\u201eAls Gregor Samsa eines Morgens aus unruhigen Tr\u00e4umen erwachte, fand er sich in seinem Bett zu einem ungeheueren Ungeziefer verwandelt.\u201c Der n\u00fcchterne wie absurde erste Satz von Franz Kafkas Erz\u00e4hlung \u201eDie Verwandlung\u201c gilt als einer der ber\u00fchmtesten Anf\u00e4nge der Literaturgeschichte. Die hohen Erwartungen an eine Adaption des Werks beginnen genau bei diesem Satz \u2013 und werden am Staatstheater Augsburg auch gr\u00f6\u00dftenteils erf\u00fcllt.<\/p>\n\n\n\n
Gordon Kampes Oper, die in Kooperation mit dem Theater Winterthur uraufgef\u00fchrt wird, beginnt mit einem einzelnen Akkord: kurz, pr\u00e4gnant, dissonant. Es folgt ein ausgedehntes Vorspiel, in dem schmissige Melodien auf einen d\u00fcsteren, melancholischen Unterbau treffen. Das Thema f\u00fcr den Abend ist gesetzt. Kampe und sein Librettist Philipp L\u00f6hle erz\u00e4hlen Kafkas Text als bitterb\u00f6se Kom\u00f6die aus Sicht der Familie Samsa: Detailreich wird die \u00dcberforderung der Eltern und der Schwester Grete erz\u00e4hlt, die Gregor weniger als Familienmitglied denn als Brotverdiener und Fr\u00fchst\u00fccksverdiener kennen. Auff\u00e4llig: Worte wie \u201eK\u00e4fer\u201c, \u201eUngeziefer\u201c oder vergleichbar klare Bezeichnungen kommen in L\u00f6hles Libretto nicht vor, der Text bleibt uneindeutig. Auf diese Weise bleibt Gregor Samsas Menschlichkeit erhalten. Dass Gregor nicht als ein Mensch, sondern als K\u00e4fer chorisch von zwei S\u00e4ngerinnen und zwei S\u00e4ngern verk\u00f6rpert wird, liest sich somit weniger als Absurdit\u00e4t, sondern als treffende Abbildung der Entmenschlichung, die psychisch und auch k\u00f6rperlich erkrankte Personen immer wieder erfahren \u2013 vor allem, wenn sie durch ihre Erkrankung nicht mehr \u201eleistungsf\u00e4hig\u201c sind.<\/p>\n\n\n\n
Regisseur Andr\u00e9 B\u00fccker inszeniert die neue Oper auf dem Sofa der Familie Samsa, die in Kost\u00fcmen von Aleksandra Kica als zeitlose Spie\u00dfb\u00fcrgerfamilie daherkommt. Um das \u00fcberdimensionierte M\u00f6belst\u00fcck (B\u00fchne: Felix Weinold) herum wuselt der Gregor-Chor, erg\u00e4nzt um die T\u00e4nzerin Helena Sturm. Sturm sowie das gro\u00dfartige Quartett Rusn\u0117 Tu\u0161lait\u0117, Cl\u00e1udia Pereira, Nicolas Julius Stegmann und Titouan Sevic haben K\u00e4ferbeinchen und Fl\u00fcgel; die Eindeutigkeit des Kost\u00fcms erg\u00e4nzt sich perfekt mit der Uneindeutigkeit des Textes. Mit wohldosiertem Slapstick inszeniert B\u00fccker die Hilflosigkeit der Eltern (souver\u00e4n: Kate Allen und Avtandil Kaspeli) und die Zerrissenheit der Schwester. In dieser Rolle begeistert Franziska Zwink, ebenso Olena Sloia als Dienstm\u00e4dchen irgendwo zwischen Johann Strauss\u2019 Adele und Wednesday Addams. Claudio Zazzaro, Wiard Withold und Shin Yeo erg\u00e4nzen das Ensemble in verschiedenen Nebenrollen.<\/p>\n\n\n\n
\u201eDie Verwandlung\u201c nach Kafka ist ein ergreifendes Werk \u00fcber Menschlichkeit, Unmenschlichkeit und Entmenschlichung. Schade, dass f\u00fcr einzelne Videoprojektionen auf KI zur\u00fcckgegriffen wird. So wie von Videok\u00fcnstler Alexander H\u00fcgel eingesetzt, bietet sie keinen Mehrwert \u2013 sie wird nicht diskutiert und tut auch nichts, was ein Mensch nicht oder sogar ausdrucksst\u00e4rker gekonnt h\u00e4tte. Dieser Wermutstropfen bleibt in der sonst vollkommen gegl\u00fcckten Premiere.<\/p>\n\n\n\n