen unterfordert. St\u00e4rker wird der Abend, wenn wie bei \u201eCe bal est original\u201c aus \u201eOrph\u00e9e aux enfers\u201c, dem legend\u00e4ren Can-Can, Timor Litzenberger ein Motiv loopt und daraus einen mitrei\u00dfende Tanznummer mit Afrobeats entwickelt, zu denen Carina Andrinandrasana, Virginia Breitenbaumer, Ghita Faiad, Innocent Rukirande Mussa und Annick Choco, die immer wieder im Zentrum steht, ihre K\u00f6rper voller Energie bewegen. Cassandra Wright gl\u00e4nzt in \u201eJe suis nerveuse\u201c aus \u201eLe voyage dans la lune\u201c mit perfekten Koloraturen und atemberaubender H\u00f6he. Die S\u00e4nger Roberto Gionfriddo und Jakob Kunath haben wie die Schauspieler Matthieu Svetchine und Andy Zondag viel B\u00fchnenpr\u00e4senz. Das hilft, kann aber die Schw\u00e4chen des Abends nicht ausgleichen.<\/p>\n\n\n\n