Kleinm\u00fctig hat Greta C\u0103linescu ihre Intendanz am Theater Ulm gewiss nicht begonnen. Ganz gro\u00dfe Oper, Fromental Hal\u00e9vys \u201eLa Juive\u201c, steht auf dem Herbstprogramm. Eigentlich was f\u00fcr Landeshauptstadtb\u00fchnen, mindestens. Aber gut, an die \u201eMeistersinger\u201c hatte sich Ulm neulich ja auch getraut und erstaunlich gute Figur gemacht. Und das Zeichen, das mit der im Paris des 19. Jahrhunderts nahezu ununterbrochen gespielten f\u00fcnfaktigen \u201eJ\u00fcdin\u201c gesetzt werden soll, ist ja auch aller Ehren wert: den Irrsinn aufzuzeigen von Religionskrieg im Politischen wie im Privaten, hier zwischen Judentum und Christenheit.<\/p>\n\n\n\n
Dies d\u00fcrfte in Ulm zwar gelungen sein, aber gleichzeitig wurde man auch k\u00fcnstlerischer und vermittelnder Grenzen gewahr, die dem ambitionierten Projekt einen zus\u00e4tzlichen Hauch Tragik beimischen. Das f\u00e4ngt beim noch schmaler betexteten Programmheft an (Vorgeschichte plus Handlung der Oper in 21 Druckzeilen), das setzt sich bei der Einf\u00fchrungsveranstaltung per Video fort und endet auf kleiner Flamme in einer spr\u00f6d-sp\u00e4rlichen Regie von Marco \u0160torman, die Kammerspiel sein m\u00f6chte, aber in teils ungeschickter, teils alberner Personenf\u00fchrung versickert. Um keine Missverst\u00e4ndnisse aufkommen zu lassen: Kritisiert wird nicht ein unterlassener Pomp, nicht das gestrichene Ballett, nicht die fehlenden Volksaufl\u00e4ufe. Der Verdienst von Inszenierungen h\u00f6heren Konzentrations- und Abstraktionsgrades sind durchaus bekannt. Aber hier bekommt man es doch mit allzu viel theatraler Schlichtheit zu tun. Bedauerlich als Einstand.<\/p>\n\n\n\n
Der Jude El\u00e9azar ist gewiss kein Nathan der Weise. Sicher, es wurde ihm einst grauenvoll mitgespielt durch den jetzigen Kardinal de Brogni, der zwei S\u00f6hne El\u00e9azars als Ketzer verbrennen lie\u00df. Seitdem nun sinnt der Jude auf Rache, und die M\u00f6glichkeit dazu stellt sich denn auch ein: Indem El\u00e9azar die einst f\u00fcr tot gehaltene Tochter Brognis aufgezogen hat, steht ihm ein Instrument zur Verf\u00fcgung, weil diese vermeintlich j\u00fcdische Tochter Rachel wegen ihrer Verbindung zum christlichen Reichsf\u00fcrsten L\u00e9opold ebenfalls zum Tode verurteilt ist. Und El\u00e9azar liefert lieber \u2013 religi\u00f6s fanatisch untermauert \u2013 sich selbst und sein angeblich so geliebtes Ziehkind ans Messer, als dass er rechtzeitig zugunsten Rachels den Sachverhalt kl\u00e4rt. Brogni l\u00e4sst sein eigenes Kind hinrichten. Erst dann redet El\u00e9azar.<\/p>\n\n\n\n
In Ulm hat das Ganze auch Z\u00fcge einer Kolportage, insbesondere in der Darstellung des Reichsf\u00fcrsten L\u00e9opold, den allerdings Joshua Spink mit hellem, hohem, wendigem franz\u00f6sischen Tenor singt. Auch der Ulmer S\u00e4ngerinnen-Neuzugang Iida Antola als Titelfigur Rachel wertet die Produktion mit sch\u00f6n und kr\u00e4ftig gef\u00fchrtem Sopran auf, w\u00e4hrend Markus Francke als El\u00e9azar ein wenig schwankt in der Qualit\u00e4t seines Tenors. Und das Orchester unter GMD Felix Bender? Ist gefordert und steigert sich nur langsam dramatisch. An \u00dcberzeugungskraft darf in Ulm zugelegt werden.<\/p>\n\n\n\n